绦旋光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。
--- 唐·杜甫 画鹰
【按】① 一作：如 ② 荀勇切，竦也《瀛奎律髓》：
此咏画鹰，极其飞动。“?身”、“侧目”一联已曲尽其妙。“堪擿”、“可呼”一联，又足见为画而非真。王介甫《虎图行》亦出于此耳。“目光夹镜当坐隅”，即（此诗）第五句也。“此物安可来庭除”，即第六句也。“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，子美胸中愤世嫉邪，又以寓见深意，谓焉得烈士有如真鹰，能搏扫庸谬之流也。盖亦以讥夫貌之似而无能为者也，诗至此神矣。《杜臆》：
“画作殊”，语拙，然“绦旋”句亦见其画作之殊也。《茧斋诗谈》：
首句未画先衬，言下便有活鹰欲出；次点“画”字以存题，以下俱就生鹰摹写，其画之妙可知。运题入神，此百代之法也。一结有千筋力，须学此种笔势。《杜诗解》：
句句是鹰，句句是画，犹是常家所讲。至于起句之未是画已先是鹰，此真庄生所云“鬼工”矣。“绦旋”、“轩楹”是画鹰者所补画，则亦咏画鹰者所必补咏也。看“堪擿”、“可呼”语势，亦全为起下“何当”字，故知后人中四句，实填之丑。“击凡鸟”妙。不击恶鸟而击凡鸟，甚矣！凡鸟之为祸，有百倍于恶鸟也。有家国者，不日诵斯言乎！“毛血”五字，击得恁快畅。盖亲睹凡鸟坏事，理合如此。《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：虚谷云：“盖亦以讥夫貌之似而无能为者也。”无此意。起笔有神，所谓顶上圆光。五、六请出是画，“何当”二字乃有根。冯班：如此咏物，后人何处效颦？山谷琐碎作新语，去之千里。唐人只赋意，所以生动；宋人粘滞，所以不及。陆贻典：咏物只赋大意，自然生动，晚唐更伤于纤巧。查慎行：全篇多用虚字写出画意。何义门：落句反醒画字，兜裹超脱。无名氏（乙）：极动荡之致，到底不离“画”字。许印芳：凡写画景，以真景伴说乃佳。此诗首联说画，次联说真，三联承首联，尾联承次联，其归宿在真景上，可悟题画之法。惟第七句“凡鸟”当作“妖鸟”，老杜下字尚有未稳处。诗盖作于中年，若老年则所谓“晚节渐于诗律细”，无此疵颖矣。《杜诗详注》：
曰“?”、曰“侧”，搴鹰之状；曰“擿”、曰“呼”，绘鹰之神。末又从画鹰想出真鹰，几于写生欲活。每咏一物，必以全副精神入之。老笔苍劲中，时见灵气飞舞。律诗八句，须分起承转合。若中间甲铺四语，则堆垛而不灵。此诗三、四承上，固也；五、六仍是转下语，欲擿去绦旋，而呼之使击，语气却紧注末联。知此，可以类推矣。《莲坡诗话》：
（邵）青门又云：《画鹰》一首，句句是画鹰，杜之佳处不在此，所谓诗不必太贴切也。余于此下一转语：当在切与不切之间。《唐诗成法》：
起即“堂上不合生枫树”句意。此较精警。《唐宋诗醇》：
王士禄曰：命意精警，句句不脱“画”字。朱鹤龄曰：起句与“缟素漠漠开风沙”义同，末因画鹰而思真者之搏击，则《进雕赋》意也。《唐诗别裁》：
怀抱俱见（“何当”二句下）。《读杜心解》：
与《胡马》篇竞爽。入手突兀，收局精悍。《杜诗镜铨》：
王阮亭云：五字已摄画鹰之神（“素练”句下）。《诗法易简录》：
“风霜起”三字，真写出秋高欲击之神，已贯至结二句矣。“素练”本无“风霜”，而忽若风霜起于素练者，以所画之鹰殊也。如此用笔，方有突兀凌空之势。若一倒转，便平衍无力。《唐诗矩》：
尾联寓意格。未说苍鹰，突从素练上说一句“起”，使人陡然一惊。然后接入次句，定睛细看，方知是画工神妙所至，笔法稍一倒置，便失其神理矣。《唐宋诗举要》：
范曰：五言其设色之鲜，六言其飞动如生，呼之欲下（“绦旋”二句下）。吴咏鹰、咏马皆杜公独擅，此二诗以寥寥律句，见古风捭阖之势为尤难。《唐诗鉴赏辞典》：
浦评：与《胡马》篇竞爽。入手突兀，收局精悍。
张上若：天下事皆庸人误之，末有深意。
画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，终唐之世未有出其右者。
这首题画诗大概写于开元末年，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。
全诗共八句，可分三层意思：
