风波离思满①，宿昔容鬓改。独鸟下东南，广陵何处在。
--- 唐·韦应物 淮上即事寄广陵亲故
【按】① 一作：远《韦孟全集》：
刘云：好句（“楚雨”句下）。又云：两语足以极初别之怀（“风波”二句下）。又云：“独鸟下东南”，偶然景，偶然语，亦不容再得。《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：苏州酬寄诸诗，洗尽铅华，独标丰骨，有深山兰菊、花发不知之况。《王闿运手批唐诗选》：
此韦诗惯语，每见益新，不嫌空（首四句下）。《唐宋诗举要》：
神似宣城。《唐诗鉴赏辞典》：
打开《韦苏州集》，到处听得钟声。诗人这样爱钟声，显然是着意于获得一种特殊的艺术效果。大概，钟声震响诗行，能取得悠远无穷的音乐效果，有无限深沉的韵致，它能给诗句抹上一层苍凉幽寂的感情色彩。这首诗也正由于声声暮钟，使全诗荡漾着缥缈的思家念远的感情。
从诗意判断，这首诗应作于淮阴。诗人在秋天离开广陵（今扬州），沿运河北上，将渡淮西行，亲友都还留在广陵。到了渡口，天色已晚，又不见渡船，看来当天是无法再走了。他一个人踟蹰在河边，天正下着雨。淮阴地属楚州，东滨大海，极目望去，这雨幕一直延伸到大海边。晚风凄劲，淮河里波涛起伏。诗人的思绪也正象波涛一样翻滚。把此时此地所见所闻所感，写进了这首律诗。
诗人只身北去，对广陵的亲故怀着极为深沉的感情。但这种感情，表现得颇为含蓄。我们从诗中感觉到的，诗人并没有直接说出来，只是摄取了眼前景物，淡墨点染，构成一种凄迷的气氛，烘托出一种执着的情感。
诗的首联画出暮色中空荡荡的淮河，诗人欲行而踟蹰的情态，给人一种空旷孤寂之感。接下去，茫茫楚天挂上了霏霏雨幕，远处山寺又传来一声接一声悠长的暮钟，寂寞变成了凄怆，羁旅之情更为深重。有了这样浓郁饱满的感情积蓄，五六两句才轻轻点出“离思”二字，象凄风偶然吹开帷幕的一角，露出了诗人憔悴的面容。按说诗写到这里，应直接抒写离思之情了，然而没有。诗人还是隐到帷幕后面，他只在迷蒙雨幕上添一只疾飞的伶仃小鸟。这小鸟，从“独”字看，是失群的；从“下”字看，是归巢的；从“东南”二字看，是飞往广陵方向去的。既是失群的小鸟，你能睹物而不及人吗？既是归巢的小鸟，你能不想到它尚且有一个温暖的窠巢，而为诗人兴“断肠人在天涯”之叹吗？既是飞往广陵方向的小鸟，你能不感到诗人的心也在跟着它飞翔吗？而且，鸟归东南，离巢愈近；人往西北，去亲愈远。此情此境，岂止诗人难堪，读者也不能不为之凄恻！因此，我们自然而然地与诗人同时发出深沉的一问：“广陵何处在？”这一问，怅然长呼，四野回响，传出了期望回答而显然得不到回答的曲曲苦情，写出了想再一次看见亲故而终于无法看见的心理状态。而正在此时，声声暮钟，不断地、更深沉更晌亮地传到耳边，敲到心里；迷蒙雨雾，更浓密更凄迷地笼罩大地，笼罩心头。于是，天色更暗淡了，心情也更暗淡了。
这诗写离别之情，全用景物烘托，气氛渲染。诗中景物凄迷，色彩黯淡，钟声哀远，诗人把自己的感情藏在轻纱帷幕后面，触之不能及，味之又宛在。且这种感情不仅从一景一物中闪现，而是弥漫全诗，无时不在，却又无处实有，无时实在，使诗具有一种深远的意境，深沉的韵致。
（赖汉屏）（类似词句）秋山起暮钟
【秋山响暮钟】《题云居上寺并序》吉逾·唐
（类似词句）楚雨连沧海
【蒹葭暮雨连沧海】《仪真三咏》薛瑄·明
（类似词句）风波离思满
【烟波离思满汀洲】《望庐山》黎贞·明
【离思满天风色寒】《瓶山》张弘至·明
【西风离思满秋江】《脩竹芙蓉》管讷·明
（类似词句）独鸟下东南
【飞鸟下东南】《秋怀二首寄圣俞》欧阳修·宋
【飘然独下东南州】《七言送诗僧思齐归吴》沈遘·宋
【独鸟东南下】《秋山怀友》蓝仁·元末明初
【独鸟东南飞】《苍梧道中》王称·明
（类似词句）广陵何处在
【武陵何处在】《送陆秀才归觐省》戎昱·唐
【汉寝秦陵何处在】《湖州歌九十八首》汪元量·宋末元初
【回首茂陵何处在】《咏秋风》王恭·明
【广厦在何处】《赠欧阳敏斋驾部》刘绎·清
【广陵遗响今何在】《琴台》杨孕灵·明
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