浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁（一作床）。推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
--- 唐·韩愈 听颖（一作颍）师弹琴
《东坡题跋》：
此退之《听颖师琴》诗也。欧阳忠公尝问仆：“琴诗何者最佳？”余以此答之。公言此诗固奇丽，然自是听琵琶诗。《苕溪渔隐丛话前集》：
《西清诗话》云：三吴僧义海以琴名世。六一居士尝问东坡：“琴诗孰优？”东坡答以退之《听颖师琴》，公曰：“此只是听琵琶耳。”或以问海（按指僧义海），海曰：“欧阳公一代英伟，然斯语误矣。‘昵昵儿女语，恩怨相尔汝’，言轻柔细肩，真情出见也。‘划然变轩昂，勇士赴敌场’，言精神馀溢，竦观听也。‘浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬’，言纵横变态，浩乎不失自然也。‘喧啾百鸟群，忽见孤凤凰’，又见颖孤绝，不同流俗下俚声也。‘跻攀分寸不可上，失势一落千丈强’，言起伏抑扬，不主故常也。皆指下丝声妙处，惟琴为然。琵琶格上声，乌能尔邪？退之深得其趣，未易讥评也。”《能改斋漫录》：
余谓义海以数声非琵琶所及，是矣；而谓真知琴趣，则非也。昔晁无咎谓尝见善琴者云：“‘浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬’，为泛声，轻非丝，重非木也。‘喧啾百鸟群，忽见孤凤凰’，为泛声中寄指声也，‘跻攀分寸不可上’，为吟绎声也。‘失势一落千丈强’，为历声也。数声琴中最难工。”洪庆善亦尝引用，而未知出于晁。是岂义海所知，况西清邪！《许彦周诗话》：
“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”，此泛声也，谓轻非丝，重非木也。“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”，泛声中寄指声也。“跻攀分寸不可上”，吟绎声也。“失势一落千丈强”，顺下声也。仆不晓琴，闻之善琴者云，此数声最难工。自文忠公与东坡论此诗，作听琵琶诗之后，后生随例云云，柳下惠则可，我则不可。故特论之，少为退之雪冤。《扪虱新话》：
予自学琴，而得为文之法。文章之妙处，在能掩仰顿挫，令人读之，亹亹不倦。韩退之《听颖师琴》诗曰：“昵昵儿女语……失势一落千丈强。”此顿挫法也。退之《与李翱书》，并用其法云。《攻愧集?谢文思许尚之石函<广陵散>谱》：
韩文公《听颖师弹琴》诗，几为古今绝唱。前十句形容曲尽，是必为《广陵散》而作，他曲不足以当。此欧公以为琵琶诗，而苏公遂檃括为琵琶词。二公皆天人，何敢轻议，然俱非深于琴者也。《野客丛谈》：
退之《听琴》诗曰：“呢昵儿女语……勇士赴敌场。”此意出于阮瑀《筝赋》：“不疾不徐，迟速合度，君子之衢也；慷慨磊落，卓砾盘纡，壮士之节也。”阮瑀此意又出于王褒《洞箫赋》，褒曰：“澎濞沆瀣，一何壮士；优柔温润，又似君子。”《辑注唐韩昌黎集》：
只起四语耳，忽而弱骨柔情，销魂欲绝，忽而舞爪张牙，可骇可愕。其变态百出如此。《唐风定》：
《听颖师弹琴》视李颀《胡笳》远逊，较香山《琵琶》气骨峥嵘。《唐诗快》：
琴声之妙，此诗可谓形容殆尽矣。何欧阳文忠乃以为琵琶耶？《载酒园诗话又编》：
琴诗曰：“昵昵儿女语……天地阔远随飞扬”，何等洒落！《批韩诗》：
