留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
--- 宋·贺铸 踏莎行七首 其一 惜馀春
此词老题新做，将天涯游子惜春恨别的情怀抒写得别有一番韵味。全词语言凝炼，意境精警，颇具匠心。
上片起首三句，紧扣题面中“余春”二字，爱惜之情，溢于言外，景色描绘中，蕴含着词人内心深处的情感涟漪。枝头繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故言“收春”。“收”字极炼，一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还。“急雨”之来，“斜风”与俱。“约”为约束 、拦阻义 。雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶 ，新波“涨绿”。加以落英缤纷，漂流水上，泛泛“浮红 ”，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺 ，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春 ”景物并传神地将它写出。
以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯 、不得归家的苦恨 。“年年游子惜余春”，加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气显得更为沉郁 。“春归”句，意味深长，曲折委婉，言游子年年惜春 ，而春天归去时却想不到招呼老友一同走，意谓因春天弃己独归而恨，抒写出词人离家外宦、任期未满、不便得还的苦衷。
下片自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨”句记别。“城隅”即城外角，是分袂处。“关情”句叙别后妻子来信 ，信末多深情关切之语。“阑干”句述自己常于夕阳西下之时，面对昏黄的落晖，独立高楼 ，凭阑远眺，怀想亲人。以上三句，一句一意，不断更先写离别，为二人所共 ；再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹 ，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞，词意戛然而止，给人留下了回味的余地。此二句构思奇特，情意深长，荡气回肠，既包含着哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨 ，又寄寓着词人对妻子的无限关爱与思恋。春恨与离恨交相激荡，给读者以强烈的情感震撼和艺术感染。（类似词句）年年游子惜馀春
【年年惜馀春】《上巳陈石遗宅小秀野旧址也》曾习经·清
（类似词句）江南渭北三千里
【江南渭北三千里】《玉楼春》方千里·宋
【江南海北三千里】《寄贺建康留守范参政端明二首》杨万里·宋
【江南海北三千里】《重经故人旧居》释绍嵩·宋
【江南江北三千里】《燕山春暮》张羽·元末明初
【遍大江南北三千里而遥】《挽曾国荃联》李学衡·清
【江南塞北三千里】《蝶恋花 病起重入渝州市作》汪东·清末近现代初
【塞北江南三千里】《金缕曲·和仲唯丈》袁荣法·近现代末当代初
【河北江东三千里】《金缕曲 亚子招饮凯歌归酒楼，越日北返用稼轩送陈同甫韵赋赠》汪东·清末近现代初
【三千里外隔江南】《过淮北》陈伯康·明
【三千里外江南客】《泊五河县》唐之淳·明
【江南此别三千里】《宛陵陈太守郡斋夜集》欧大任·明
【江南回首三千里】《渭水离亭图》释宗泐·明
【江南回首三千里】《踏莎行四首》史承谦·清
【江南客梦三千里】《雁声》郑用锡·清
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