渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。
惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？
但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。
谁为我，唱金缕。
--- 宋·叶梦得 贺新郎
此词上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情 ，下片为想象 ，承上“旧恨”展示心头情感波澜。
上片起首三句描绘词人午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”，以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜 。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ，勾勒出暮春时节的寂寥景况，渲染出词人孤独、寂寞的心境。
“渐暖霭 ”三句 ，先从时节转移写起。春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇：这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”，原本有着一个月中仙女的传说。据说唐明皇在九月十五游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》）。那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想 ，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。
过片“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见。“江南”，是昔日相会之地 ；“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘，已成过去，故言“断 ”。梦已断而复思之，意承上“惊旧恨”而来，以下即写所思江南其地其人。洲渚横江，江水绿涨，江浪拍天，化为半空烟雨。先写江景，为下文铺垫。李白《襄阳歌》：“遥看江水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句，遥想伊人倚楼凝望，但见烟波苍茫，情思无限，能采苹花寄我否？“采蘋”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白蘋，日暖江南春 ”（柳恽《江南曲 》）。而采苹以寄所思之故人 ，古诗中不少见。“谁采蘋花寄与”从男子方面着想 ：果采蘋花寄与我否？采得后能寄到否？我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”“容与”多义词，此为闲暇自得貌 ，言欲寄无由，只能从容等待。“万里”两句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折 ，莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。
关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而突之，能于简淡时出雄杰 ”。此词风格婉丽，是叶氏早期之作中的精品。（类似词句）睡起流莺语
【睡起流莺过语声小】《感皇恩》葛郯·宋
【落花起舞流莺语】《送李秋堂赴京口酒人》朱继芳·宋
【东风唤起流莺语】《新春试笔》苏仲·明
（类似词句）乱红无数
【乱红无数点苍苔】《春晚》喻良能·宋
【乱红无数落征衣】《送镇叔》强至·宋
【乱红无数扑人衣】《游智者寺》林季仲·宋
【乱红无数点人衣】《泊舟延平二绝》陈渊·宋
【翠径乱红无数】《朝中措 和吴子似》韩淲·宋
【流水乱红无数】《如梦令 惜春》王行·元末明初
【无数乱红看不足】《娄塘里桃蹊即事三首》娄坚·明
【明日乱红无数】《摸鱼儿 过天香楼，忆同崔格卿旧游，感而赋此》张惠言·清
【乱红无数】《齐天乐 春晚同诸子游祖园》曹贞吉·清
【乱红无数】《倦寻芳·京口阻潮》杨葆光·清
【无数乱红飞上柳】《几日人閒蝶却忙引人花底款游廊伤春正忆昨年事迎面一枝红海棠》洪亮吉·清
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【却遣乱红无数落】《江城子》邓嘉缜·清末近现代初
【任瞥眼乱红无数】《绮罗香 春感并怀侯镇庭》邓桐芬·近现代
（类似词句）吹尽残花无人见
【野梅吹尽无人见】《移寓南安郡楼》俞明震·清末近现代初
【落花吹尽无人见】《蝶恋花》姚鹓雏·近现代
（类似词句）宝扇重寻明月影
【宝扇重寻明月影】《题扇集句五首》陈造·宋
（类似词句）半空烟雨
【半空烟雨有无间】《紫霄亭》吕声之·宋
【人在半空烟雨间】《题碧落堂》文天祥·宋
【风扫半空烟雨】《临江仙 陈守美任》陈韡·宋
（类似词句）无限楼前沧波意
【欲识沧波无限意】《再赋》叶梦得·宋
【眼中无限沧波意】《鹧鸪天 威如属和，得远树二语，为足成之》朱祖谋·清末近现代初
【无限楼前伤远意】《浪淘沙令》毛幵·宋
（类似词句）万里云帆何时到
【西梁万里何时到】《句》胡枚·宋
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