--- 唐·韦庄 古离别（一作多情）
《升庵诗话》：
“晴烟漠漠柳毵毵……”韦端己送别诗多佳，经诸家选者不载。《增订评注唐诗正声》：
李云：结有馀恨。《唐诗广选》：
高廷礼曰：晚唐绝句兴象不同，而声律亦未远。如韦庄《离别》诸篇，尚有盛唐馀韵。《唐诗选脉会通评林》：
扬慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，杂诸王、李，何辨。后二句正是第二句意。与陆鲁望《有别》后联语意相同：陆以留别者言，居人登楼所望，有不堪增愁处；韦以送别者言，行人玉鞭所指，有不胜断肠处。《唐诗摘钞》：
读此益知王昌龄“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”倒叙之妙。常建云“即令江北还如此，愁杀江南离别情”，与此同意，此作较饶风韵。《唐人万首绝句选评》：
觉字字有情有味，得盛唐馀韵。《唐诗鉴赏辞典》：
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好象替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
（刘逸生）（类似词句）晴烟漠漠柳毵毵
【晴云漠漠柳毵毵】《竹间水际联》金兆燕·清
【杏花漠漠柳毵毵】《郊居杂兴》朱朝????·明
【轻阴漠漠柳毵毵】《浣溪沙》冯煦·清末近现代初
【晴烟漠漠柳丝丝】《春日寄怀湛堂》杭澄·清
（类似词句）更把玉鞭云外指
【更把玉鞭云外指】《集古 老将》李俊民·金末元初
【更把玉鞭云外指】《怀肖甫鸿胪将之留都集唐句候之汉中》王世贞·明
（类似词句）断肠春色在江南
【断肠春色在江南】《浣溪沙》杨慎·明
【断肠春色在江南】《望江南》彭孙贻·明末清初
【断肠春色在江南】《浣溪沙?春游》彭孙遹·清
【断肠秋色在江南】《潇湘神 秋思》葛秀英·清
【断肠春色是江南】《乱后和黄子鹿苹春望》刘溱·清
【断肠春色江南赋】《蝶恋花 寄吴少白同年金陵》顾光旭·清
【不知春色在江南】《颂古十首》释普岩·宋
【半分春色在江南】《春日漫兴》虞堪·元末明初
【年年春色在江南】《题花图赠王郡守徐少府二首》皇甫汸·明
【那知春色在江南】《立春日》李攀龙·明
【关心春色在江南】《题蛱蝶》缪公恩·清
【断肠春色在眉弯】《阮郎归》汤显祖·明
【断肠春色在斜晖】《题画》万寿祺·明末清初
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