每出①深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散②，化作綵云飞。
柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢①翡翠，金②殿锁鸳鸯。
选妓随雕③辇，徵歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。
卢橘为秦树，蒲萄出①汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风。
笛奏龙鸣水，箫吟凤下空。君王多乐事，何必向回中②。
玉树②春归日①，金宫乐事多。后庭朝未入，轻辇夜相过。
笑出花间语，娇来烛③下歌。莫教明月去，留著醉姮娥。
绣户香风暖，纱窗曙色新。宫花争笑日，池草暗生春。
绿树闻歌鸟，青楼见舞人。昭阳桃李月，罗绮自①相亲。
今日明光里，还须结伴游。春风开紫殿，天乐下珠楼。
艳舞全知巧，娇歌半欲羞。更怜花月夜，宫女笑藏钩。
寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。
迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移綵仗，行乐泥光辉。
水绿南薰殿，花红北阙楼。莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。
素女鸣珠佩，天人弄綵毬。今朝风日好，宜入未央游。
--- 唐·李白 宫中行乐词
【题注】奉诏作。明皇坐沈香亭，意有所感，欲得白为乐章。召入，而白已醉，左右以水颒面，稍解。援笔成文，宛丽精切。引用典故：金屋【按】① 一作：上 ② 一作：罢《唐诗选脉会通评林》：
《诗旨》云：诗之华而不浮者，“山花”、“石竹”一联是也。《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：此等诗裁，原期工艳，既瞻彩丽，复得高亮，声色俱美，便征才情。若更姿韵流溢。尤擅情文之胜矣。评：通首流丽，一结缥渺，遂使全体氤氲。《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：丽语难于超妙，太白故是仙才。结用“巫山”事无迹。《岘佣说诗》：
太白“汉宫谁第一？飞燕在昭阳”、“只愁歌舞散，化作彩云飞”，皆讥明皇、杨妃事，何等婉曲！《李太白诗醇》：
严沧浪曰：“山花”泛指，“石竹”专指，似一虚一实。“插宝髻”、虚者实之；“绣罗衣”，实者虚之。七、八是乐不可极意，出之逸，不觉腐。《唐诗鉴赏辞典》：
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。
这一首五律，写一位年轻的、甚至是幼年宫女。首联写丰姿仪态。“小小”、“盈盈”，有爱怜意。金屋，用汉武及阿娇事，这里指深宫。紫微，天子所居。次联写幼女服饰。满衣绣着石竹，满头插着山花，一片天真，似不知其身在深宫。
第三联写幼女随步辇出入宫禁的情景。隋代诗人虞世南奉炀帝命嘲司花女袁宝儿的诗：“学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。缘憨却得君王惜，常把花枝傍辇行。”袁宝儿为长安所贡御车女，方十五岁，騃憨多态。时洛阳献迎辇花，炀帝命袁宝儿持之，号曰司花女。因命虞世南嘲袁宝儿娇憨之状，故诗中所写重在娇憨二字。李诗这里用步辇故事，也是暗写此幼年宫女之娇憨。步辇，不驾马，用宫人挽车。这一联，实际上用虞世南诗意。
前六句是描写人物，字字有姿态仪容，字字见曼丽风神；点染人物娇憨天真，颇见作者怜惜之心。最后两句用点睛法，侧写宫女之风韵神采。以彩云之轻飞，象人物之去，觉凌波微步，不如此之轻盈。全诗只写此宫女之娇憨，只写其天真无邪，对其轻歌曼舞却不着一字。只在最后以“愁”表示作者眷念之感，以“彩云”之绚丽飘逸传人物之神。李白诗中数用“彩云”字样，只此诗为最感人，对后世影响也大。北宋晏几道《临江仙》：“当时明月在，曾照彩云归”即化用此诗结句。
这首诗清丽飘洒，神韵飞逸。把这种宫廷行乐诗，写得丽而不腻，工而疏宕，前人所谓“丽语难于超妙”，正是作者超群出众之处。
（孙艺秋）
唐诗李白
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