金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
--- 金末元初·元好问 鹧鸪天 宫体八首
这首词主要是写别情 。“候馆”是行人寄住的旅舍 ，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景 ，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼 ”。“今夜还如昨夜长”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天 ，却转而尤人 。“ 金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比 。结尾两句寓情于景 ，谓将象梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首。元好问于词，似有集大成之意。这八首宫体词，并不像过去的宫体诗那样，偎玉倚香，剪红刻翠，不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚 。其次 ，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎”数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。（类似词句）小楼人静月侵床
【小楼人静月初斜】《嘉善沈氏梅雪楼闻笛》钟顺·明
（类似词句）多情却被无情恼
【无情却被多情恼】《失调名》无名氏·宋
【多情却被无情恼】《蝶恋花 春景》苏轼·宋
【多情却被无情恼】《薄倖》杨慎·明
【多情却被无情恼】《长门怨》韩殷·明
【多情直被无情恼】《归朝欢 别忆》严仁·宋
【多情却被无情误】《癸丑三月十三日刘生玘邀为陈山之游以事不果赋此呈胡伯雍明府二首》林光·明
【多情却被无情苦】《为多情忆别》陈繗·明
【多情却被无情误】《有赠五首》程千帆·近现代
【多情却被无情误】《鹊踏枝》卢鸿基·当代
【却被无情恼】《蝶恋花》黄裳·宋
【无情莫把多情恼】《秋蕊香》晏几道·宋
【多情当作无情恼】《踏莎行 再到都门有感》许宝蘅·清末近现代初
【多情易惹无情恼】《有感》杨锡章·近现代
【却恼多情为赋诗】《和蔺仰之咏含笑花》廖行之·宋
【却笑多情常自恼】《金缕曲 己丑初度》陈伟·当代
（类似词句）今夜还如昨夜长
【今夜还如昨夜长】《采桑子 罗敷歌》贺铸·宋
（类似词句）春风都属富家郎
【好花都属富家郎】《浣溪沙》元好问·金末元初
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