醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱（一作把）琵琶半遮面。转轴拨弦三两（一作五）声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意（一作志）。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢撚抹复挑，初为霓裳后六幺（一作绿腰）。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水（一作冰）下滩（一作难）。
水泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东舟西舫悄无言，唯见（一作有）江心秋月白。沈吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名蜀教坊第一部。
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪①红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞（一作离）帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳小处（一作地僻）无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（一作????）难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座（一作就）中泣下（一作泪）谁最多，江州司马青衫湿。
--- 唐·白居易 琵琶行
【注】序：元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者（闻舟中夜弹琵琶者）。听其音，铮铮然有京都声（铮铮然有京邑声）。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢，悯默。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。引用典故：杜鹃啼血 绿腰
【按】① 一作：啼妆泪落《容斋五笔》：
白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府，咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜人独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨尔。《朱子语类》：
白乐天《琵琶行》云：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”云云，这是和而淫。至“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，这是淡而伤。《唐诗援》：
初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《连昌宫词》直陈时事，可为龟鉴；《琵琶行》情文兼美，故特取之。《批选唐诗》：
以诗代叙记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。《唐诗镜》：
乐天无简炼法，故觉顿挫激昂为难。《唐诗归》：
钟云：以此说曲罢，情理便深（“水泉冷涩”二句下）。钟云：唤醒人语，不怕说得败兴（“门前冷落”二句下）。钟云：止此，妙，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）。《唐诗解》：
《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜，而高、李弗录。余采而笺释之，俾学者有所观法焉。《唐诗选脉会通评林》：
唐汝询曰：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。“饮无管弦”，埋琵琶话头。一篇之中，“月”字五见，“秋月”三用，各自有情，何尝厌重！“声沉欲语迟”，“沉”字细，若作“停”字便浅；“欲语迟”，形容妙绝。“未成曲调先有情”，“先有情”三字，一篇大机括。“弦弦掩抑”下四语总说，情见乎辞。“大弦”以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。“水泉冷涩”四语，传琵琶之神。“银瓶”二语，已歇而复振，是将罢时光景。“唯见江心秋月白”，收用冷语，何等有韵！“自言本是京城女”下二十二句，商妇自诉之词，甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。“同是天涯”三句，钟伯（敬）谓：“止此，妙；亦似多后一段。”若止，乐天本意，何处发舒？惟以沦落人“转入迁谪，何等相关”！香山善铺叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何学得？陆时雍曰：形容仿佛。又曰：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。《野鸿诗的》：
