润逼风襟，满湖山色入阑干。天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。
遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。
歌管重城，醉花春梦半香残。乘风邀月，持杯对影，云海人闲。
--- 宋·吴文英 丑奴儿慢/采桑子慢 其二 双清楼（在钱塘门外）
南宋时，西子湖以“销金锅子”著称，所以成为文人墨客们觞咏流连之地。吴文英即为其中之一。对此，郑思肖《玉田词题辞》中曾有“互相鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖绣山水犹生清响”的描述。可惜的是大好湖山，就在这回肠荡气的玉箫声里被无情地断送了。
吴梦窗的这首《丑奴儿慢》是较有深刻的思想性并有高度艺术成就的一阕 。这里 ，不仅给西湖作了娇艳的写照，而且也反映了当时许多人醉生梦死的生活 。上片，从雨后风光写起：空濛的雨丝刚刚收敛，凉风轻吹，荡漾得帘花波影，晴光撩乱。这一如诗如画的美景，已极浓丽。再以西子梳妆楼上，青鸾舞镜作比拟 ，更凭添了诸多异样藻彩 。西子比西湖的山水 ，青鸾舞镜比西湖，是比中之比。上面用了浓笔，“润逼风襟，满湖山色入阑干”二句，换用淡笔。它不仅将上文所渲染的雨气山光，一语点醒，而且不经意地透示披襟倚阑 ，此中有人。“天虚鸣籁，云多易雨 ，长带秋寒”三句，凝炼细腻，写的是阴雨时节，给人以秋寒的感觉。下片扩展到隔江相望的对岸，以低鬟越女比拟隐约可见的隔江山翠。接着把自己所企羡的暮往朝还，来去自由的烟沙白鸟，跟沉醉于重城歌管中的人们作一对照。在万人如海的王城里，这种人不在少数，词人用“醉花春梦半香残”作嘲讽，当头棒喝，发人深省。最后笔锋一转意想突然飞越，乘风邀月，对影高歌，云海即在人间。词人本身高朗的襟抱，跟醉花春梦者流，又形成一个鲜明对照。（类似词句）镜舞青鸾
【罢舞青鸾长掩镜】《题包节妇卷》史谨·明
【彷佛青鸾舞镜中】《走索》朱朴·明
【镜里青鸾为谁舞】《闺妇怨》朱朴·明
【一只青鸾镜中舞】《春晓曲》陈寿·明
【乍离舞镜青鸾散】《无题》黎民表·明
【青鸾频舞镜波光】《美人诗二十二首 妆成》黎景义·明
（类似词句）暮往朝还
【朝飞暮去弋阳溪】《登馀干古县城》刘长卿·唐
【何妨暮往朝还】《凤凰台上忆吹箫 自金乡之济至羊山迎次膺》晁补之·宋
（类似词句）歌管重城
【欲携歌管出重城】《长安春书》寇准·宋
（类似词句）乘风邀月
【曾许乘风邀月住】《留别张云立立之》邹浩·宋
（类似词句）持杯对影
【持杯对影】《满庭芳 中秋次刘梦弼韵》李弥逊·宋
【持杯对影非吾事】《对月和谷城县尹杨文载壁间韵》宋褧·元
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