西斯廷教堂天花板画是米开朗琪罗用时很多年而写作的，而西斯廷教堂也由于米开朗琪罗造就的《创世纪》和《末日的审判》世界闻名，也为文艺复兴时期全盛时期作出了杰出的奉献。当期的城市形象陪你掌握西斯廷教堂天花板画——“末世的审理”
其主教堂内的天花板画，是文艺复兴时期三杰之一的米开朗基罗的艺术创作永远的丰碑，它与同一主教堂的另一幅墙壁画《最后的审判》相争为米开朗基罗一生最有象征性的几大巨作。西斯廷教堂由于米开朗基罗造就了《创世纪》和《最后的审判》而名满天下。这两张墙壁画工程项目也是西班牙文艺复兴时期成熟期最杰出的造型艺术奉献。
有关米开朗基罗写作里亚斯庭教堂壁画，拥有 一段心酸的历史时间全过程，这儿介绍一下它的概括。1503年，修女朱理二世获得圣彼得帝位后，便想把全部西班牙归在他的教权执政下。他要改造梵蒂冈，修建圣彼得大教堂，装饰设计奢华的罗马帝国皇宫，便找来了建筑学家布拉曼特。
5年后，修女为纪念其堂叔西克斯特四世，请布拉曼特复建里亚斯庭小主教堂，而后又把米开朗基罗招来罗马帝国，使他停住已经开展的帝陵雕塑工程，要他涂掉主教堂内的旧墙壁画，为其重绘天顶部的墙壁画。米开朗基罗没有办法只能接纳（据瓦萨里说，布拉曼特与米开朗基罗存在隔阂，因妒忌米开朗基罗的雕塑作品每日任务，布拉曼特乃说动修女，使其就范，驱使他舍弃雕塑作品）。
米开朗基罗提议让布拉曼特协助制做美术绘画钢管脚手架。布拉曼特设计方案了一个悬架式支架，在房顶上凿了好点窟窿眼。米开朗基罗气恼地问起画到有窟窿眼处怎样办，后面一种不言对了。米开朗基罗就禀告修女，撤除他的支架，并屈辱了这名建筑学家，规定另请助手。
天花板所有画稿进行后，他决策让小助手来进行一部分绘图每日任务。但这种小助手一开始就令米开朗基罗不满意，因此再一次抹去已画上的一部分，由他独自一人来进行所有天花板画。
在这里间短廊式的500平方米的天顶部，美术家要进行所有墙壁画再加上装饰设计，时间长达四年五个月（自1508年5月至1512年10月底），除开配置色浆的小助手外，沒有第二个人上来协助他，其美术绘画工程项目之宏伟和紧迫性甚难想像。当他走下钢管脚手架时，双眼早已损坏。
过后，他连读信还要把信笺放进头上上来。那时候，米开朗基罗但是37岁，但是那长期性高仰颈部的艰难工作，使他的脸容越来越憔悴不堪，已宛然一个多病的老年人了。
1508年5月，米开朗琪罗刚开始绘画，直至1512年10月31日一幅总长40米宽14米的巨画总算进行，整副界面遮盖着吊顶天花板上。
像那样规模性的墙壁画，这般壮阔的天花板画，画得又那般精准、和睦，绚丽多彩，而且是源于美术家米开朗基罗的一人手笔，这在16世纪之前是不可以想像的，它所存有的精神实质使用价值在全部绘画史上也是西斯廷教堂无法估量的。
西斯廷小主教堂的另一部作品——遮盖主教堂整块墙壁的《最后的审判》（“LastJudgment”，1534—1541）使罗马帝国变成一座不同寻常的大城市，也使米开朗琪罗变成一位不同寻常的艺术大师。他花了20很多年時间装饰设计主教堂天花板。天花板画的花纹图案所有绘以建筑构造的款式，这与主教堂具体的建筑构造获得和协，因此当大家仰瞻全部天花板出画，它更看起来庄重绮丽。
在中心思想上，米开朗基罗明确所绘角色的內容时，不局限于剧情的宗教信仰根据，只侧重于主要表现人的本性能量。有的重在主要表现英雄的繁杂内心深处，有的为提升圣人与巫师的聪明伶俐与明智要素全部这些做为四角装饰设计的赤身裸体品牌形象，则是他的赤身裸体塑像主题风格的美术绘画重现，她们有些是一些人民利益的扞卫者，有的在赞扬本身的美，有些是在检阅极大的天赋人权。
最后的审判是镇堂珍宝，正方形的礼拜堂两边现有十二幅墙壁画，左边六面描绘非洲保护神摩西的生平；右边六面勾勒主耶稣的平生；顶篷的「创世纪1」绘制造物主打造世界的全过程；「最后的审判」则坐落于正脸内壁，填满失落阴郁的气场。里亚斯延主教堂往往闻名遐尔，是由于当代艺术家米开琪罗在这里写作了美术绘画佳品《创世纪》和《末日的审判》。
《末日的审判》是《创世纪》为天花板画的再次和发展趋势。该画勾勒的是全球末日来临时，基督教把全民集结再用己眼前，分离出来善与恶，善者升上人间天堂，恶者则被打进炼狱。艺术大师根据造物主辨别真诚，表述了自身爱恨分明的感情。
长期以来西斯廷教堂做为一个宗教仪式举办地，长期遭受焟烛等的浸染，导致圆顶画和墙壁画遭受了很严重的毁损。
【结语】西斯廷教堂中的《创世纪》场景宏伟，角色高达三千多人，角色描绘细致，是米开朗琪罗的注着名经典作品之一。《末日的审判》是《创世纪》的持续与发展趋势，两张画促进了文艺复兴时期的全盛时期。而文艺复兴时期阶段的现实主义客观获得的独特的表述。