香山《琵琶行》婉折周详，有意到笔随之妙，篇中句亦警拔。音节靡靡，是其一生短处，非独是诗而已。《中晚唐诗叩弹集》：
庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（“梦啼妆泪”句下）。《古欢堂集杂著》：
余尝谓白香山《琵琶行》一篇，从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。“临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。”杜以四语，白成数行，所谓演法也。凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不可，各有天然之致；不惟诗也，文亦然。《蕙櫋杂记》：
予向读吴梅村《琵琶行》，喜其淋离顿挫，谓胜白文公《琵琶行》，久而知其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。《而庵说唐诗》：
此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。若较子美之陡健，相去远矣。滥觞从此始。“琵琶声停欲语迟”，“欲语迟”宛然妇人行径矣。“枫叶获花秋瑟瑟”，人知是写景，而不知是写秋。古人作长篇，法有详略。此篇纯用详法，此乐天短处也（“转轴拨弦”句下）。“未成曲调先有情”，司马迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。“其间旦暮闻何物”作问辞，句法变，方无直下之病。“春江花朝秋月夜，往往取酒还独饮。”要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此，正是眼光向客处。此二句妙甚。《唐诗别裁》：
写同病相怜之意，恻恻动人。《唐贤小三昧集》：
感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激昂，声能引泣。《精选评注五朝诗学津梁》：
结以两相叹感收之，此行似江潮涌雪，余波荡漾，有悠然不尽之妙。凡作长题，步步映衬，处处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意鲜艳无过白香山者。《唐宋诗醇》：
满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。《十九首》云：“清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有馀哀。”及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。《网师园唐诗笺》：
为下二段伏线（“醉不成欢”二句下）。即声暂歇时言（“此时无声”句下）。应首段作一束（“惟见江心”句下）。映上重作一束，为文章留顿法（“绕船月明”句下）。双收上二段，转到自己（“同是天涯”二句下）。自叙踪迹与起处相应（“其间旦暮”句下）。此诗及《长恨歌》，诸家选本率与元微之《连昌宫词》并存。然细玩之，虽同是洋洋大篇，而情辞斐亹无伦，元词之远不逮白歌。即此与李亳州之悲善才，并为闻琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下为去取也。《岘佣说诗》：
《琵琶行》较有情味，然“我从去年”一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨叨絮絮，厌读而不肯休也。《全唐诗佳句赏析》：
〔1〕浔阳江：即流经浔阳境内的长江。索索：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
〔2〕回灯：移灯。重：再。
〔3〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调 。
〔4〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：读去声。
〔5〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。 抹：向左拔弦，也称为“弹”。霓裳：即《霓裳羽衣曲》。六玄：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。
