臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行。天外一钩残月、带三星。
--- 宋·秦观 南歌子 三首 其一
此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。
起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长 。银潢，即银河。
天亮前银河逐渐暗淡西斜 ，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离在即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。
“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明 。”两句补叙 ，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。
因为伤离惜别，夜来借酒遣愁 。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感 。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这在离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了 。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。
过片“臂上妆犹在，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回” ，从残妆在臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。
而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。
结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把在匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。
后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。
全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。（类似词句）玉漏迢迢尽
【迢迢漏尽寒更晓】《夜宿江馆》丘浚·明
【听尽漏迢迢】《浪淘沙 听雨怀素芝》曹景芝·清
【挑灯听尽漏迢迢】《虞美人 冬夜有怀蓉溪嫂》陈珍瑶·清
【玉阶行尽转迢迢】《偶作》刘溥·明
【清夜迢迢玉漏赊】《寄仵判院》华岳·宋
【玉漏迢迢】《庆宣和 行住坐卧卷》程敏政·明
【宫井迢迢玉漏声】《守岁词》陆深·明
【玉漏迢迢断】《蝶恋花》杨慎·明
【玉漏迢迢】《庆春泽 安宁元夕》杨慎·明
【玉漏迢迢夜未央】《十九夜月》苏福·明
【玉漏迢迢】《点绛唇 寒夜不寐》沈谦·明末清初
【玉漏迢迢嫌夜永】《蝶恋花 闻声》沈谦·明末清初
【迢迢玉漏声悲咽】《忆秦娥 冬景》吴绡·清
【玉漏迢迢夜渐长】《秋夕斋居》弘历·清
【迢迢玉漏】《锁窗寒 即事》曹贞吉·清
【玉漏迢迢】《采桑子》纳兰性德·清
【玉漏迢迢】《龙山会·月夜寄怀伯兄汉元、仲兄寿元，步梦窗载酒双清韵》陈家庆·清
【玉漏迢迢】《河传 读淮海词，书后》陈步墀·清末近现代初
【玉漏迢迢】《采桑子 寄题潘兰史山塘听雨图四阕》陈步墀·清末近现代初
（类似词句）银潢淡淡横
【淡淡银河横远碧】《百字令 七夕招浣霞芙初孟士竹素春木青士小集寓斋分韵得睡字》杨芳灿·清
【银河淡淡断云横】《临江仙 夏夜偶成用宋词韵》杨芸·清
【银潢淡淡没疏星】《夏夜》李献甫·金
（类似词句）梦回宿酒未全醒
【宿酒未全醒】《卜算子》丘崇·宋
【椒盘宿酒未全醒】《丁酉正月二日东郊故事》范成大·宋
【美人宿酒未全醒】《县廨海棠盛开二绝句》项安世·宋
【幽人宿酒未全醒】《晓枕二首》陈造·宋
【宿酒初醒唤梦回】《两峰睡觉》赵文·宋末元初
（类似词句）臂上妆犹在
【衣香犹在妆留臂】《蝶恋花 商调十二首》赵令畤·宋
【残妆犹在臂】《菩萨蛮 南音至，接所寄桂花，忽忽成梦》顾贞观·清
上一篇：行春桥及上方山,历历曾经想像间;老沈真齐黄典范,坐游那费往和还 | 清·弘历 沈周石湖图