朱彝尊曰：写琴声之妙入髓，又一一皆实境。繁休伯称车子，柳子厚志筝师，皆不能及，可谓古今绝唱。六一善琴，乃指为琵琶，窃所未解。纯是佳唐诗。亦何让杜？《初白庵诗评》：
一连十句，每两句各自一意，是赞弹琴手，不是赞琴。琴之妙固不待赞也，所以一下文直接云“自闻颖师弹”（“失势一落”句下）。《唐宋诗醇》：
写琴声之妙，实为得髓。繁休伯称车子，柳子厚志筝师，皆不能及。永叔善琴，乃用此为讥议耶？“跻攀”二语，千古诗文妙诀。《龙性堂诗话初集》：
昌黎《听颖师弹琴》，顿挫奇特，曲尽变态，其妙与李颀《胡笳》、长吉《箜篌引》等耳。六一指为琵琶，最确。《一瓢诗话》：
《颖师弹琴》，是一曲泛音起者，昌黎摹写入神，乃以“昵昵”二语，为似琵琶声，则“攀跻分寸不可上，失势一落千丈强”，除却吟揉绰注，更无可以形容，琵琶中亦有此耶？《韩诗臆说》：
永叔所谓似琵琶者，亦只起四句近之耳，馀自迥绝也。坡尝追忆欧公语，更作《听贤师琴》诗，恨欧公不及见之，所谓“大弦春温和且平，牛鸣盎中雉登木”是也。予谓此诚不疑于琵琶矣，然亦了无琴味，试再读退之诗如何？彦周所称，即今世之琴耳，不知唐时所用，即同此否？若是师襄夫子所鼓，必不涉恩怨儿女也，此又不可不知。《唐宋诗举要》：
方扶南曰：按嵇康《琴赋》中已具此数声，其曰“或怨?而踌蹰”，非“昵昵儿女语”乎？“时劫掎以慷慨”，非“勇士赴敌场”乎？“忽飘飘以轻迈，若众葩敷荣曜春风”，非“浮云柳絮无根蒂”乎？“嘤若离鹍鸣清池，翼若游鸿翔曾崖”，又“若鸾凤和鸣戏云中”，非“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”乎？“参禅（按《琴赋》原文作‘谭’）繁促，复叠攒仄，拊嗟累赞，间不容息”，非“跻攀分寸不可上”乎？“或乘险投会，邀隙趋危”，“或搂????栎捋，缥缭澈冽”，非“失势一落千丈强”呼？公非袭《琴赋》，而会心于琴理则有合也。吴曰：无端而来，无端而止，章法奇诡极矣（“勇士”句下）。极顿挫抑扬之致，盖即以自喻其文章之妙也（“失势一落”句下）。再顿一笔（“颖乎”句下）。《唐诗鉴赏辞典》：
喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈听颖师弹琴的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情密意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重迭。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈本人诗歌语言的一大特色。
（朱世英）（类似词句）昵昵儿女语
【肯听儿女昵昵语】《次韵季常叠前作见寄》周紫芝·宋
【琵琶昵昵怨儿语】《长干寺用荆公韵》刘过·宋
【昵昵儿女语】《水调歌头 公旧序云：欧阳文忠公尝问余：琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗公曰：此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶诗也余深然之建安章质夫家善琵琶者乞为歌词余久不作，特取退之词，稍加檃括，使就声律以遗之云》苏轼·宋
【昵昵莫为儿女语】《方外庵听惠端弹琴明日赴李似矩尚书招》王庭圭·宋
