沙翻痕似浪，风急响疑雷。欲向阴关度，阴关晓不开。
--- 唐·张蠙 登单于台
《郡斋读书志》：
（张）蠙生而颖秀，幼能诗，作《登单于台》，有“白日地中出，黄河天外来”之句，为世所称。《诗薮》：
“白日地中出，黄河天外来”，蠙句也。唐诗之壮浑者终于此。《五朝诗善鸣集》：
浑成圆厚。《唐诗快》：
此地几人能到？读此诗，仿佛如目睹矣。“白日”二句，雄而且险。《唐诗鉴赏辞典》：
张?早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外“无花只有寒”（李白《塞下曲》）的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行啊！
诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物，也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
（赵庆培）（类似词句）独上单于台
【烧荒独上单于台】《寄本兵苏舜泽公》王慎中·明
【空上单于台】《云中受突厥主朝宴席赋诗》杨广?隋
【汉武北上单于台】《塞下曲》李益·唐
【单于台上望伊州】《长相思》武元衡·唐
【北上单于台】《咏汉武帝》王无竞·唐
【北上单于台】《感遇诗三十八首》陈子昂·唐
【单于台上慑天骄】《汉武》李宗谔·宋
【汉皇曾上单于台】《圣方平戎歌》田锡·宋
【思君更上单于台】《飞豹行》王恽·元
【弯弓时上单于台】《塞下曲》史鉴·明
【单于台上望征尘】《塞下曲》张应申·明
【一上单于台】《塞上曲》王称·明
【单于台上秋草歇】《长相思》胡应麟·明
【单于台上耀旌旗】《武帝》郭之奇·明
【不上单于台】《九日偕诸子过北里》释函可·明
【新受单于台上玺】《题仇英画文皇便桥盟突厥图》彭孙贻·明末清初
【直上单于台】《出塞作》屈大均·明末清初
【送我直上单于台】《张二丈画马送予出塞诗以酬之》屈大均·明末清初
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（类似词句）黄河天外来
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（类似词句）沙翻痕似浪
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（类似词句）阴关晓不开
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