无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。
--- 宋·秦观 桃源忆故人
《婉约词》：
①玉楼：指华丽的楼台。一本作“秦楼”。
②悠悠：长久之意。
③无端：无缘无故的意思。
④严城：戒备森严的城市。
⑤弄：乐曲。
【评解】
此首写困居高楼深院，与外界隔绝的妇女。长夜漫漫，谁与共处？而“枕衾鸳凤”，最易惹人愁思。和衣闷卧，刚入梦境，却又被城头角声惊醒。唯见窗外月华霜重，又断续传来梅花三弄，令人愁不忍听。这首词抒写了幽闺深锁，独居无聊的苦闷。情思缠绵，
意境凄婉。
【集评】
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：此咏古代仕女冬夜闺情。上段写独居的苦闷，下段写百无聊赖的远思。“深锁”一语，揭露封建社会对妇女的迫害。“玉楼”，是她们狭隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。这句为全篇总冒，下即扣定冬夜写。总之，一片凄凉境地，无限幽怨情思，宛转描来，非常深刻。
况周颐《蕙风词话》：若以少游词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。
夏敬观曰：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品（《吷庵手校淮海词跋》）以下资料来源未详：
这首词描写思妇长夜孤苦难耐、夜不能寐的情状，当为作者前期作品。词的上片侧重写思妇的室内生活，下片侧重于写思妇的室外见闻。
“玉楼深锁薄情种 ”，意谓词中女子被薄情郎深锁于玉楼之中。在中国传统文学中，一般称男子为薄情郎或薄倖，这里“薄情种”概指女子夫婿。古代女子藏于深闺之中 ，与外界极少接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。
“清夜”句以情语抒写长夜难眠的心境。“清夜”，写夜间的清冷岑寂；“悠悠”，状夜晚的漫长。悠悠清夜，闺人独处，倍觉凄凉。而着以“谁共”二字，则更加突出了人物孤栖之苦。又以问句出之，便渐渐逗出相思之意。此时她唯见一床绣有鸳鸯的锦被、一双绣有凤凰的枕头。凤凰鸳鸯，皆为偶禽，而如今伊人独对旧物，形成强烈的对比，辛辣的讽刺。因此词中说是“羞见”。羞 ，犹怕也。这“羞见”二字用得特别好，既通俗，又准确。以“羞见枕衾鸳凤”烘托人物的内心活动，也极为贴切 。歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙遹《金粟词话》评曰 ：“词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少 。惟秦少游‘闷则和衣拥’，新奇之甚。用‘则’字亦仅见此词。”他说的是用“则”字这个语助词写艳词，以少游最为新奇 。“则”是俚语，少游这里用了，就显得真挚、贴切，富有生活气息 。“闷”字在这里更具深意，主人翁因为被玉楼深锁，因为无人共度长夜，更怕见到成双作对的“枕衾鸳凤”而更感孤单，所以心头感到很闷。闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。
下片开始二句“无端画角严城动，惊破一番新梦”。说主人公刚刚入梦，就被城门楼上传来的画角声惊醒了。从语言上看，这两句与上片风格有异，因为它并不俚俗，而略带雅丽。“惊破一番新梦”，意境类李清照《念妈娇》词中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起 。”梦醒之后又如何呢？词人宕开一笔，从室内写到室外。室外的景象，同样写得很清冷，但语言却变得更为雅丽一些。此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着浓重的白霜。月冷霜寒，境界何其凄清！在此境界中，刚听罢严城中传来的凄厉画角声的主人公又听到一阵哀怨的乐曲。“梅花弄”，即《梅花三弄》，汉横吹曲名，本属笛中曲，后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》。着一“彻”字 ，说明从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。这结尾二句，紧承“梦破”句意，从视觉和听觉两方面刻画主人公长夜不眠的情景，语言清丽，情致雅逸。
此词细致地刻画了思妇在特定环境下的特有心神情怀。全词先写室内，再写室外，传神地描写了思发长夜孤若难寐的情景 。整首词层次分明，宕而有致，俗雅并胜，别具韵味，情致雅丽。（类似词句）清夜悠悠谁共
【清夜悠悠谁共】《夜行船 本意》张振·清
（类似词句）闷即和衣拥
【闷却和衣拥】《菩萨蛮 广陵邸中，题书尾寄闺人》邹祗谟·清
（类似词句）无端画角严城动
【画角严城动也】《好事近 送人征军》吴嘉谟·近现代
（类似词句）惊破一番新梦
【惊破一番旅梦半床空】《碧窗梦 本意》薛彬·清
（类似词句）听彻梅花弄
【朱楼听彻梅花弄】《蝶恋花》袁克文·清末近现代初
【弄彻梅花新调】《解语花》秦观·宋
【梅花弹彻听三弄】《周梦坡得贝叶梵文无量寿经将施诸西湖灵峰寺法藏书来徵诗》庞鸿书·清
【吹彻梅花弄】《玉堂春》赵文漪·当代
【听梅花再弄】《瑞鹤仙》杨无咎·宋
【当筵忍听梅花弄】《薄倖》袁克文·清末近现代初
【听远浦梅花三弄】《鹊桥仙 金华客舍望双溪》夏承焘·近现代
【三弄江梅听彻】《红林檎近》方千里·宋
【听彻梅花人不见】《谢秋娘 夜坐》盛氏（盛进士女）·清
桃源忆故人
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