〔6〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。嘈嘈：沉重 舒长。切切：细促轻幽。
〔7〕间关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。
〔8〕迸：溅射。
〔9〕曲终：乐曲结束。拔：奏弹弦乐时所用的拔子。当心 画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
〔10〕舫：船。
〔11〕敛容：严肃矜持而有礼貌的态度。
〔12〕虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
〔13〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
〔14〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代王个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
〔15〕绡：精细轻美的丝织品。
〔16〕钿头云篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。击节：打拍子。
〔17〕颜色故：容貌衰老。
〔18〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市。
〔19〕来去：走了以后。
〔20〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：形容流泪。
〔21〕重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。
〔22〕呕（音欧）哑嘲哳（音折）：形容声音噪杂。
〔23〕琵琶语，琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
〔24〕却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。
〔25〕向前声：刚才奏过的单调。
〔26〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。
门前冷落车马稀①?老大嫁作商人妇②
①门前句：因容颜衰老，无人光顾，门前一片冷寂寥落，车马来往越来越稀少。
②老大句：年纪大了，改娼女生涯为商人妇。这两句写娼女年老色衰，世情炎凉，门前一片冷落，车马越来越少，无可奈何之间，改作商人之妇。以如诉如泣的抒情笔调，抒写琵琶女悲苦的身世，令人同情。
大弦①嘈嘈②如急雨?小弦③切切④如私语
嘈嘈切切错杂弹?大珠小珠落玉盘⑤
①大弦：琵琶有四弦，一条比一条细，最粗的一条即是大弦。
②嘈嘈；大弦弹出的声音，沉重舒长，如急雨盖地。
③小弦：最细的一条弦。
④切切：小弦弹出的声音，细促清幽，如切切私语。
⑤大珠句；形容琵琶弹出的声音，如大小不同的珍珠，泻落在玉盘里。⑥诗题一作《琵琶行》。
?《琵琶引》与《长恨歌》同为具有独创性的长篇叙事诗，千古不朽的名作，写于诗人任江州司马时。早在诗人生前，已经是“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”此后，一直传诵国内外，显示了强大的艺术生命力。这四句的前两句是说弹奏琵琶音响之精微，忽如急雨，忽如私语；后两句是说琵琶把大弦和小弦嘈嘈切切的声音杂弹在一起，繁弦连贯、变化多姿，其声如大小参差的珍珠泻落在玉盘里，令人神往，令人陶醉！诗人以丰富多彩、精妙新巧的比喻，描绘变化多端的音乐形象，出神入化，维妙维肖。双声和双音叠韵词的运用，更加强了悦耳的听感和韵律的节奏，突出地表现了诗的婉转、动听的音乐美。
今年欢笑复明年?秋月春风①等闲度②
①秋月春风：比喻美好的青春年华。
②等闲度：轻易地、随随便便地度过。
这两句是说，琵琶女自叙身世，昔日的娼女生涯，在欢乐之中，把青春轻易地、随随便便的消磨掉了。忆昔思今，感到无限悔恨和痛惜。《唐诗鉴赏辞典》：
湓浦口：湓水进入长江处。浔阳江：九注市北的长江一段。拢、捻、抹、挑，都是弹琵琶的指法。霓裳：《霓裳羽衣曲》的简称；六么，本名《录要》，即乐工将曲的要点录出成谱，皆为当年京城流行的曲调。
【简析】：通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
元和十年（815 ），白居易因为直言进谏得罪权贵，遭谗被贬为江州司马，满怀抑郁，无处宣泄。于次年秋天送客湓浦口之际，借描写琵琶女的不幸身世，抒发了对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨。行，乐府古诗的一种体裁。全诗叙事曲折，篇幅宏大。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样，同为传世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾写诗悼念他，其中就有“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》”之句，可见当时就流传极广。
