君知此处花何似，白花倒烛天夜明。群鸡惊鸣官吏起，金乌海底初飞来。
朱辉散射青霞开，迷魂乱眼看不得。照耀万树繁如堆，念昔少年著游燕。
对花岂省曾辞杯，自从流落忧感集。欲去未到先思回，祗今四十已如此。
后日更老谁论哉，力携一尊独（一作共）就醉，不忍虚掷委黄埃。
--- 唐·韩愈 李花赠张十一署（或作李有花）
《猗觉寮杂记》：
退之于李花，赋之甚工。《诚斋集?读退之李花诗序》：
桃李岁岁同时并开，而退之有“花不见桃惟见李”之句，殊不可解。因晚登碧落堂，望隔江桃李，桃皆暗而李独明，乃悟其妙。盖“炫昼缟夜”云：近红暮看失胭脂，远白宵明雪色奇。“花不见桃惟见李”，一生不晓退之诗。《批韩诗》：
张鸿曰：花中惟李夜中独白，此诗写李之白而明，造意奇（“白花倒烛”句下）。何焯曰：字字警绝（“照耀万树”句下）。对君说，似收到李花（“力携一尊”句下）。《义门读书记》：
插入张，复作体物语，势有断续，语有关键（“君知此处”句下）。《秋窗随笔》：
郑谷“月黑见梨花”，佳句也，不及退之“白花倒烛天夜明”为雄浑，读之气象自别。义山《李花诗》：“自明无月夜”，与退之未易轩轾。《望云诗话》：
昌黎《李花》云：“白花倒烛天夜明，群鸡惊鸣官吏起。”赵云松袭之，作《山茶》诗云：“熊熊日午先绛天，吓得家来救火。”同一过火，而赵诗犷悍矣。《读杜韩笔记》：
情动于中而形于言，古人即物流连，藉以发其情之不容已，未尝拘拘于是物也。退之“江陵城西二月尾”一篇，起数韵状李花之白，可谓工为形似之言，而诗之佳处不在此。后段云：“念昔少年著游燕……不忍虚掷委黄埃。”百折千回，传出不忍虚掷之意，而前之“迷魂乱眼看不得”者，亦不能不携尊而就矣。此刘彦和所谓以情造文，非以文造情者也。《评注韩昌黎诗集》：
此诗妙在借花写人，始终却不明提，极匣剑帷灯之致。《山泾草堂诗话》：
见李花繁盛，弥感身世之易衰。公与署同谪江陵，同悲流落，李花如此盛开，而不赏花饮酒，辜负春光，岂不可惜？借李花，实自惜也。《唐诗鉴赏辞典》：
唐宪宗元和元年（806）春，韩愈为江陵府法曹参军，常与功曹参军张署诗酒往还。在二月底的一个晚上，韩愈往江陵城西看李花，张署因病未能同游，韩愈归作此诗以赠。
这首诗写得精妙奇丽，体物入微，发前人未得之秘。诗歌前段着力摹写李花的情状，刻画从黑夜到清晨之间李花的物色变化，真是灿烂辉煌，令人魂迷眼乱。后段借花致慨，百感交集。全诗情寓物中，物因情见，可称咏物佳作。
“江陵”二语，前人多所不解。如清末诗评家陈衍说：“桃花经日经雨，皆色褪不红，一望成林时，不如李花之鲜白夺目。”实未领会作者深意。“二月尾”，已点明是无月之夜。“花不见桃”，并不是没有桃花，而是在黑夜中红桃反光微弱，看不清楚；“惟见李”，李花素白，反光强烈，在黑暗的背景中特别鲜明可见。这里以桃花作陪衬，更突出了李花的皎洁与繁茂。王安石《寄蔡氏女子》诗：“积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。”也注意到颜色与光的关系，把桃花和李花在昼夜间给人不同的感觉形象地表达出来。最能领略韩愈此诗妙处的 是南宋诗人杨万里。他的《读退之李花诗》云：“近红暮看失燕支，远白宵明雪色奇。花不见桃惟见李，一生不晓退之诗。”并有小序：“桃李岁岁同时并开，而退之有‘花不见桃惟见李’之句，殊不可解。因晚登碧落堂，望隔江桃李，桃皆暗而李独明，乃悟其妙。盖‘炫昼缟夜’云。”
“风揉”五句，力写李花“缟夜”的情景。诗人在低徊叹赏：城西的李花啊，和煦的春风在抚摩它，霏微的春雨去洗涤它，李花白得连雪花儿也比不上。繁密的花树林，望去象无际的波涛，在空中翻腾涌动。看，这是何等瑰丽的景象！古来咏花之作，每偏于纤巧仄媚，而韩愈却以如椽之笔，写奇壮之景，形象生新，境界宏阔，具见韩诗“思雄”、“力大”的特色。诗人接着写道：朋友，您知道这儿的李花象什么呢——那亿万朵洁白的花儿，把夜空照得通亮。群鸡误以为天明，都惊觉而啼，官吏们因此也纷纷起床了。此数语浓墨重彩，正是韩愈善用的“狠”笔！“群鸡惊鸣”之语，想象怪奇，把李花的“缟夜”渲染到极至。