【昵昵儿女语】《反艳歌曲复三山林斗南》王迈·宋
【昵昵儿女语】《水调歌头 为林子有题填词图》龙榆生·近现代
【儿女灯前温语昵】《玉楼春 除夕》蔡淑萍·当代
【肯临歧昵昵儿曹语】《贺新郎 送吴季永侍郎》吴潜·宋
【昵昵作儿女】《睡馀赋东墙雪竹》周紫芝·宋
【儿女昵昵不用呵】《题清江胡民瞻忍堂》杨万里·宋
【何为儿女谩昵昵】《赠蓬壶丁高士琴》白玉蟾·宋
【昵昵儿女怨态】《绮罗香四首》奕绘·清
【学昵昵儿女欲工愁？】《八声甘州 庚寅重九》傅义·当代
（类似词句）恩怨相尔汝
【肯儿曹恩怨相尔汝】《贺新郎 送胡邦衡待制》张元干·宋
【恩怨嘈然相尔汝】《送游教授》邓肃·宋
【恩怨喁喁相尔汝】《贺新郎 三韩战争未已，午日用张元干韵作》汪东·清末近现代初
【少长有恩相尔汝】《田家》赵崇嶓·宋
【恩怨尔汝潜相加】《琵琶行赠蒲衣子》屈大均·明末清初
【喁喁恩怨尔汝】《齐天乐 闻琴》俞陛云·清末近现代初
（类似词句）划然变轩昂
【划然变轩昂】《示蔡天启三首》王安石·宋
【忽然变轩昂】《夜坐闻竹声示侄》潘良贵·宋
【忽然作意变轩昂】《听鼓琴》王九龄·宋
【忽然变轩昂】《送吴显道南归》王安石·宋
【忽然结束变轩昂】《子庄猎于近郊志康闻之盛赞如皋之举且督分鲜之饷再以诗往而子庄不报夫践霜雪跨陵谷以从禽荒之游乐则乐矣然未必贤伉俪之所喜也不然鲜胡为而不至哉故余再次来韵以索其情》赵鼎臣·宋
（类似词句）勇士赴敌场
【又如勇士赴敌场】《和刘美中尚书听宝月弹桃源春晓》王庭圭·宋
【勇士赴敌场】《滩声》孙尔准·清
【狠如猛士赴敌场】《莫君写鹰图》刘崧·元末明初
【开关勇士争赴敌】《书西湖雷峰云讲主草书》郑清之·宋
（类似词句）浮云柳絮无根蒂
【浮云柳絮无根蒂】《萧长公来访示以诸公诗卷谓与予游从之久不能一辞为赠颇相噍责予赋之不可辞之亦不可皆有说焉名章俊语前后相望无数次乎其间是睹西子之容而自增丑耳所不容却者予年十五时海山官丁受琴于长夫今予年四十与长夫有二十五年之旧辞之弗作其可乎因书长句》刘学箕·宋
【浮云飞絮无根蒂】《摊破南乡子》侯善渊·元
【柳絮浮云根蒂杳】《金缕曲》梁德绳·清
【天边柳絮无根蒂】《别曲》王建·唐
【浮云无根蒂】《送范纯粹守庆州》苏轼·宋
【浮云无根蒂】《静舍与蔡秀如承事会话》释道潜·宋
【浮云一片无根蒂】《答筹堂见招》李俊民·金末元初
【浮云流水无根蒂】《送李叔允脩撰致仕归钧州》刘基·元末明初
【浮云柳絮元无准】《泊阎桥有怀》俞德邻·宋
（类似词句）喧啾百鸟群
【柰此喧啾百鸟群】《凤鹤鹊三题与江社同赋》张蕴·宋
【气压喧啾百鸟群】《南乡子 贺于冶泉尚书有子》刘敏中·元
【啾啾百鸟群】《古意谢崔扬州辟》洪咨夔·宋
【啾啾百鸟争群栖】《题画》毛奇龄·明末清初
【喧啾众鸟群】《节妇吕嘉贞》唐文凤·明
【市声百鸟各喧啾】《试笔二首》刘克庄·宋
【任百鸟喧啾春语】《贺新郎 再用前韵》刘克庄·宋
【百鸟劳喧啾】《和苦雨韵》李彭·宋
【百鸟何敢相喧啾】《山间大风雨昼夜不止闻松声撼床戏成拙语谩录呈葺芷参溪》郑清之·宋
【喧啾百鸟息飞鸣】《送郑丈婿孚先改秩用广西诸公韵》陈宓·宋
【百鸟喧啾孤凤叫】《听徐雪江琴》汪元量·宋末元初
【喧啾百鸟谩关情】《神凤琴（太原李公逊所藏唐雷恒制宋建隆重修）》宋褧·元
【百鸟喧啾塔半摧】《陪诸公杖屦豋梁王吹台悠悠悼古之情不能自已呈孟子周子文二友》曹伯启·元
【百鸟从喧啾】《题邹忠公墓》陈肃·元
【喧啾百鸟吟】《抚琴白云端》叶颙·元末明初