这首诗可分为三段 。开头至“东船西舫悄无言，惟见江秋月白 ”为第一段 ，叙述与琵琶女的偶然相遇，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头，秋风萧瑟，一片凄凉。宾主话别，醉不成欢，实际是借酒浇愁愁更愁。此时此刻，忽然听见有琵琶弹奏声隐约传来 ，宾主不约而同地被吸引过去 。由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女，转接极其自然巧妙。同时也从侧面烘托出弹琵琶者演技非凡，接下来描写艺人的出场，先是“琵琶声停欲语迟”，“迟”字表现出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷，复又“千呼万唤始出来 ，犹抱琵琶半遮面”，这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙，为流传很广的千古佳句。同时又暗示着这是个饱经风霜 ，深受磨难的不幸艺人。果然 ，在调弦定音后，“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 ”，弦声低沉，似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉忧郁的声音，每一声都寄寓着无限的哀怨。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。诗从写琵琶女的试弹动作开始，一步步将读者引入乐曲优美的情境中去。她的演技是精湛神妙的，诗人以“低眉信手续续弹”，“轻拢慢撚抹复挑”两句描绘其技艺娴熟。因为训练有素，虽是信手弹来，也无不合乎节拍，弹技可谓炉火纯青之境。诗人接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻，形象地描绘了琵琶声的美妙，节奏快慢转换的变化 。嘈嘈急雨 ，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者身临其境 。至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩，进入高潮如银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，句句是新颖贴切的比喻，其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之清脆，进而还会体验乐声如珠玉般圆润的感觉 。最后诗歌用“ 东船西舫悄无言 ，唯见江心秋月白 ”作结，说明了乐曲的动人效果，使人陶醉在琵琶弹奏所造的艺术氛围中。
从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是第二段，琵琶女自诉其辛酸的经历和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看 ，她曾是个色艺俱佳的艺人。年轻时，五陵年少，富贵公子争相馈赠缠头之费。那个时候，她头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰有时竟堕地而碎；或穿红艳如血的罗裙，日日与少年宴饮笑谑 ，不觉酒翻而裙污，也不感到过可惜。春花秋月，良辰美景 ，就这样一天又一天 ，一年又一年地过去了，然而荣华易逝，容颜易老，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人玩坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃 。“门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。于是她不得不落得“老大嫁作商人妇 ”，将自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个丧失了花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心？于是“商人重利轻别离 ”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们必然的结局。她想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”并非偶然，“梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事，面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流。
