何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
--- 宋·苏轼 江神子 湖上与张先同赋时闻弹筝
[1]芙蕖，荷花。
此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。
作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。
开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。
从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录 》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。
词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝 ”，从乐曲传达的感情来写 ，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有 ，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。
与此同时 ，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际 。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青 ”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人 ，而且在结构上还暗承“ 依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来 。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。（类似词句）凤凰山下雨初晴
【云阳山下雨初晴】《春日茶陵道中》毛国翰·清
（类似词句）一朵芙蕖
【一朵芙蕖带残露】《苦别》张安石·唐
【婀娜一朵红芙蕖】《小姑谣》叶兰·元
【一朵芙蕖百和香】《白莲》佘翔·明
【芙蕖一朵正平分】《轻巧莲》释今无·明
【一朵芙蕖压春酒】《种菜曲》徐震堮·近现代末当代初
（类似词句）开过尚盈盈
【莫嫌开过尚盈盈】《西江月》谢逸·宋
（类似词句）何处飞来双白鹭
【何处飞来双白鹭】《溪干喜晴》林希逸·宋
【何处飞来双白鹭】《念奴娇 和人》葛郯·宋
【何处飞来双白鹭】《酹江月 万载龙江眼界》赵师侠·宋
【何处飞来白鹭立移时】《南歌子 》贺铸·宋
【何处飞来白鹭多】《看潮》陈藻·宋
【何处飞来双白鸥】《陈子尚沧洲趣》曾丰·宋
【何处飞来双白鸥】《题杂画二首》周砥·元
【何处飞来双白鸟】《紫溪山》陈士恪·明
【何处飞来双白鸟】《由草河口至宽甸道中》范天烈·近现代
【飞来双白鹭】《菩萨蛮》向子諲·宋
【惟有飞来双白鹭】《再和潜师》苏轼·宋
【好是飞来双白鹭】《古诗云芦花白间蓼花红一日秋江惨淡中两个鹭鸶相对立几人唤作水屏风然其理可取而其词鄙野余为改之曰换骨法》释德洪·宋
【飞来双白鹭】《罗敷桥下见双白鹭》殷奎·明
【飞来双白鹭】《六月二十四日钟仰山侍郎黄树斋太史招同吴兰雪刺史张亨甫明经净业湖观荷》潘世恩·清
【何处飞来双燕子】《敷浅原见桃花》刘次庄·宋
【何处飞来双蛱蝶】《春日行》朱淑真·宋
【飞来何处双黄蝶】《远出乍归》王谌·宋
【何处飞来双燕子】《春怀》葛绍体·宋
【飞来何处白鸥双】《渔父词十三首》蒲寿宬·宋
【何处飞来双蛱蝶】《九日奉新道中》郑会·宋
【飞来双鹤知何处】《隐静山二首》韩元吉·宋
【何处飞来双比翼】《百字令 赠宋六嫂》滕斌·元
【何处飞来双脊令】《谢氏池上观雪》黄玠·元
【何处飞来双锦鸠】《石桥道中》刘崧·元末明初
【何处飞来双野鸟】《题碧桃锦鸠图》史谨·明
【何处飞来双鹤驭】《题畿孙松梅鹤》杨士奇·明
【何处飞来双鹡鸰】《玉树鹡鸰图为姚民泰赋》陈琏·明
【何处飞来燕一双】《鹧鸪天 赠友》顾随·近现代
【何处飞来双羽翼】《蝶恋花 赠张若兰余鹏伉俪》张海鸥·当代
【何处飞来双燕子】《定风波 无题》许白凤·当代
（类似词句）烟敛云收
【烟敛云收眼更明】《中秋后一夕烟雨楼玩月》吴芾·宋
【云收烟敛远山明】《吴波亭二首》吴潜·宋
【烟敛云收】《柳梢青 富阳江亭》赵师侠·宋
【烟敛云收】《满庭芳》谭处端·元
（类似词句）依约是湘灵
【瑟声依约听湘灵】《湘江风雨图》周密·宋
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