韩愈是写文章的大手笔，很讲究谋篇布局，法度严密，命意曲折，一篇上下，都有线索可寻。每段每句，都要安排得法，以使文章变化多姿。“群鸡”一句，似虚似实，正是上下接榫之处，仿佛李花真的把天照亮了，而下面紧接“金乌海底初飞来”句，由虚写转为实写，由夜晚写到清晨，接得非常自然，韵脚也由仄韵转为平韵，声情一致，音节谐畅。我们看，诗人是怎样描写朝阳初照花林的情景的：那神话传说中的金乌——太阳，刚从海底飞来，半天空红光散射，青霞披开，使人眼乱魂迷，无法逼视——啊，阳光正照耀着千万树李花，繁密成堆！诗人以厚重的笔触和浓烈的色调，描绘了阳光、云彩和花树交相辉映的丽景。诗中这无比奇特的意象，正表现了韩诗“放恣横从，神奇变幻”的艺术特征。
“念昔”句以下为第二段。由花及人，感物兴怀，今昔对比，自伤身世。诗人回忆起往日少年时候，爱游赏宴乐，对着美丽的春花，开怀畅饮；自从流落不遇，百忧交集，要去看花时，未到已先想着回家了。而今从阳山贬所量移江陵，追想起自己被放谪的经过，不禁感喟苍凉。末四句更跌深一层，写自己今日尽情对酒赏花，是为了不忍辜负春光，让美好的花儿寂寞地零落在黄土里。这一段抒发个人的感慨，全用散文化笔法，而依然有着浓郁的诗味。“只今四十已如此，后日更老谁论哉”等句，虚字的使用尤为妥贴。如方东树所云：“其于闲字语助，看似不经意，实则无不坚确老重成炼者。”（《昭昧詹言》）
此诗上半段，造意奇特，气象雄浑。诗人以劲健之笔描写绮丽的景物，发掘出常人所未曾领略到的自然的美。诗中的奇思壮采，浪漫的情调，宏阔的意境和难以捉摸的纷繁的艺术形象，都表现了诗人无比丰富的精神世界。如用翻空的波涛形容李花林，写白花倒映得天亮而使群鸡惊鸣等，都是戛戛独造的未经人道之语。然而，正如李黼平《读杜韩笔记》指出的，这些诗句“可谓工为形似之言，而诗之佳处不在此”。诗人写李花，也是在写自己。上半篇极写李花的洁白与繁茂，我们不也可以联想到诗人那惊众的才华吗？时当盛年的诗人，胸怀着匡时济世之心而处于无用之地，他只惋伤光阴的浪掷，大丈夫志业无成，故在诗中借花以寄个人的深慨。下半篇惜李花也是自惜，诗语质朴，与上边华赡的写景语恰成强烈的对比，而诗中有文，则辞气更为流畅，感情也显得更为浓挚了。蒋抱玄《评注韩昌黎诗集》云：“此诗妙在借花写人，始终却不明提，极匣剑帷灯之致。”如宝剑在匣，华灯在帏，而剑气灯光却若隐若显，给观者以想象和联想的余地，这正是此诗高妙之处。
（陈永正）（类似词句）江陵城西二月尾
【都城西头二月尾】《二月二十四日杨廷秀郎中诸友约游西湖余以小疾不至分韵得子字》喻良能·宋
【江陵二月尾】《尤溪县之南李花千树无一杂木春时尝饮其中酒家小轩可爱不知何故不曾作诗追赋二首明年修故事当书之壁间》朱槔·宋
（类似词句）花不见桃惟见李
【花不见桃惟见李】《读退之李花诗》杨万里·宋
【花不见桃惟见菊】《桃花菊》朱翌·宋
（类似词句）波涛翻空杳无涘
【翠涛翻空杳无涘】《赋竹深处》卫宗武·宋
（类似词句）君知此处花何似
【君知此处花何似】《菩萨蛮 集句》王安石·宋
（类似词句）金乌海底初飞来
【海底金乌初出现】《江城子》侯善渊·元
（类似词句）欲去未到先思回
【欲去未到先愁人】《海风行》杨慎·明
【欲去未到身先还】《挽泽萌和尚七哀歌》成鹫·明
（类似词句）祗今四十已如此
【四十已如此】《沐浴》白居易·唐
【四十头颅已如此】《寄丘二十二谦之》朱多炡·明
【只今夏热已如此】《夏夜诚斋望月》杨万里·宋
【只今心意已如此】《伏日赠徐焦二生》欧阳修·宋
【只今世事已如此】《次韵蔡伯玉见寄》陈镒·元
【只今汉室已如此】《过子陵钓台》张家玉·明
【天上只今已如此】《送梁弼臣北上》释函是·明
【只今四十已华发】《病中排闷》苏泂·宋
（类似词句）后日更老谁论哉
【后日更老当谁先】《子直携杂文见过》刘敞·宋
（类似词句）不忍虚掷委黄埃
【不忍虚掷委黄埃】《惜花》韦骧·宋
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