诗人在《序》中说 ：“予出官二年 ，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁谪意 。”诗歌的最后一段就是由歌女的沦落，联想到自己的屈遭贬官。诗人和歌女同是“ 天涯沦落人”，他们都身怀绝技，具有非凡的才华，却又同样遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遗弃和扼杀。诗歌强烈倾诉了诗人对自己不幸贬官 、壮志难酬的满腔悲愤。“同是天涯沦落人，相逢何心曾相识”一联融议论于叙事之中，其中所含的哲理章蕴 ，耐人回味 ，千百年来 ，一直被广为传诵。“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写，因景生情，恰到好处地表现出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更以苦酒独酌 ，呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了强烈的对比。最后以琵琶女的二次演奏，诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣 ”，是描绘音乐效果之动人，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写 ，而“ 江州司马青衫湿”，以诗人泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写，由歌女的不幸，痛感自己的被贬，推己及人，既为琵琶女的不幸身世而泣 ，也为自己的壮志难申而哭 。青衫 ：唐代八 、九品官所穿的官服。作者时任江州司马，是五品官，应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份。宋人洪迈说 ：“白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风姿，敬其词章。至形于乐府，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作。……乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳 。”这段话点明了诗的主题，但就全诗所表现的思想内容而言，此诗也表现了诗人对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出京，社会地位虽不同，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯，这一点上是相通的。因此，诗人将“满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉”（《唐宋诗醇》卷二十二）。
全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣；而诗人悲苦的贬谪生活，也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人 ”，因而很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。诗人正是用饱含着丰富感情的笔触，来叙述故事、描绘场景、刻画人物，从而成功地塑造了琵琶女和诗人这两个鲜明的艺术形象。
对琵琶女的描写尤为出色。她早年春风得意，中年门前冷落，晚年独守空闺，其不幸遭遇极富典型性；同时诗人所塑造的这个艺术形象又极富个性特色，她青春年少时的美丽、她的多才多艺，她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧、哀怨都是与众不同的，这个形象体现了个性与共性的统一。从诗歌的结构看 ，此诗所叙述的故事并不复杂，但借助诗人高超的艺术功力 ，情节安排得波澜起伏、错落有致；材料剪裁，详略得当。对两次琵琶演奏的描写 ，前一次大笔泼墨 ，第二次惜墨如金，前为实写，后为虚写，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面，诗语朴素平实，流畅自然，韵律和谐，富有音乐美 。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬，寄托遥深 ，其意微而显，其音哀以思，其辞离已则”，与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》“同为千秋绝调”。千百年来，一直为人们所喜爱。（类似词句）浔阳江头夜送客