一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这是怎么回事呢？第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。何谓倒插法？试看杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔曰：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，是谓正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔曰：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔曰：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔曰：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联的“?（sǒng耸）身”就是“竦身”。“侧目”，句见《汉书·李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”又见孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”再见傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙额，若愁若嗔。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，真是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。颈联“绦旋（tāo xuàn滔眩）”的“绦”是系鹰用的丝绳；“旋”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱，此指画鹰悬挂之地。这两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，好象呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。
此两联中，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，把画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是画鹰。
最后两句进到第三层，承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。大意是说：何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着自己的感慨曰：“为君除狡兔，会是翻?上。”
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评曰：“起作惊疑问答之势。……‘?身’、‘侧目’此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼’，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。”可见此诗，不唯章法谨严，而且形象生动，寓意深远，不愧为题画诗的杰作。
(孔寿山)（类似词句）素练风霜起
【一匹素练开风霜】《王都谏画鹰歌》何景明·明
【风霜素练倍离奇】《题凯亭写意十二册 鹰》敦敏·清
【开图素练生风霜】《东丹王射鹿图》王士禛·清
（类似词句）侧目似愁胡
【侧目一愁胡】《曾谹父将赴浮光九日无酒赋二诗次韵》王洋·宋
【愁胡休侧目】《题画鹰》陈谟·元末明初
【愁胡一面坐侧目】《题杨大临墨鹰图》李德丰·明
【秋鹰侧目正愁胡】《送家侄葆会武试入都二首》欧大任·明
【侧目愁胡破远天】《苍鹰赠蔡子毓》韩上桂·明
【侧目似仇胡】《又代挽达尊三处长》荣孟枚·近现代
（类似词句）轩楹势可呼
【轩楹未可呼】《画鹰》刘崧·元末明初
（类似词句）何当击凡鸟
【凡鸟何当命驾频】《张二无督学数造敝庐余方屏迹虚其盛意赋诗谢之》陈子壮·明
（类似词句）毛血洒平芜
【顷刻平芜洒毛血】《金人出塞图》虞集·元
【顷刻平芜洒毛血】《莫公画角鹰搏雉图歌》周是修·明
【一洒平芜遍毛血】《苍鹰图》陆深·明
【纷纷毛血洒平芜】《莪默绝句集译笺乙集》伯昏子·当代
【飞血洒平芜】《雏鹰》赵秉文·金
【血洒平芜多毙伤】《金人出猎图为宪使黄存诚赋》陈琏·明
【碧血洒平芜】《过凌城庙谒古戴二公忠义冢》倪瑞璿·清
【千年颈血洒平芜】《夷门》汤然·清
【总啼鹃血洒平芜】《天下大师墓》陆次云·清
【血洒平芜扑鼻腥】《重九抒怀》宋辅仁·近现代
【羽毛洒平芜】《诏狱结后书情敬呈王龙池二府兼致谢意》卢楠·明
【翻思毛雪洒平芜】《登北山小憩龙王堂遂上镇虏台风至飒然因感麻总兵校猎之约》徐渭·明
【平芜毛血都凡鸟】《临虚亭感作》鲁武茂·清
【狼藉平原洒毛血】《狡兔行》王翰·元末明初
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