难寻可见。何似一双青翅燕。人瘦春残。芳草连云日下山。
寻花携李。红漾轻舟汀柳外。小簇春山。溪雨岩云不饱帆。
相逢心醉。容易堆盘银烛泪。痛饮何言。犀箸敲残玉酒船。
东风桃李。春水绿波花影外。载酒胥山。祓禊相期落锦帆。
吾曹一醉。却笑新亭人有泪。相对清言。不觉黄昏雨打船。
闲人行李。羽扇芒鞋尘世外。一叠溪山。也解分风送客帆。
时平易醉。无复惊心并溅泪。长揖忘言。回棹桃花插满船。
刘郎已老。不管桃花依旧笑。要听琵琶。重院莺啼觅谢家。
曲终人醉。多似浔阳江上泪。万里东风。国破山河落照红。
慵歌怕酒。今日春衫惊著瘦。双燕帘栊。金鸭香沈客泪中。
琵琶重听。谁信人间多少恨。落日东风。吹得桃花满院红。
无知老子。元住渔舟樵舍里。暂借权监。持节纡朱我甚惭。
不能者止。免苦龟肠忧虎尾。身退心闲。剩向人间活几年。
斫鱼作鲊。酒面打开香可榨。相唤同来。草草杯盘饮几杯。
人生虚假。昨日梅花今日谢。不醉何为。从古英雄总是痴。
今年梅晚。懒趁寿阳钗上燕。月唤霜催。不肯人间取次开。
低鬟掩袂。愁寄玉阑金井外。粉瘦香寒。独抱深心一点酸。
无人惜我。我自殷勤怜这个。恧峭惺惺。不肯随人独自行。
乾坤许大。只在棘针尖上坐。依旧多情。搂著虚空睡到明。
年衰人老。矍铄支离君莫笑。白日青天。我自心情胜少年。
超凡入妙。游戏神通随意到。酒圣诗仙。舞棹虚空驾铁船。
虚空无碍。你自痴迷不自在。撒手游行。到处笙歌拥路迎。
天然美满。不用些儿心计算。莫听先生。引入深山百丈坑。
无人请我。我自铺毡松下坐。酌酒裁诗。调弄梅花作侍儿。
心欢易醉。明月飞来花下睡。醉舞谁知。花满纱巾月满怀。
花随人去。今夜钱塘江上雨。宿酒残更。潮过西窗不肯明。
小罗金缕。结尽同心留不住。何处长亭。绣被春寒掩翠屏。
有何不可。依旧一枚闲底我。饭饱茶香。瞌睡之时便上床。
百般经过。且喜青鞋踏不破。小院低窗。桃李花开春昼长。
江南春水。罗幕黄昏寒未退。好个相知。唱到姮娥敛黛眉。
夜阑人醉。风露无情花有泪。画角残时。一片参旗红杏西。
--- 宋·朱敦儒 减字木兰花
这首小令是作者少有的用典佳作 。化他人之典，自然贴切，如同己出，实为妙笔。
词的开头两句用了两个典故。首句用唐诗人刘禹锡《重游玄都观》诗中的“前度刘郎今又来”的“刘郎”自谓。当年刘禹锡写这首诗，是在两次被贬南方之后，已经步入老年，有许多感慨。而朱敦儒写这首词也是在南渡之后，也老了，同有刘郎已老、暗伤怀抱之意。次句是用唐诗人崔护《题都城南庄》诗中的：“桃花依旧笑春风”。这个典故，在词里多次出现过，例如晏几道《 御街行》的 ：“落花犹在，香屏空掩，人面知何处？”这是改用。袁去华《瑞鹤仙》的：“他年重到，人面桃花在否？”这是实用。而朱敦儒此处则是活用，他截去崔护诗句末尾的“春风”两字，和词的前一句“刘郎已老”紧密相连，语意有如一气呵成。这两句是说，自己老了，“不管桃花依旧笑”，当然更不管“人去楼空 ”，大有“万事不关心”之慨。
接着两句说自己没有歌儿舞女，要听琵琶，就只有到歌妓家去。
下片开头一句“曲终人醉 ”。接着上片的“听琵琶”而来，说琵琶弹奏完了，人也醉了。我们从上片表达的词人的思想感情来看，下面接着出现类似“醉向花间倒”（《点绛唇》）、“我自阖门睡，高枕笑浮生”（《水调歌头》）的内容，是顺理成章的。但是，词至此却笔锋急转，突然出现了又一个典故 ：“多似浔阳江上泪 ”。老词人哭了，而且是哭得那么伤心，和当年唐代诗人白居易在浔阳江上听琵琶后有感于天涯沦落而掉的泪一样多 。当我们还来不及思考为什么时，词又以直下之势告诉我们 ：“万里东风，国破山河落照红 。”词人面对东风万里，落日映照的河山，想到中原失地，恢复无望。这对于身遭国破家亡之难、辗转流离南方的朱敦儒来说，心中悲慨又胜别个。
这首词风格明快，感情浓烈。是一首动人的小令。
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