四和袅金凫，双陆思纤手。拟倩东风浣此情，情更浓于酒。
--- 宋·秦湛 卜算子 春情
这首词，当中四句具体写怀人，末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情。全词在写景抒情两方面均别具一格，饶有情韵。
首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中胜景 。“春透水波明”，以水写春，是说春光已透 ，水波澄澈如镜。“寒峭花枝瘦”，是说春寒优在，所见之花有未开者 ，正是乍暖还寒时候 。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，颇为生动传神。以上两句一反当时词坛绮靡凄婉 、柔媚香艳的词风，营造出瘦骨凌霜、刚健峭拔的词境。
三四两句直抒词人心中痛苦的离情。在这春光明媚的时刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，这种感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。“天涯”，极言其远；“百尺”，极言其高：四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界 。“人在楼中否”一句，以自言自语的问句，点明所想者是他心目中的那个人，表达了他对分别已久的所恋者无限深厚的情意。
过片两句紧承前意 ，描写昔日楼中相聚的情景。“四和 ”，香名，亦称四合香。“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰子两只，到了唐末，加到六只 ，谓之叶子戏 。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，词人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。
结拍两句，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。此处连用妙喻：衣裳沾有污垢 ，可以洗涤，心灵染有愁情，也说可浣；而借以浣愁者，不是水而是风，浣而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，这两句用一个比喻，以后一句加强前一句，使情绪更推进一层；而两句之间，又用两个“情”字构成顶真格，衔接紧密 ，语气连贯，词人的感情似不可遏止 ，倾泻而出 。因此显得不柔媚、不凄婉，与起首所定下的峭健的基调相一致。这样就把它从传统的花间风格区别出来。
南闲胡仔称秦湛（秦观之子）的词“藕叶清香胜花气 ”，“写景咏物，可谓造微入妙”。这一评语，用以评折此词的艺术特色是十分恰当的。（类似词句）春透水波明
【春透水波明】《梅花喜神谱 欲谢一十六枝》宋伯仁·宋
【春风水水波痕明】《牛图》清濋·明
（类似词句）寒峭花枝瘦
【清瘦花枝不奈寒】《减字木兰花》石孝友·宋
【寒勒花枝瘦】《探芳信 和草窗西湖春感词》仇远·宋末元初
【春寒不管花枝瘦】《水仙子》倪瓒·元末明初
【风寒莫遣花枝瘦】《羊城秋怀十绝 解语》郭之奇·明
（类似词句）极目烟中百尺楼
【飞楼百尺烟中矗】《登中立阁看菜花》邱璋·清
【极目迷楼百尺空】《北固山》张灵受·宋
【极目元龙百尺楼】《丑奴儿 忆申风荪四川》林修竹·当代
【楼台极目烟中市】《和白楼祭酒游狮子山卢龙观登阅江楼故址二首》顾清·明
（类似词句）人在楼中否
【楼中之人今在否】《夜饮芙蓉馆大醉放歌寄黎惟敬康裕卿李惟寅朱汝脩》胡应麟·明
【知否有人憔悴小楼中】《虞美人 冬夜听雨》沈善宝·清
【人在帘中否】《卜算子》秦矞章·清
【楼上吹箫人在否？】《调笑令 乐昌公主》秦观·宋
【燕子楼高人在否】《过锦树林玉京道人墓》吴伟业·明末清初
【为问倚楼人在否】《蚓笛》韦国琛·清
【断肠人在画楼中】《踏莎行》钱宀孙·宋
【金谷楼中人在】《解蹀躞 吕倩倩吹笛》杨无咎·宋
【吹箫人在画楼中】《浣溪沙》周思兼·明
【人在楼中堪伴侣】《蝶恋花 卜居，和杨孟载韵》徐士俊·明
【深深人在小楼中】《玉楼春 春寒》叶小鸾·明
【人在楼中】《一萼红 忆辛卯岁湖上五日事》曹溶·明末清初
【人在画楼中住】《一痕沙》周祖同·清
【人在玉楼中】《菩萨蛮》纳兰性德·清
【记得人在楼中】《石州慢 冬日舟过亳州旧居有感》陈维崧·清
【惜花人在画楼中】《虞美人》沈泽棠·清末近现代初
（类似词句）双陆思纤手
【双陆垂纤手】《蓦山溪》朱茂·明
（类似词句）情更浓于酒
【情更浓于酒】《凤栖梧 为贺文略题画》朱庸斋·近现代末当代初
【还更浓于酒】《生查子》赵尊岳·近现代末当代初
【浓于酒偏醉情人调客】《瑞鹤仙》周邦彦·宋
【交情眼底浓于酒】《寄杨同寅二首》黄?·明
【料潭水情浓于酒】《金缕曲 和采湘》赵我佩·清
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