【噤彼百鸟喧啾啁】《癸酉岁徐枢密第赏雪》王彝·元末明初
【啼饥百鸟空喧啾】《兵车行次杜少陵韵》张萱·明
【要令百鸟惭喧啾】《留别萧山李廷宣》孙承恩·明
【喧啾百鸟不敢争与啼】《凤凰台歌次虚庵韵》薛瑄·明
【喧啾百鸟忽轩昂】《听琴》李贤（原德）·明
【百鸟喧啾皆下风】《朝阳鸣凤行》陈政·明
【喧啾百鸟不飞来】《洪都四景 龙沙飞雪》韩雍·明
【喧啾百鸟知谁能】《题简庵王先生折桂图》韩雍·明
【坐令喧啾百鸟收其吭】《威凤南飞曲》程敏政·明
【喧啾百鸟空茫然】《双凤篇》程敏政·明
【百鸟喧啾徒尔为】《梧冈三瑞图为曾主善姑夫题》罗钦顺·明
【百鸟漫喧啾】《赠别周别驾王司理入京十四首》顾璘·明
【百鸟喧啾争恣其弄】《题凤》舒芬·明
【喧啾百鸟鸣鸾凰】《围棋歌赠黄生应魁》胡应麟·明
【好凭百鸟鸣喧啾】《深秋塞外怀于根楚中却寄》王绳曾·清
【喧啾百鸟孤凤凰】《秋娘曲京师菊部杜云红善秦声奏技中和园为怨众所排转徙塞外予独因之有漂泊之感为作此曲》黄节·清末近现代初
（类似词句）忽见孤凤皇
【愿见孤凤皇】《閒中有感三首》张元祯·明
【忽见孤凤凰】《赠高善长一百韵》耶律楚材·金末元初
（类似词句）跻攀分寸不可上
【跻攀尺寸不可上】《和宁川王大卿寄游天台韵》释元肇·宋
【跻攀分寸不得上】《得周子善书问京师事及贱迹以绝句十首奉答》宋褧·元
【跻攀分寸不可到】《题五侯笔架峰图》黄相·明
【高可跻登不可磨】《郴江百咏 孤山》阮阅·宋
【跻攀不可上】《游洞霄宫》韩松·宋
【跻攀欲上分寸难】《自伍光宇墓还登蓬莱绝顶》陈献章·明
【不容分寸得跻攀】《丁端叔送牡丹以诗来用韵酬之》陈傅良·宋
（类似词句）失势一落千丈强
【失势一落千丈强】《活龙坪刘孝子歌》彭湘·清
【起势一落犹有千丈强】《泛海》钱琦·清
【失势一落似千丈】《献县汪丞坐中观技》黄景仁·清
【铩羽一落千丈强】《有客生致两雉不忍杀开笼纵之二首》孙觌·宋
【一落泥头千丈强】《赠邕管察推陈仲辅》陈鹏飞·宋
【一落千丈强】《冬华一夜霜》陈普·宋末元初
【筋斗一落千丈强】《骗马行》张深·清
【一落千丈强】《风岫嵌云》柯培元·清
【一落千丈强】《栈中杂诗》黄河清·清
（类似词句）嗟余有两耳
【嗟余两耳何所闻】《岁暮吟》黄节·清末近现代初
【嗟余有两妹】《寿母》屈大均·明末清初
（类似词句）起坐在一旁
【起坐终朝在一堂】《依前韵和朱朝奉》韩维·宋
（类似词句）颖乎尔诚能
【犬乎尔诚能】《感兴二十七首》方一夔·宋
【丐乎尔诚能】《说潮五古十七首》丘逢甲·清
【颖乎平日尔诚能】《次韵王醇甫藏秃笔三首》项安世·宋
（类似词句）无以冰炭置我肠
【毋以冰炭置我肠】《听琴歌》洪希文·元
【生愁冰炭置我肠】《听宝月上人弹桃源春晓》刘才邵·宋
【冰炭何用置我肠】《次韵太学宋学正遐叔考试小疾见寄》晁补之·宋
【冰炭君休置我肠】《同苏阮二公晚春游西溪》李弥逊·宋
【置我肠中冰炭】《水调歌头 公旧序云：欧阳文忠公尝问余：琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗公曰：此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶诗也余深然之建安章质夫家善琵琶者乞为歌词余久不作，特取退之词，稍加檃括，使就声律以遗之云》苏轼·宋
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