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【浔阳江头停客船】《琵琶曲》周巽·元
【浔阳江头夜吹箫】《送王通叟》孔平仲·宋
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【荻花枫叶吟秋江】《寄俞声父广文俞君六十而意气壮甚投余万言之书愧无以报报以短歌》胡应麟·明
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（类似词句）忽闻水上琵琶声
【忽闻马上琵琶声】《邯郸道上书所见》陈泰·元
（类似词句）主人忘归客不发
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（类似词句）添酒回灯重开宴
【添酒重开宴】《璧山荷香苑与泸州杨正康会长把酒畅叙得十九韵》陈仁德·当代
（类似词句）千呼万唤始出来
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（类似词句）犹抱琵琶半遮面
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【犹把琵琶半遮面】《颂古五十五首》释绍昙·宋
【琵琶半遮面】《法曲献仙音 席上听琵琶有感》张炎·宋
【更把琵琶半遮面】《颂古七首》释慧性·宋
【犹抱琵琶半掩羞】《赠琵琶老妓》陈颢·明
（类似词句）未成曲调先有情
【未成曲调心先悲】《忆秦娥》汪元量·宋末元初
【未成曲调意先狂】《自题《点灯续集》》何永沂·当代
（类似词句）弦弦掩抑声声思
【弦弦掩抑声声思】《摊破丑奴儿 一尘见哨遍词，甚喜复为弹长门怨、懒梳妆及将军令数曲》汪东·清末近现代初
【弦弦掩抑思声声】《蝴蝶曲》张鳦生·近现代
（类似词句）似诉平生不得意
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（类似词句）低眉信手续续弹
【低眉信手续续弹】《胡笳十八拍十八首》王安石·宋
【好是低眉信手弹】《晚秋杂诗六首用叶子嘉莹韵》顾随·近现代
（类似词句）说尽心中无限事
【无限心中不平事】《重过文上人院》李涉·唐
【无限心中隐忧事】《甲午十月二日夜风寒拥炉达旦不寐偶见新月口占一绝书于灭度桥头》韩雍·明
【无限心中事】《山斋夜坐》陈肇兴·清末近现代初
【执手心中无限事】《贺新郎》卢青山·当代
【说尽向来无限事】《逢故人》张籍·唐
【说尽穷阴无限事】《卢奉御自上都回见访》汪元量·宋末元初
【说尽人间无限事】《自赞》耶律楚材·金末元初
【说尽兴亡无限事】《过荥阳》于谦·明
【说尽心中事】《虞美人 送别衡九去赣州》吕小薇·近现代
（类似词句）小弦切切如私语
【切切如私语】《忆帝京 赠弹琵琶妓》黄庭坚·宋
【秋虫切切如私语】《踏莎行 秋夜》俞庆曾·清
【砌虫切切如私语】《梅花引 秋声》王易·清末近现代初
【切切小弦语】《水调歌头·胡氏问影楼秋夜闻曲》魏元戴·清末近现代初
（类似词句）大珠小珠落玉盘
【大珠小珠落玉盘】《赠妓采珠联》待考·清
【大珠小珠落玉盘】《朕恭谒祖陵至敖汉睹此岩悬水跳珠琮琤蒙古游牧地所少也因名此水为玉瀑而系以诗》弘历·清
【大珠小珠玉盘落】《驻跸百泉作》弘历·清
【小大珠落槃】《读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语以奉呈》梅尧臣·宋
【大珠小珠盘涡走】《百门泉上听雨作歌》田雯·清
【大珠小珠落万斛】《泉石帘泉》张诩·明
【大珠小珠落涧】《听雪阁冉题》弘历·清
（类似词句）间关莺语花底滑
【莺语间关花底滑】《贺新郎 听琵琶》陈纪·宋
【花底闲关莺语滑】《玉楼春 五叠前韵》樊增祥·清末近现代初
【间关莺语滑】《连日大风至十八日午后乃止喜赋》于谦·明
【纵有间关莺语滑】《赠张荪簃即题其诗稿》施蛰存·近现代
（类似词句）幽咽泉流水下滩
【夜深幽咽下滩泉】《琵琶洲》饶鲁·宋
（类似词句）疑绝不通声暂歇
【幽咽不通声暂歇】《洞箫行》邝露·明末清初
（类似词句）此时无声胜有声
【此时无声胜有声】《游新安江十里画廊戏成俚句呈俞律诗兄一笑》常国武·近现代
【无声胜有声】《有以渔舟唱晚作图命题拟试者因戏成三首》周密·宋
【人言无声胜有声】《题洪元质墨竹》林弼·明
【始信无声胜有声】《题团扇画美人为吴杏香作》陆汝猷·清
【无声胜有声】《题独立图照》陈式金·清
【脉脉无声胜有声】《富乐山蜀宫女塑像》何满子·近现代
【始识无声胜有声】《新编系列剧《天龙八部》 第四卷八首》杨启宇·当代
（类似词句）银瓶乍破水浆迸
【迸寒涛乍破银瓶】《声声慢 水烟》邓潜·清末近现代初
【乍破银瓶倾碧水】《玉楼春》赵尊岳·近现代末当代初
（类似词句）铁骑突出刀枪鸣
【突然铁骑鸣刀枪】《听琴》李贤（原德）·明
【铁骑突出刀鎗鸣】《胡笳十八拍 第五拍》李纲·宋
（类似词句）四弦一声如裂帛
【一声如裂帛】《李卿琵琶引》杨维桢·元末明初
【底用四弦如裂帛】《九日登江湖伟观矩堂董先生时帅九江慰劳甚至》陶梦桂·宋
