认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。
依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几时得归来，香阁深关。
待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
--- 宋·柳永 雨中花慢
这首《 锦堂春 》是柳永所创作的一首典型的俗词，词中以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的市井女性。词人通过细致的心理描写，声情毕尚地刻画了这样一个人物形象，表达了他对市民意识的认同。这也是柳永所以能赢得广大市民读者的一个重要原因。
“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态。“坠髻”，表示发髻已松欲散了，而她“慵梳”；“蛾”即蛾眉，指妇女修长弯曲的眉，已经含愁不展了，而又“懒画”，加位写出她的情绪不佳。“心绪是事阑珊”，是对她意绪的总结。“是事”，犹云事事、凡事，“阑珊”是近乎消失的状态。凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外在则面容憔悴了，身体消瘦了。“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《凤栖语》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青人引起的：“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。”
“疏狂”，即风流浮浪之意。用“这”字领出，则此两字又变成指称这种人物 。“意下向人诮譬如闲”，直解就是“心里对我直是视若等闲”。“诮”，犹浑也，直也。这个“人”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。
市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运 。所以 ，词中的女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺在忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的第一步。“芳容”即自己的美貌 ，句意是她又感到很自信，于是重新振作精神，克服慵懒情绪 ，梳妆打扮起来 。这与起首两句相照应 。“恁地轻孤 ，争忍心安”！说如果因为这点事情，就弄得形容憔悴，轻易辜负了自己的青春，怎能心安。这是上阕词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。
追思往事，使她内心不安和气愤难平的是：“依前过了旧约 ，甚当初赚我，偷剪云鬟。”“依前”，象从前一样。“云鬟”，如乌云似的头发。古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。这句的意思是，词中抒情女主人公现在怨恨“疏狂”的人竟又象从前一样过了相约的归期。这疏忽大意不止一次了。既然他失约而不遵守诺言，为何当初又骗取她剪下一绺秀发为赠呢？说明他确实“ 疏狂 ”之甚，竟把盟约忘却或当作儿戏了。恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他。第一要“香阁深关”，不让他进绣房。如果他进房了，就“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢 ”，不让他进被窝 。以此逼使和要挟对方反省和屈服。接下来愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格：“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”她听任时间在僵持中过去 ，等待到更鼓已深，即是半夜了，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错 ，还要保证今后不能再无赖爽约。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言，留下供人想像的余地。
这首词最突出的特点就是“俗”，也就是说，柳永在这里刻意用俗语写俗事 ，目的就是为了给“ 俗人”看。在语言上，他主要用浅近的白话，甚至市井俗语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。在结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有情节，能够紧紧抓住读者。作者巧妙地抓住抒情女主人公在梳妆瞬间的心理流程，用内心独白的方式 ，展现了她极其复杂的内心活动，词意集中凝炼，颇能打动人心。（类似词句）觉新来憔悴
【觉新来憔悴旧日风标】《临江仙慢》柳永·宋
【但赢得新来憔悴】《贺新郎 春感》吴潜·宋
【新来憔悴】《醉蓬莱》晁端礼·宋
【自知新来憔悴】《鹤冲天》杜安世·宋
【说与新来憔悴】《清平乐》元好问·金末元初
【新来憔悴因他】《朝中措》杜仁杰·金末元初
【新来憔悴】《满朝欢》俞士彪·清
【怕露新来憔悴态】《夜行船 作家书后漫成，用晏小山韵》王策·清
【憔悴新来病不支】《春雨二首》蒋葆元·清
【新来憔悴还如许】《踏莎行》茅于美·近现代
（类似词句）金缕衣宽
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（类似词句）几时得归来
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【纵得再归来几时】《送人》耶律铸·元
【归来又几时】《寄萧翀》刘崧·元末明初
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雨中花慢
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