向楚天空迥，人立西风。
夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三千粉黛，临鉴妆慵。
施朱太赤，空惆怅、教妾若为容。花易老、烟水无穷。
--- 宋·赵昂 婆罗门引
陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，因踬无聊赖，遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日，侍阜陵跸之德寿宫。高庙宴席间问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之，知其尝为诸生，命赋拒霜词 。昂奏所用腔，令缀《婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：??”进呈的就是以上这首词。“阜陵”即宋孝宗赵构 ，阜陵名“永阜陵”，所以南宋人以“阜陵”称孝宗 ；高庙即宋高宗赵构 ，构庙号“高宗”，后人因以“高庙”称之。赵构退位后居住在“德寿宫”，因而宋人或以“德寿”代称宋高宗。赵昂的这首词，是应宋高宗之命而作的，是一首“应制词” ；以咏“拒霜”（即“木芙蓉”，或称“地芙蓉”、“木莲”等）为内容 ，因而它又是一首咏物词。 《话腴》又载：高宗看了这首词，十分欣赏，不但赏赐给赵昂不少银绢，还叫孝宗给升了官。
按照过去的惯例，“应制”的作品 ，往往是为统治者树碑立传的 ，存有较明显的阿谀奉承的痕迹的。这首词却不然。那么，宋高宗为什么还对它情有独钟呢？
这首词的咏物技巧比较高。它处处紧扣住拒霜的特点，多方面着笔，务求尽善尽美。从拒霜的生长习性上看，它多丛生在水边潮湿之地，所以词的起句便说：“暮霞照水，水边无数木芙蓉。”用“木芙蓉”应“拒霜”，点题；用“水边”交代其生长习性；用“无数”交代其丛生的特点；用“暮霞照水”作背景烘托，而且这个背景天光水色，色采斑斓，美不胜收。拒霜在秋冬间开花，所以词中先用“楚天空迥，人立西风”透露出一派秋意，然后在下片中紧接着用“秋色”再次点明秋的季节。着墨更多的是写拒霜花。词的上片，写了三段时间中的拒霜花形象 ：“暮霞”两句，是暗写晚霞映衬下的拒霜花 。“ 暮霞”在这里既是写霞，其中也包括着花，只是花的形象没有明写，而是让读者从“暮霞”的色彩中去联想 。当然，“暮霞”也可以理解为就是写花 ，“暮霞”只是个比喻，而以“木芙蓉”揭示这个比喻的实体 。这里取前者 。“晓来”一句是写早晨带露的拒霜花，用“轻红”略点花的实质形象。拒霜花有粉红、白、黄等颜色品种，作者这里只取粉红一种 。粉红而经“露湿”，更加娇嫩，故曰“轻红”。“十里”两句，是用浓笔重彩正面写日转中天时拒霜花的形象。“十里”极言其多，承“无数”而来；“锦丝步障”，写艳阳之下，繁花漂亮无比、簇如屏幕（“步障”即屏幕）。这使我们想起了王恺与石崇争斗豪华的场面：王恺“作紫丝布步障碧绫四十里”，石崇则“作锦步障五十里以敌之”（《世说新语·汰侈》）。这里则是拒霜花组成的“ 步障”，而且随着太阳的转移，花影也随之变化，作者用花影的“重重”，再次写花之多。看来，作者善于选择描绘的角度。这三层写花，笔墨由简入繁，由侧面烘托而至正面描绘，然后再加以侧面烘托。但用笔都比较朴实，而且越来越实。作者为了挽救这个危险的趋势（质实为词家一忌），把笔锋一转，写出了“向楚天空迥，人立西风”两句，亦花亦人，笔调一变而为沉着潇洒而又不乏空灵之气，遂使全词风格大变，从而逼近了上乘作品的行列。词的下片，继续写拒霜花，但笔法与上片的正面下笔完全不同。下片乍看好象写美人，实际上是通过写美人而达到进一步写花的目的，把花写得完美无缺。过片承“西风”句立意，写秋色浓于愁，貌似借秋兴叹，实际上是引出再次写花。白居易诗云 ：“莫怕秋无伴愁物 ，水莲花尽木莲开。”（《木芙蓉花下招客饮》）所以写秋愁正是为了引出这个“伴愁物”来。