【拂指四弦如裂帛】《琵琶曲》周巽·元
【四弦一挥惊裂帛】《乙丑三月二十四日，为古稀序齿会之期同人齐集冯园，尽一日之欢，晋八旬之祝，诚乐事也爰即其事赋之》王其元·清末近现代初
（类似词句）唯见江心秋月白
【江心秋月白】《江夕》崔道融·唐
【江心秋月白】《自嘲》何永沂·当代
（类似词句）整顿衣裳起敛容
【整顿衣裳为敛容】《秋千辞》陈伯康·明
（类似词句）自言本是京城女
【自言本是田家女】《渔阳老妇歌》周忱·明
（类似词句）十三学得琵琶成
【十三学得琵琶成】《胡笳十八拍十八首》王安石·宋
【去年学得琵琶成】《钱唐吟》姚勉·宋
（类似词句）名蜀教坊第一部
【当时教坊第一部】《李谟吹笛歌》田锡·宋
（类似词句）妆成每被秋娘妒
【妆成尽任秋娘妒】《玉楼春》晏几道·宋
（类似词句）一曲红绡不知数
【一曲缠头不知数】《客吴兴春日偶成》袁华·明
【一曲红绡不论钱】《赤嵌竹枝词》陈肇兴·清末近现代初
（类似词句）今年欢笑复明年
【今年欢笑复明年】《采莲曲四首》叶颙·元末明初
【但今年欢笑复明年】《满江红》王庭·明末清初
【今年花谢复明年】《春归》卫宗武·宋
【今年花尽复明年】《花下墓》赵秉文·金
【今年复明年】《中秋日玉山顾仲瑛邀翟明府份陆良贵仁秦文仲约等十人饮金粟冢上酒酣赋诗各成一首》谢应芳·元末明初
【今年复明年】《乌啼曲》史鉴·明
【今年复明年】《述怀五十三首》周是修·明
【今年寒食复明年】《庐墓歌》成鹫·明
【可许今年明月复明年】《虞美人 八月十四夕，同吴瞿庵赋》朱祖谋·清末近现代初
【今年忍辱复明年】《下乡插队二十周年感赋》陈仁德·当代
【今年献寿多欢笑】《青玉案 子寿父》刘清之·宋
【昔年欢笑今年杳】《思越人》江岸·清
（类似词句）秋月春风等闲度
【秋月春风等闲度】《送吴显道南归》王安石·宋
【春风秋月等闲度】《鹧鸪天 渔父》洪希文·元
【秋月春风等閒度】《禽言五首》许咏仁·清
【秋月春风等閒度】《无题》陈肇兴·清末近现代初
【秋月春风等闲度；】《赠妓春美联》欧阳伯元·近现代
【春风秋月等闲度；】《赠四儿联》王湘兰·近现代
【秋月春花等閒度】《董娇娆为周郁赋》刘炳·元末明初
【秋月春风閒度】《调笑集句 桃源》无名氏·宋
【流水春风等闲度】《桃源行》赵汝淳·宋
【三十春风等閒度】《淮阴李贞女诗》毛奇龄·明末清初
【秋月春风几度归】《牛僧孺入薄后庙与诸后妃共吟诗八首 潘妃作诗》唐五代小说中神仙鬼怪诗·唐
【秋月春风几度过】《送家恭尚》陈恭尹·明末清初
【春风秋月寻常度】《菩萨蛮》冯幵·清末近现代初
（类似词句）暮去朝来颜色故
【暮去朝来颜色改】《胡笳十八拍十八首》王安石·宋
（类似词句）门前冷落鞍马稀
【相国门前鞍马稀】《过徐相国旧宅有感》郭谏臣·明
（类似词句）老大嫁作商人妇
【嫁作商人妇】《商妇词十首》刘克庄·宋
【嫁作商人妇】《商妇吟》杨冠卿·宋
【去年嫁作商人妇】《小姑谣》叶兰·元
【将身嫁作商人妇】《采莲女》黄玠·元
【无端嫁作商人妇】《贫女吟》胡奎·元末明初
【一朝嫁作商人妇】《大堤曲次唐人杨巨源韵》江源·明
【若教嫁作商人妇】《戴妃曲》刘逸生·近现代
【怜他老大商人妇】《鹧鸪天 琵琶亭》周之琦·清
（类似词句）商人重利轻别离
【浑不管重利商人轻别】《六丑》陈衍·清末近现代初
【重利轻别离】《罢美国留学生感赋》黄遵宪·清
【商人重利却轻生】《西陵峡歌》徐泰·明
（类似词句）前月浮梁买茶去
【妾夫浮梁去买茶】《秋日百花洲绝句六首》蒋士超·近现代
（类似词句）绕船月明江水寒
【绕船明月江水寒】《集句七言绝句诗》孙蕡·明
（类似词句）夜深忽梦少年事
【醉来忽梦少年事】《寄祝湘潭沈使君八十》毛奇龄·明末清初
【夜深忽梦先朝事】《不死》周景涛·清
（类似词句）又闻此语重唧唧
【又闻此语重凄恻】《惊雁行》张世仁·清
（类似词句）同是天涯沦落人
【同是天涯沦落人】《胡笳十八拍十八首》王安石·宋
【同是天涯沦落人】《入安南以官事未了绝不作诗清明日感事因集句成十绝奉呈贡父尚书并示世子及诸大夫篇篇见寒食》陈孚·元
【同是天涯沦落人】《题画梅，赠陈岳生》许南英·清末近现代初
【同作天涯沦落人】《访霍勉斋于旅寓午睡未起书壁》许炯·明
【同是天堂沦落人】《拙文《聂钱诗缘》写成题后》何永沂·当代
【同是天涯流落人】《长相思 赠别笑倩》张炎·宋
【同是天涯流落人】《送钱申伯如邵武》李纲·宋
【天涯同是伤沦落】《醉落魄 席上呈元素》苏轼·宋
【同是天涯沦落】《水调歌头 自广中出过庐陵赠歌姬段云卿》韩玉·金
【同是天涯沦落客】《寄怀商凤池都中》吴璜·清
【同是沦落天涯】《祝英台近》周之琦·清
【同是天涯沦落客】《贺新郎 毛坦桥病里见杨花》俞律·近现代
【同是天涯沦落客】《庚子秋夕访李莲卿于城西，赋此四首》连横·近现代
【同是天涯沦落】《凤凰台上忆吹箫 迟儿和张涧秋悼亡元韵，为点勘一过心犹未惬，按拍成此，不自知其落绮障也》沈昌眉·近现代
【同是天涯沦落客】《贺新郎》程滨·当代
【无限天涯沦落人】《次夜复闻鸟鸣，感续二绝句》丘逢甲·清
