在我国是中国戏曲天堂，城东区的类型多种多样，湖州的湖剧便是在其中之一。湖剧本名为滩簧，反映出了湖州市的rap技术性，不但语气清爽顺畅，并且含有浓厚的江南地区格调。地灵人杰的湖州市文化艺术是湖剧的发展趋势摇蓝。那麼，下边我们一起看一下湖州市最具象征性的中国戏曲：湖剧吧。
湖剧本名湖州市滩簧，是一种汉人地方戏曲。关键时兴于浙江湖州、嘉兴市地域及杭州市的杭州余杭、杭州临安，江苏省的吴江、宜兴市，安徽省的宣城等地，现有近百年上下的历史时间。因吴兴旧属湖州府，故1951年命名为湖剧。湖剧含有浓厚的江南风情格调，不但語言亲近温和（选用当地吴语家乡话湖州话歌唱），旋律清爽顺畅，并且演出温文尔雅细致，宜演生离死别的家中爱情戏。
湖剧，1951年改成今名。造成湖州市，时兴行嘉兴市及杭州余杭、江苏吴江一带。它是由曲艺团方式于清光绪年间发展趋势变成中国戏曲方式的。依次历经三个发展趋势阶段，即清道光、咸丰年间至1924年，称之为“小戏阶段”，多见“二小戏”与“三小戏”，如《拔兰花》等，唱法称之为“小戏调”，夹唱民歌小调；
1924年至1949年为“本滩阶段”，除小戏外，已出現“四亭柱”清装大剧及移殖的统传戏如《双珠凤》、《珍珠塔》等，称为“九十六本大剧”，唱法也由“小戏调”发展趋势为“本滩调”和“上香调”等。新中国的成立后，进到“台本戏”环节，1956年，《麒麟带》改写的取得成功是其标示，写作、改写、移殖，变成行为主体。
湖剧保存有很多明清时期的浙北民族歌曲，是湖州市民族歌曲的宝藏；男旦“阳阴嗓”的演唱技巧在中国戏曲剧种比较少见；演出舞台“十八个半音韵”与吴语家乡话（湖州话）韵相配，具备一定的应用语言学科学研究使用价值。现如今演出团有名无实，濒临绝种，已经救治与维护当中。
戏剧特点
初期的湖剧是界于湖州市小戏与湖州市rap滩簧（湖滩）中间的一种汉人rap艺术表演。从某种程度上讲，初期湖剧是以湖州市rap滩簧曲艺团中的湖州市琴书发展趋势而成的，而湖州市琴书的另一rap曲艺团，湖州市三跳拥有 很多相似之处。早
期的湖滩明星通常小戏、琴书、三跳皆善于，艺大家合起來则演出滩簧小戏。分散化则rap三跳、琴书。因而，论湖剧的历史渊源，当然也就需要从湖州市三跳及湖州市琴书的发展趋势言则。
传统式曲目
湖剧的传统式曲目有小戏《拔兰花》、《马浪荡》、《借披风》等七十二出，大剧有《借黄糠》、《庵堂相会》、《活捉姚麒麟》等九十六本。另有现代戏《太湖红浪》等。在其中较常演的有《陆雅臣》、《借黄糠》、《庵堂相会》、《卖妹成亲》及其看家戏《姚麒麟》。这类曲目大多数以体现家中婚姻爱情为主导。
2007年6月，湖剧被纳入第二批浙江非遗文化财产经典作品名册。2011年当选第三批国家级别非遗文化财产名册。
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