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雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听;把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青 | 唐·韦应物 寒食寄京师

雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青。
--- 唐·韦应物 寒食寄京师诸弟雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听;把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青 |  唐·韦应物 寒食寄京师
《韦孟全集》:
此等绝句岂王昌龄辈办?于鳞论诗浅略如此。《批点唐诗正声》:
寄兴闲远,绝句尤有风。《此木轩论诗汇编》:
比右丞似高一格。《唐诗笺注》:
此诗情味不减“遍插茱萸少一人”诗也。王诗粘,韦诗脱,各极其致。《唐诗鉴赏辞典》:
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首,可以看出他是一个手中情深的诗人。而正由于出自性情,发自胸臆,所以这首诗虽只是即景拈来,就事写出,却令人感到蕴含深厚,情意悠长。

就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。

在表面上,这首诗,除第三句直抒情意外,通篇写景;而从四句之间的内在联系看,正是这第三句在全诗中居主位,其余三句居宾位,一切雨中空斋、江上流莺以及杜陵草青之景,都是围绕第三句而写的。王夫之在《夕堂永日绪论》中说:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主。”又说:“诗文俱有主宾。无主之宾,谓之乌合。”这首诗的第三句,如他所说,是“立一主以待宾”。这样,上下三句就不是乌合的无主之宾,“乃俱有情而相浃洽”。换言之,正因为诗人情深意真,在下笔时把“想诸弟”的情意贯串、融合在全诗之中,就使四句诗相互浃洽,成为一个极其和谐的整体。

当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。

这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。

(陈邦炎)(类似词句)江上流莺独坐听

【江上流莺独坐听】《仲春望日予为社主诸公有不赴者是日无诗且散去雨中闷怀因取杜句继以唐宋人句集诗九律各志所感奉寄诗皆人所习闻者姓名故不列载萝石隐翁时在禹穴 勾溪外史》朱朴·明
【江上流莺独坐听】《注:兄诞三月九日》瞿士雅·清
【隔叶流莺独坐听】《雨中听邻家侍儿歌》张嵲·宋
【虚斋独坐听流莺】《独坐》文彭·明

(类似词句)杜陵寒食草青青

【杜陵寒食草青青】《集句七言绝句诗》孙蕡·明
【寒食百草青】《度闽关二首》萨都剌·元
【芳草青烟寒食节】《答蒋立恭》杨士奇·明
【寒食草青青】《望江南 乡思》梁清标·明末清初
【叹西州寒食草青青】《满江红 哭合肥尚书》徐釚·清
【寒食登高芳草青】《清明登玉泉山》玄烨·清
【寒食百草青】《拟古》纳兰性德·清
【叹今朝寒食草青青】《满江红 陈郎以扇索书为赋一阕》陈维崧·清
【久别杜陵春草青】《酬邢杜二员外》许浑·唐


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