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醉漾轻舟,信流引到花深处;尘缘相误;无计花间住;烟水茫茫,千里斜 | 宋·苏轼 点绛唇(

醉漾轻舟,信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。
烟水茫茫,千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。
--- 宋·苏轼 点绛唇(一作秦观词)醉漾轻舟,信流引到花深处;尘缘相误;无计花间住;烟水茫茫,千里斜 | 宋·苏轼 点绛唇(
此词当为秦观于谪徙途中所作。词中借刘义庆《幽明录》载刘晨、阮肇入天台故事,隐寓向往仙境而天涯无路的苦境。
首二句本自《桃花源记 》的开篇 :“醉漾轻舟,信流引到花深处 ”,把人带到一个优美的境界,这儿几似乎是桃源的入口。人在醉乡,且是信流而行,这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现。一种愉悦的心情也就见于如此平淡的语言之外,而同时却又有一阵深切的遗憾:“尘缘相误,无计花间住。”“尘缘”自是相对灵境而同时而言的,然而联系到作者的坎坷身世,可见此中另有所寄托。此处只说“尘缘相误”,隐去尘缘的具体内容,便觉空灵蕴藉,词情摇曳生姿。
“烟水茫茫,千里斜阳暮”却钩勒出一幅“斜阳外 ,寒鸦万点,流水绕孤村”(《满庭芳》)一般的黄昏景象。“千里”、“茫茫”尤给人天涯飘泊之感 。紧接一句“山无数 ”,与“烟水茫茫”呼应,构成“山重水复疑无路”的境界,这就与上片“尘缘相误”二句有了内在的联络 ,上下片意脉不断 。值此迷惘之际 ,忽然风起茫落 ,只见“乱红如雨”。一句一景,蝉联而下,音节急促,恰状出人情之危苦 。合起来,这几句又造成一个山重水复、风起花落 、春归酒醒、日暮途远的浑成完整的意境。虽然没有明写欲归之字,而欲归之意在在皆是。结句却又出人意外转折出欲归不得之意 :“不记来时路。”只说“不记”,却使人感到其情蕴深,因为曲折地反映出作者备受压抑而不能自解的悲愁。
词之上片起笔寓情于景,境界清丽,接着忽而转折,情辞悲苦,下片先承上深入,浑化无迹,景色惨淡,继又景语淡出,情辞凄楚。全词以轻柔优美的笔调开端,以景语情语的笔法收篇,写来寓情于景,情蕴意深,委曲含蓄,耐人寻味。(类似词句)醉漾轻舟

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(类似词句)千里斜阳暮

【千里斜阳暮】《点绛唇》秦观·宋
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【杜鹃声里斜阳暮】《蝶恋花·集词》傅熊湘·清末近现代初
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【斜阳一千里】《丙寅舟次宋城作》贺铸·宋
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【千里斜阳远近滩】《桂殿秋九首》奕绘·清
【斜阳千里烟芜】《高阳台》姚燮·清
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【斜阳一瞬人千里】《蝶恋花 每寄书素庵不到有感》徐灿·清
【千里縻芜渺斜阳】《草岭偃风》柯培元·清
【斜阳千里客登楼】《岳阳楼》石韫玉·清
【千里他乡斜阳外】《金缕曲·秋宵送别兰姊》陈家庆·清
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(类似词句)乱红如雨

【乱红如雨】《点绛唇》秦观·宋
【乱红如雨暗前溪】《怀友》释慧空·宋
【乱红如雨堕窗纱】《次韵伯言明发登西楼望桃花》释道潜·宋
【乱红扑蔌如雨】《摸鱼儿》黄机·宋
【乱红如雨落云衣】《病中许存礼叶孟咨见访示桃岩诗因次韵》吴景奎·元
【乱红如雨怅芳菲】《朱射陂闺人限韵》侯一元·明
【惆怅乱红如雨】《苏武慢 天台》陈霆·明
【乱红如雨暗汀洲】《赠冲默道人》王天性·明
【乱红如雨挥罗扇】《踏莎行 题蛱蝶图》沈善宝·清
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(类似词句)不记来时路

【不记来时路】《点绛唇 崇阳野次》王炎2·宋
【不记来时路】《怡山长庆寺》李觏·宋
【不记来时路】《点绛唇》秦观·宋
【不记来时路】《忘归洞》胡志道·宋
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【空记来时路】《点绛唇 西池桃花落尽赋此》周紫芝·宋
【长记来时路】《黄梅》方蒙仲·宋
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【沈迷不记归时路】《北邙行》释法泉·宋
【醉馀不记归时路】《铁桥》王渐逵·明
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【不记归来路】《十僧诗和曾子唯 游僧》黎景义·明
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