我国的木偶戏源来许久能够上溯汉朝就会有记述此项民间工艺，了解唐朝才刚开始渐渐地兴起，一直承传来到如今。木偶戏由知名演员在幕后操纵木质的公仔来开展开展演出的一种戏剧表演方式。历史悠久的西安文化就很好的保存了这一艺术流派。
玩偶为区域内傀儡戏的一种，其时兴時间早于秦腔戏曲班社。明朝，这儿现有木偶戏主题活动。清朝末年，因秦腔戏曲班社较少，故木偶戏班及为活跃性，在其中以西峰陈户乡曹家玩偶班较知名。那时候陕西省礼泉，乾县的木偶戏班也来董志原一带主题活动。许多庆典活动，家祭，贺寿等民俗活动，经常出现木偶戏班出現。
偶戏是用木材刻录成原木偶人（主要是偶头，身体为木板制成的图形的框架），涂汇戏剧人物京剧脸谱，再给偶人配戴戏剧服装，由人操纵，使其效仿演出舞台角色作各种各样话剧表演。玩偶在区的时候曾有“肘胡须”（杖头木偶）和线胡须（提线木偶）二种演出方式。
“肘胡须”是演出者掩藏于布幔下，用棍子或竹棍举着木偶人开展演出；“线胡须”是演出者掩藏于演出舞台以上，控制联系人各位置的绳线开展演出。如今，“线胡须”早已不常见了，仅有“肘胡须”方式。
木偶戏和皮影一样，表演团队较小，便于流动性，一个戏班子一般为10个人。员工素质规定较高，一人大多能，既能唱，又能实际操作。所演剧种多见秦腔戏曲，亦曾饰演眉户。以演传统式曲目渐长，重唱工。
木偶戏的实际操作线有两根，主杆放置偶人背部中间，把握身的前后左右仰俯；侧杆二根，分放置双臂，把握双臂及手的动态性。知名演员演出时，以右手中指、左手无名指及小拇指掌主杆，实际操作木偶人的躯体；又以大拇指，无名指捻动左边杆实际操作偶人右臂；右掌右边杆，实际操作偶人左手。
假如一名知名演员另外实际操作2个玩偶，则一手掌心一偶人，大拇指和无名指兼具左手和右手姿势，这规定有佣熟的方法方能胜任。木偶人的头顶部以土壤雕塑作品，干后绘彩成生、净、丑、旦等各种人物角色，头颈用细铁丝与偶身相接，偶人躯体四肢以木版画制，偶头和偶身能够互相配搭，便为不一样的人物角色。
木偶表演姿势丰富多彩，特别是在手的动态性，可细致土层表演角色的各种各样神态，能演出开闭折扇、打伞、拿书、写毛笔字、倒酒、上香点烛、阿胶、舞剑等。它的唱法、曲目、服饰、演出等层面均与秦腔戏曲程序同样。因而，演得了木偶戏的人也可以上台演秦腔戏曲，特别是在生、旦、丑的演出，仍保存着秦腔戏曲的历史悠久姿势方。
木偶戏在固原的乡村、城区常常表演，是本地老百姓赞不绝口的民间工艺方式。它既维持和弘扬了民俗质朴慷慨激扬的设计风格，又突显了浓厚的地方色彩。固原的玩偶广为流传了近几辈，解放以后已变成本地人民群众庆祝新春佳节，庆贺大丰收的自乐性戏剧表演。
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