看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。
追往事，去无迹。
少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。
鸿去北，日西匿。
--- 宋·刘克庄 贺新郎 其九 九日
辛弃疾经常采用《贺新郎》这个词牌，适于抒写豪放的感情，刘克庄也爱采用，在他的今存全部词作中占了百分之十六、七。此词题作“ 九日”，是重阳节登高抒怀之作。但词人又不落俗套，把一首重阳词写得颇有特色 ：“白发书生神州泪 ”，作者慨叹自己的老大和中原的沦陷，内容充实，感情深厚 ；“常恨世人新意少”一句则恰恰从这种恨世人少新意的本身显示出了一点难得的心意。应该说，这首词是刘克庄的有代表性的一篇佳作。
上片首句很有分量。“ 湛湛长空”是登上高楼放眼眺望所见，展现出开阔的空间，而用“黑”字描绘黄昏，显然是用夸张的笔法表述心情的沉重。然后以“更那堪”为枢纽，转出“斜风细雨 ”，笔调忽转细腻。“乱愁如织”，比喻贴切，充满了低沉的情调，而接下来的几句又以磅礴的气势扫荡了这种低沉 。“老眼平生空四海 ，赖有高楼百尺。看浩荡千崖秋色。”“浩荡”二字，既描绘出千崖秋色，也抒发了开阔胸襟，一语双关。接下来，由“浩荡”较为“凄凉”的同时，立即用齐景公牛山滴泪的典故，反衬自己由于感慨神州陆沉而滴下的忧国之泪，其性质与程度是难以比况的，因此“凄凉”又立即转成了悲壮。文章贵有波澜，如此跌宕顿挫，才能把作者胸中的感慨抒发透彻。
下片承“白发书生”进行发挥，从今昔对比中发出了深沉的叹息：“ 少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟 。”主要是抒写自己少年时的豪情才气，并进一步突出如今的满怀家国之恨。下边更引出了“常恨世人新意少”的名句。何以见得世人少有新意？“ 爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。”这里用的是“孟嘉落帽”的典故。用典故贵有新意，大家手笔，往往能够化腐朽为神奇 ，刘克庄嘲笑世人缺少新意，这本身，也未尝不是一点新意。下边写出饮酒，语颇颠狂，好象词句本身也浸透着几分醉态 ：“若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂 。”作者以“白发书生”自称，已经感到“ 满怀萧瑟了。”赏花饮酒，聊以自慰。但是，萧瑟岑寂之感是破除不了的，仔细体味起来，词句之中仍然隐含着悲凉的情调。“ 鸿并去，日西匿”的结尾，写天际广漠之景物，与首句相呼应。刘克庄的词眼界力求开阔，胸襟力求高旷，以达到雄健豪壮的格调 ，他的这一追求 ，在这首《贺新郎》里已经得到了体现。即用豪放笔，又恰当地穿插细笔把“大声”和“小声”结合起来，从而达到“欲托朱紶写悲壮”的目的。（类似词句）湛湛长空黑
【举头看长空湛湛】《贺新郎 登玉田峰》刘子寰·宋
【湛湛长空净】《次密印精蓝光上人韵二首》叶颙·元末明初
（类似词句）更那堪斜风细雨
【斜风细雨不堪诗】《筹堂寻梅》李俊民·金末元初
【细雨斜风转不堪】《雨中度北峡关》谢肇浙·明
【细雨斜风晚更多】《减字木兰花 政和癸巳》向子諲·宋
【细雨斜风更断魂】《惜花》张九成·宋
【细雨斜风晚更催】《九月二十六日同贾广文刘举人任贡士高夔府先生宅内赏菊四首》何景明·明
【斜风细雨送残更】《房山旅舍》李昌祺·明
【细雨斜风兴更殊】《全敬亭示以南郊小雨诗偶忆旧游和韵三首》敦敏·清
【细雨更斜风】《与久别学友聚》陈忠平·当代
（类似词句）乱愁如织
【乱愁如织】《水龙吟 青丝木香》黄霁宇·宋
【历乱愁如织】《烛影摇红 楚中寄外》赵氏（廷标女）·清
【乱愁欲理心如织】《寄人十一首》余正新·近现代末当代初
（类似词句）老眼平生空四海
【眼底平生空四海】《念奴娇 九日有感次友人韵》陶宗仪·元末明初
【平生空四海】《见梅》方蒙仲·宋
【老眼空四海】《送晏伯安》喻良能·宋
【此老眼空四海】《赤壁图二首》陆文圭·宋
（类似词句）赖有高楼百尺
【有高楼百尺】《沁园春 送包尉》刘克庄·宋
【亦有高楼百尺夸】《回疆竹枝词三十首》林则徐·清
（类似词句）白发书生神州泪
【书生满眼神州泪】《摸鱼子 马鞍山访龙洲道人墓，山在昆山县西北隅》朱祖谋·清末近现代初
（类似词句）满怀萧瑟
【满怀萧瑟一登楼】《秋怀四首》于慎行·明
【金风萧瑟满怀春】《秋日自遣》李孚青·清
（类似词句）若对黄花孤负酒
【孤负黄花酒一钟】《张彦勋自建康来相见留三宿而去且言李先生新亡张友圣俞之亡久矣》周孚·宋
【孤负黄花酒满瓯】《九日》童轩·明
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