嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。
更应添得朱颜老。
--- 宋·王诜 蝶恋花
此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。
起笔“小雨初晴回晚照 。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼 。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇 。如此金碧辉煌的楼台 ，沐浴于晚照霞辉之中 ，其倒影又映现于荷池之水面 ，楼台本身与其倒影 ，遂构为一亦实亦幻的庄严景观 。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅 。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态；风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙 。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。
过片“似此园林无限好 。”将上片作一绾结。园林如此富丽 ，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就在这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来，到了心情少 。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老 ，妻子下世，园林纵好 ，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钩之力。词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还在于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。
初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景 ，亦皆可慰人心 。然而词人却只是“心情少 ”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力 ，是此词又一特色 。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。苏轼《与子由论书》诗云 ：“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”此词以流丽之景伤心怀抱，以婉约之笔寓硬转之势，正是具有东坡所论之一种特美。（类似词句）倒影芙蓉沼
【云峰倒影撼芙蓉】《中和甲辰年冬十月，奉使东泛，泊舟于大珠山下凡所入目，命为篇名，啸月吟风，贮成十首寄高员外 潮浪》崔致远·唐
【倒影芙蓉明镜底】《满江红》晁端礼·宋
【芙蓉倒影动旌旗】《和张君玉与史乔年》王质·宋
【芙蓉倒影旌旗多】《和沈述之与俞舜俞题墨梅》王质·宋
【倒影芙蓉涵碧藻】《巢湖述怀寄四明张子益》乃贤·元
【倒影芙蓉生石壁】《题庐山图》郯韶·元
【芙蓉倒影月出早】《题堵法曹文明所画匡庐图》孙蕡·明
【倒影木芙蓉】《秋夕高峣早起》杨慎·明
【倒影青芙蓉】《随宦桂林未遂揽胜之愿匆匆去阻雨愆期因挈马甥瑞熙女寿慈两儿瑞琳瑞麟登叠彩山盘桓竟日赋此留题》严永华·清
【倒影浸芙蓉】《南浦 秋水用前韵》王倩·清
【倒影看芙蓉】《剑潭》苏大山·近现代
（类似词句）杨柳垂垂风袅袅
【春风袅袅穿杨柳】《金水河春兴二首》王冕·元末明初
【杨柳池边风袅袅】《渔家傲 和欧阳韵一十六阕》夏言·明
【杨柳依依临风袅】《倒犯》陈匪石·清
【杨柳丝丝风袅袅】《蝶恋花 和南京江城诗社社长李静凤女史于瘦西湖上韵》罗锦堂·近现代
【可怜袅袅垂杨柳】《暮春淇馆会别以道》杨慎·明
（类似词句）似此园林无限好
【雪后园林无限好】《题刘氏幽香亭》吴儆·宋
【锦城无限好园林】《春雪呈知府龙图》文同·宋
【雨后园林无限好】《金陵妙相庵联》王紫仙·清
【园林无限好秋光】《忆上杭旧游》丘逢甲·清
【似此烟波无限好】《春雨初霁泛江遣兴》陆初望·清
（类似词句）流落归来
【羁魂流落不归来】《清明二首》方一夔·宋
【流落归来少故人】《和高二偶作长句》晁说之·宋
【流落归来旅海涯】《送虞季然赴八宝丞》李纲·宋
【流落归来两鬓丝】《宿监中偶作》陆游·宋
（类似词句）坐到黄昏人悄悄
【庭院黄昏人悄悄】《渔家傲 赠萧娘》李生·宋
【古寺黄昏人悄悄】《惜分飞 富阳水寺秋夕望月》毛滂·宋
【有人悄立黄昏后】《黄金缕 题梅边美人纨扇》曹慎仪·清
【黄昏最怜人悄】《一枝春 春雨》沈芳·清
【坐到黄昏人静时】《长相思》石孝友·宋
【坐到黄昏人复静】《梅花百咏 万殊》李江·明
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