--- 唐·王驾 寄夫
【题注】一作陈玉兰诗，题云古意《唐诗归》：
钟云：此诗好处只“寒到君边”四字（末句下）。《雪涛小书》：
凄恻之怀，盘于胸臆。二十八字。曲尽其苦，转读转难为情。《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：两地相隔而忧怀莫传，至情至苦。末句巧。唐汝询曰：浅而近情，宜为世赏。周珽曰：凝腕脱手，触象敷衽，意融吻滑，妙绝妙绝。敖英曰：昔人有寄衣诗云：“寄到玉关应万里，征人犹在五关西。”与此诗俱婉娈沉着。《唐诗笺注》：
情到真处，不假雕琢，自成至文，且无一字可易，几于天籁矣。最好在第二句，绝似盛唐人语。《网师园唐诗笺》：
不落纤佻。《评注精选五朝诗学津梁》：
二十八字，一气混成，情生文耶，文生情耶？《唐诗鉴赏辞典》：
此诗显著的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关──妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯睽隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾──妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷的感觉，但诗句写完“西风吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷感觉，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分逼真。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信──千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对比，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深挚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边──衣到无？”这一句用虚拟、揣想的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的焦虑。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语调。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来上口、动听，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的开端，在全句中，它们是重复，但对相关的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
（周啸天）（类似词句）一行书信千行泪
【一行书信千行泪】《集古 寄远》李俊民·金末元初
【一行书寄千行泪】《九日怨十章》程敏政·明
【一行书染泪千行】《捣衣曲》朱诚泳·明
【一行诗寄千行泪】《敬读宋剑秋老先生为拙稿怀母诗所撰长跋》薛青萍·近现代
（类似词句）寒到君边衣到无
【寒到君边衣到无】《秋闰寻思》张天赋·明
【寒到君边衣到未】《捣衣曲》朱诚泳·明
【君边衣到无】《菩萨蛮》陈匪石·清
上一篇：待我悬车返故山,相从吹笛月明间;鹭江螺浦寻渔伴,便胜神仙共往还 | 明·解缙 留别刘南洲
