永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼。断肠是，飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是、东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱。
--- 宋·苏轼 洞仙歌
这首词通篇咏柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调 ，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。
上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽 ”，写腊月已尽，新春来临，早梅开过 ，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。以下赞美柳的体态标格 。柳枝婀娜，别有一种风流 ，使人想到少女的细腰。杜甫《绝句漫兴》早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽 ，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。
作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。
下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生在永丰园一角的垂柳，尽管在明媚春光中修饰姿容，分外妖娆 ，怎奈无人一顾 。诗人白居易写过一首著名的《杨柳词 》，据唐人孟郊《本事诗》载：白居易有妾名小蛮，善舞，白氏比为杨柳，有“杨柳小蛮腰”之句。及年事高迈，小蛮还很年轻 ，“因为杨柳之词以托意，曰 ：‘一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁 ？’”后宣宗听到此词，极表赞赏，遂命人取永丰柳两枝，移植禁中。东坡在这里化用乐天诗意，略无痕迹，但平易晓畅的语句中，却藏有深沉的含义。“断肠”四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零 ，她更将百无聊赖 ，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。
全章用象征法写柳，词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人。读罢全词，一位品格清淑而命运多舛的少女形象栩栩如生地呈现在读者面前。
苏轼的咏物词，大多借物喻人、咏怀，把人的品格、身世和情感寄托于所咏之物上，物中有人，亦物亦人。这首词突出地体现了上述特点，给读者以无尽的遐思和美好的回味。（类似词句）江南腊尽
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（类似词句）绿叶成阴
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【绿叶成阴花结子】《马上见卖芍药戏赠张厚之二绝》苏辙·宋
【绿叶成阴春已归】《丁角暮春》闻人武子·宋
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【绿叶成阴惯相误】《青玉案 代赠钦叔所亲乐府郓生》元好问·金末元初
【争教绿叶成阴】《清平乐》元好问·金末元初
【怕绿叶成阴】《摸鱼儿 苏堤春晓》瞿祐·明
【成阴绿叶】《惜余春慢 老伎》俞彦·明
【绿叶成阴空自媚】《落花》徐熥·明
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【早又绿叶成阴】《凤归云》俞樾·清
【成阴绿叶】《凤凰台上忆吹箫 题桃花人面图》俞庆曾·清
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