这个“愁”字来得贴切巧妙，也很重要，其意一直贯串到“教妾若为容”。“寂寞”以下四句，皆写“粉黛”（即美人）之愁。“寂寞”、“妆慵”以至“惆怅”，皆是其“愁”的情态表现；“施朱太赤”、“教妾若为容”，则是“愁”的原因所在。美人总是要与花争艳的。这里，美女们看了拒霜花，自己感到不好打扮了，不施“朱”（红色）固然不可，而施朱则“太赤”，不管怎样 ，总是打扮不出拒霜花的那种粉红来。“教妾若为容”，是屡经打扮而总不能与花比美的愁叹 ，所以只有“妆慵”与“惆怅”了。这几句虽从杜荀鹤《春宫怨》诗化出，甚至还借用了宋玉《登徒子好色赋》“施朱则太赤”的成句，但写得却自有新意。古典诗词中总喜欢以花写美人 ，如“梨花一枝春带雨”（白居易《长恨歌》）、“此度见花枝，白头誓不归”（韦庄《菩萨蛮》）、“一枝娇卧醉芙蓉”（阎选《虞美人》）等等；美女在花面前，总想比并一番，而且总有一种稳操胜券的骄傲，如无名氏《菩萨蛮》：“含笑问檀郎，花强妾貌强？”黄简《玉楼春》：“妆成挼镜问春风，比似庭花谁解语？”这里则以美人写花，并比之下，美人却甘拜下风，临镜不知所措。拒霜花之美，由此可以想见了。这是个很成功的比拟 。词的结句“花易老、烟水无穷”陡转一笔，一反愁怨可掬的娇态，别开新意 ，花光尽而烟水来，以烟水之无穷弥补花的易老，把人引入一个高渺阔大的境界。这种结句，大有云水迭生、柳暗花明、余味无尽的优点，正是深得词家三昧之处。宋高宗也是擅长写词的人。这首词既然有如此多的好处，他看了能不高兴吗？
从咏物词的发展史上看，这首词也是值得称道的。两宋都有咏物词，但却有不同。就总的倾向说，北宋少而南宋多，宋末尤多；北宋咏物词往往有浓重而明显的抒情成分，南宋则渐趋冷静以至隐晦，这当然与其时代气质有关系，也与咏物词自身的发展过程密不可分。这首词的作者赵昂，处在南宋初期，这首词也处于咏物词由北而南的过渡时期中，就咏物与抒情的比重上看，其咏物成分显然增多，而北宋的借物抒情的特色则明显减少。应该说，它预示了南宋咏物词的发展趋势。这一点，在我们鉴赏这首词的时候，也是应当注意的。（类似词句）暮霞照水
【暮霞斜照水】《醉公子》叶嘉莹·当代
（类似词句）水边无数木芙蓉
【水边无数木芙蓉】《木芙蓉》王安石·宋
【水边多种木芙蓉】《嘉定道中二首》谢应芳·元末明初
（类似词句）十里锦丝步障
【锦为步障四十里】《金谷园歌》韦应物·唐
【或锦步障五十里】《代赵信甫千人助冬衣》陈著·宋
【横搴云锦步障五十里】《三衢山》秦云·清
（类似词句）日转影重重
【月转东墙花影重】《花月吟效连珠体十一首》唐寅·明
【花影重重转过帘】《吉祥寺薛宪副拈出韵》王越·明
【日高花影重】《春宫怨》杜荀鹤·唐
【柳影重重午日过】《戏作》宋伯仁·宋
【可但日高花影重】《喜西岗桥成并书邦美东西桥记后》刘宰·宋
【日高花影重】《长相思 佳人》李石·宋
【日高帘影重】《和胡观光闻蝉》王庭圭·宋
【日高花影重】《菩萨蛮》袁去华·宋
【日高花影重】《偈五十三首》释克勤·宋
【日高花影重】《自在观音赞》释心月·宋
【日月摩空翠影重】《龙树岩》黄非熊·宋
【花影重帘斜日暮】《蝶恋花 西湖感旧》叶森·元
【爱此日高花影重】《题芍药花下玉兔画》胡奎·元末明初
【花影重重日影低】《南乡子》徐元端·明
【日照琅玕翠影重】《又题竹石》倪谦·明
【海日烟消花影重】《李观察父叔齐封》卢龙云·明
【旌旗日影重】《庚戌八月二十二日恭闻奉天殿视朝》谢榛·明
【昨日看花花影重】《落梅》黄姬水·明
【日斜松竹影重重】《巢县公署次龚少东韵》饶相·明
【下濑戈回日影重】《大阅兵海上》李攀龙·明
【树影重重日渐西】《游南岩诗》郑真·明
【晚带斜阳日影重】《花》韩殷·明
【春日迟迟花影重】《减字木兰花 题倦绣图》蒋英（蕊仙）·清
【日影重遮】《浪淘沙·又》许禧身·清
【日影重封】《声声慢·余幼年从嫂读，偶检慧福楼遗集，见寄余小令，诵读数次，勉和两阕》许禧身·清
【山深日影重】《南柯子 巴东》汪玢·近现代
【天低日影重】《夏日和孙采丞同年文达登螺峰》袁嘉谷·近现代
（类似词句）人立西风
【人立西风酒旆青】《次韵鲁参政观潮》柳贯·元
【人立西风惨淡馀】《雁过》刘一飞·元
【钩帘人立西风】《瑞龙吟》刘基·元末明初
【西风人立也怜君】《楚霸王庙题壁》梁以壮·明
【人立西风太瘦生】《怨三三 雨中闻哭》丁之翘·清
【人立西风翠袖单】《十六字令》吴藻·清
（类似词句）施朱太赤
【应为施朱嫌太赤】《咏荷花》孔平仲·宋
【施朱太赤】《盐角儿》欧阳修·宋
【更若施朱疑太赤】《和李商隐赋红梅》王洋·宋
【施朱太赤粉太白】《处女吟》李昱·元末明初
【施朱太赤时】《题画》徐渭·明
【生憎太赤施朱少】《粉红石榴花》彭孙贻·明末清初
【莫讶施朱教太赤】《和梅花百咏诗 胭脂梅》王夫之·明末清初
【施朱太赤著粉白】《题钱维城花卉四种 梨花杏朵》弘历·清
【施朱何太赤】《午日西苑直庐赋雨中榴花》查慎行·清
【施朱太赤粉太白】《樱花》郑孝胥·清末近现代初
赵昂 婆罗门引
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