当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。
别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。
丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。
--- 宋·吴文英 绛都春 其五 燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感
这是一首惮亡词 。吴文英在杭州时曾娶有一妾，后夭亡。作者在京口（今江苏镇江）忽然碰到一个与其亡妾极相似的歌妓，怅惋之中写下了这首词。
“南楼坠燕 。又灯晕夜凉，疏帘空卷。”古代文人多以燕喻姬妾，取其轻盈娇小之意。写分别时又往往以燕上下飞舞而起兴，因为词人与其妾是死别，所以用“坠燕”起兴。“灯晕”二句写词人居室的情况。因秋夜凉，雾气重，灯晕越发明显。在这凄凉的夜中，词人高卷疏帘等待故人归来 ，故人却始终没有出现，但也正因为帘子卷起才看见了“南楼坠燕 ”，文理极密 。“叶吹暮喧，花露晨晞光短”二句从眼前情景联想到人事。晚风吹动树叶发出阵阵喧响，由此词人进一步联想到“花露 ”，早晨的露水不是可以滋润这枯叶吗？但“花露”早就干了，因为秋季的白日是比较短的 。”从“花露易晞”自然而然引起了对短暂人生的联想，进而引出对亡妾的哀悼。“当时明月娉婷伴，怅客路 、幽扃俱远”。此三句为痛悼亡灵。上面本来已经引出其妾早亡，但到此笔锋一顿，追忆共同生活时的欢乐 。“娉婷”形容女子婀娜多姿、情态美好。而现在两人阴阳隔绝，不能再会。“怅客路幽扃俱远”是从双方来写，一是自己客居他乡，距家遥远；一是亡妾长眠九泉之下，墓门紧闭，距离人间更是无限遥远。两个“远”合在一起，使词人尤增凄楚悲苦之感。“雾鬟依约 ，除非照影，镜空不见”，三句写对亡妾的思念 。“雾鬟”本指年轻女子发鬟蓬松、美丽。这是承“明日”而来的，词人想象亡妾在月下姗姗归来。但她皆竟已离人间 ，所以尽管她能“环佩归来”，但毕竟是有影无形的。这个结尾扫除了一切痴想，所有这些毕集中表达了作者对亡妾的悼念之情。下片则主要写在京口见到与亡妾相似的妓女以及由此所产生的联想 ，进一步表达了对旧人的思念 。“别馆”点明自己在京口作客，同时，自然地把笔锋转到现实中自己面前所对之人 。“秋娘”为妓女之泛称。“乍识”，刚一见面。第一眼词人就觉得她与亡妾有相似之处。究竟在那里相似呢？经过认真思考才认定是她双眸注视自己时的神态 。“凝盼”是描写京口之人，更是写亡妾。这个大胆热情的动作，给词人留下了深刻的印象。“旧色旧香，闲雨闲云情终浅”，二句言想起故人的旧色旧香，而眼前这种邂逅相逢的露水夫妻毕竟情浅。这是承接“双波凝盼”而来，意思是说尽管她们神态极为相似，但词人对她们两人的感情是绝不相同的 。“丹青谁画真真画，便只作梅花频看 ”，借描写自己的痴想，抒发对亡妾的怀念。我和这个“京口似人”虽然情浅，但不妨请一位丹青高手为她写真画像，然后把这幅写真当作梅花一样频频欣赏。这是承接“情浅”句而来，意思是说作夫妻虽然情浅 ，但是我还是愿意常看见她的“面”，因为看到这幅画上颜容就想到了亡妾。最后二句是说恐怕连这“京口似人”也难得常见 。“更愁”句承接上韵“频看 ”，言恐怕梅花似雪 ，转眼消散，有如梦境消失。这实际上还是哀悼亡妾。
总而言之，这首词写的是作者生活中的一个小小插曲 。上片以“南楼坠燕”起，以“镜空不见”收，写对亡妾思念极深而不得见的凄婉之情。下片借偶遇之人抒发怀旧之情，更是一韵一顿，笔意曲折，在结尾处达到高潮，这也是本篇艺术上的成功之处。（类似词句）南楼坠燕
【空怅怨梦散南楼坠燕】《洞仙歌》吴昌绶·清末近现代初
（类似词句）又灯晕夜凉
【夜凉灯晕深深院】《渔家傲》寇梦碧·近现代
（类似词句）疏帘空卷
【房空寂寂疏帘捲】《春醒》王龙起·明
【起卷疏帘眼界空】《黄叶》显清·清
【疏帘空卷】《瑞鹤仙 集梦窗句》郭则沄·清末近现代初
【疏帘空卷寒雨】《西河》添雪斋·当代
（类似词句）雾鬟依约
【依约雾鬟】《莺啼序 吴江长桥》黄公绍·宋末元初
（类似词句）旧色旧香
【休问旧色旧香】《玲珑四犯 大石》周邦彦·宋
【旧香旧色换却】《声声慢》王沂孙·宋
【旧香旧色】《品令》朱祖谋·清末近现代初
【认取当年旧香色】《六么令》汪东·清末近现代初
【旧香换蛮花野色】《莺啼序 庚辰饯秋，次梦窗丰乐楼韵》白敦仁·近现代末当代初
绛都春
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