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香墨弯弯画,燕脂淡淡匀;揉蓝衫子杏黄裙;独倚玉阑无语、点檀唇;人 | 宋·秦观 南歌子 三首

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。
人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。
--- 宋·秦观 南歌子 三首 其三香墨弯弯画,燕脂淡淡匀;揉蓝衫子杏黄裙;独倚玉阑无语、点檀唇;人 | 宋·秦观 南歌子 三首
此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景,再写她待人与失望的情怀。
上片工笔重彩,写女子晓妆或午妆 。“香墨弯弯画 ,燕脂淡淡匀”,虽未直说是画眉、搽脸,但可以从“画”且“弯弯 ”,和“匀”与“燕脂”中体会得出 。“画”与“ 匀 ”都运用得精当,而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂在唇上 ,故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词,不仅省炼,而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色:“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等,将画面渲染得浓丽鲜妍 。运用动词,巧妙设色,不但显出作者绝妙文采,而且写出梳妆者的精心着意。接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”,却用心打扮 ,不知她“谁适为容”,可见画外分明还有一个人在。“独倚玉阑”的女子看来是在等待 ,“无语”二字意味深长,这一位盛妆的佳人仍存一线希望,虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
过片好象一幅写意的暮春黄昏图景,上片已露端倪的情事,在这里处处有发展,有关合 。“人去”二字紧连上文,可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”,流水悠悠长逝,似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞 ”,是残春光景,又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭,似乎为谁半开着,又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱,移情于物,群山便成“乱山”。水流,花飞,云行 ,真见得风流云散 。这几句俱有比兴意味,而末句则直赋眼前景:“又是一钩新月照黄昏 。”看似用笔直写,实则字字叹息 。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次,怨情溢于言表。
这首词移情于景,情景惨淡 ,微怨尽在不言中。
全词写人亦写景,写景亦写人,上下连贯,意脉相通,浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。(类似词句)燕脂淡淡匀

【淡着燕脂匀注】《宴山亭 北行见杏花》赵佶·宋
【杏花淡淡注燕脂】《瓶中梅杏二花》杨万里·宋
【林花淡淡洗燕脂】《春雨》梅尧臣·宋

(类似词句)揉蓝衫子杏黄裙

【杏黄衫子藕丝裙】《天仙子 女伴》邹祗谟·清

(类似词句)人去空流水

【草堂人去水空流】《挽戴南湾》陈龙·明
【桃花落去空流水】《远斋用常字韵见贻次韵》赵蕃·宋
【霸图一去空流水】《钓龙台》陈烓·明
【诗人老去空流水】《水南庄题壁同敬亭贻谋用苏韵》敦敏·清
【昔人何在水空流】《南昌楼秋望》李纲·宋
【人与落花何处水空流】《虞美人》刘辰翁·宋末元初
【六朝人物空流水】《春日登北固多景楼录奉即休长老二首》萨都剌·元
【十年人事空流水】《独立》邓文原·元
【十年人事空流水】《独立》黄溍·元
【六朝人物空流水】《暮春登燕子矶怀古》林章·明
【十年人事空流水】《夜泊高邮》江源·明
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【无人竞渡空流水】《探芳信·午日重到荷池同邹太史泰和》黄之隽·清
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(类似词句)花飞半掩门

【军门半掩槐花宅】《哭李郢端公》卢延让·唐
【半掩花底重门】《怨王孙/忆王孙》张元干·宋
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(类似词句)乱山何处觅行云

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(类似词句)又是一钩新月照黄昏

【又是一钩新月照江心】《虞美人 在芜湖待仲甄巨卿未至作》李流谦·宋


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