【天涯等是沦落人】《鮀浦喜晤萧伯瑶夜话》丘逢甲·清
【看来谁念沦落天涯人】《小梅花 寿金平庐七十》龙榆生·近现代
【与君同是沦落人】《相逢行，赠曾汝泉》陈肇兴·清末近现代初
【同是天涯愁恨人】《阳春怨二首》郝经·元
【同是天涯飘泊人】《赠谈迂村》安念祖·清
【故人同是在天涯】《施省园招集凝园》顾峵·清
【卷帘人同是天涯】《唐多令 双清馆赋菊，呈苏龛》朱祖谋·清末近现代初
【同是天涯浪迹人】《寄龚念劬》曹大文·近现代
（类似词句）相逢何必曾相识
【相逢何必曾相识】《和江和仲》王之道·宋
【相逢何必曾相识】《忆秦娥 赠前朝宫人琵琶色兰兰》耶律铸·元
【故言何必曾相识】《豫章逢故人歌》双渐·宋
【相知何必曾相识】《寄题玉山草堂》全思诚·明
【知名何必曾相识】《泉州有侠公子陈法瞻为客报仇留武昌张布衣家孟秋同徐明宇追访及麻城去二日矣题诗记怀》张穆·明末清初
【同乡何必曾相识；】《挽左宗棠联》朱枚·清
【何必曾相识】《四哀歌》裴涛·当代
【相逢岂必曾相识】《己卯冬日登约园燕云阁，步幼亭世兄原韵二首》陈名典·清
【相逢何必曾相亲】《别张明我入山》谢元汴·明
【相思岂必曾相识】《挽孙子充》杨士奇·明
【感恩岂必曾相识】《金公绚生日》释函是·明
【我来未必曾相识】《舟次大庙前有山余方仰止大尹公指曰此状似小姑山也余因口占一绝》陈繗·明
【岂必曾相识】《喜晤董海南》明德（在堂）·清
【客来不必曾相识】《苍岭苗寨竹枝词两首》吴金水·当代
【相逢喜是曾相识】《题江贯道百牛图》汤炳龙·宋末元初
【相逢宛若曾相识】《君马黄》徐庸·明
【相逢幸是曾相识】《玉楼春 生日邀陆景宣崔不雕饮广陵酒家醉后题壁》陈维崧·清
【问相逢相识何时了】《贺新郎 毛坦桥病里见杨花》俞律·近现代
（类似词句）我从去年辞帝京
【我从去年游帝京】《琉球刀歌为周补之作》张问陶·清
【去年辞家来帝京】《冬至咏雪》黎贞·明
（类似词句）终岁不闻丝竹声
【终岁不闻敲扑声】《金台别意图赠宋士德照磨复任松江》杨荣·明
（类似词句）黄芦苦竹绕宅生
【绕宅黄芦与苦竹】《江城子 从朱有骞先生乞菊》吕小薇·近现代
【黄芦苦竹生秋声】《纪行歌送陈士惟新喻教授》袁华·明
【绕堤苦竹黄芦】《满庭芳 茅舍》史浩·宋
【绕黄芦苦竹】《满庭芳》刘峻·当代
（类似词句）春江花朝秋月夜
【春江花朝秋月夜】《琵琶行》白玉蟾·宋
【况复春江花月夜】《竹枝歌三首 送余德辉还池州》宋褧·元
【春江花月夜维舟】《芜湖舟中赠王虞部》卢龙云·明
【谁道春江花月夜】《金陵元夕五首》欧大任·明
【千载春江花月夜】《金陵杂咏》穆孔晖·明
【春江花月夜】《赵北口行斋对月》弘历·清
【春江花月夜】《南歌子》陈匪石·清
【凄绝春江花月夜】《前诗意犹未尽再赋四首》孙保圻·近现代
【约汝春江花月夜】《送林拱辰赴鹿港》连横·近现代
（类似词句）往往取酒还独倾
【往往取酒独倾壶】《西村赏荷》徐庭翼·清
（类似词句）岂无山歌与村笛
【山歌与村笛】《三更汎舟谢达剨》仇远·宋末元初
（类似词句）为君翻作琵琶行
【为伊翻作琵琶行】《琵琶行》白玉蟾·宋
（类似词句）却坐促弦弦转急
【危坐促弦弦转急】《临江仙》况周颐·清
（类似词句）江州司马青衫湿
【青衫司马且江州】《鹧鸪天 郑守厚卿席上谢余伯山，用其韵》辛弃疾·宋
【青衫司马江州住】《鹦鹉曲》冯子振·元
【恐江州司马青衫薄】《贺新郎》陆求可·明末清初
【湿尽青衫司马泪】《琵琶亭上作》欧阳修·宋
【莫言司马青衫湿】《琵琶亭》祖无择·宋
【南篇司马青衫湿】《诗一首》王轸·宋
【白头司马青衫湿】《夜过回岐驿》汪广洋·元末明初
【浑忘司马青衫湿】《施架阁池上夜饮联句》虞堪·元末明初
【司马青衫湿尽无】《薛素临赵承旨吹箫美人图歌》李应徵·明
【司马青衫湿处同】《金陵广上诸僚友押韵促笔催妆》朱谏·明
【年年司马青衫湿】《题美人便面》黄廷用·明
【司马青衫湿】《和李峤杂咏诗百二十首韵 琵琶》弘历·清
【忍教司马湿青衫】《挽江芝亭妻颜宜人联》林则徐·清
【青衫泪湿白司马】《哭邱含三子章》钱光绣·清
【司马青衫应湿】《念奴娇 别妾》黄永·清
【司马泪湿青衫】《倾杯》汪东·清末近现代初
【司马青衫都湿】《念奴娇》刘东父·近现代
【湿尽司马青衫】《琵琶仙》陈宗藩·近现代
【岂唯司马青衫湿】《日前颇闷赋眼花耳热之句自遣未成今军持兄携留社丛刊邀饮既别忽念前句因足为一首兼呈军持并留社诸子》王引·当代
【湿青衫我亦同司马】《贺新凉》苏渊雷·当代
【青衫不湿江州泪】《鹧鸪天 易门小饮》杨慎·明
【青衫非是江州湿】《高阳台 平湖秋感》吕采芝·清
【青衫不独湿江州】《题敬亭琵琶行填词后二首》敦敏·清
【青衫湿透白江州】《读琵琶行感赋》洪传经·近现代
【衫袖江州司马湿】《于氏琵琶行》方回·宋末元初
【江州司马衫都湿】《长安秋草篇》王留·明
【泪湿江州司马】《金缕曲 送姚兆元东归》石湘·清
【泪湿江州司马故衫痕】《虞美人 怀旧》王渭·近现代
上一篇：昨日鸣鸠唤夕阳,愁闻朝雨打空廊;云沈野寺山如梦,花落平林水尽香 | 清·杜乘 无计
