雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿著残棋。沈吟应劫迟。
--- 宋·无名氏 阮郎归
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡 。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴 ，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋 ，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。（类似词句）落花无可飞
【妒花无可飞】《雨集高君佐园亭同邓林宗张卿子》王醇·明
【欲觅飞花无可飞】《元驭学士于新观种花挑野菜前后戏呈得十二首》王世贞·明
【落花飞絮两无踪】《长相思》吴潜·宋
【无奈落花飞絮】《如梦令 春思》方岳·宋
【无限落花飞絮】《偈颂一百三十三首》释居简·宋
【飞絮落花无定在】《临江仙》陆文圭·宋
【落花无影月中飞】《溪亭夜宿》吴师道·元
【落花飞絮无春梦】《咏怀》曹伯启·元
【落花飞去春无迹】《分题得姑苏台送吴元振赴江浙省左丞》贡师泰·元
【落花无言愁不飞】《送春词》蓝智·元末明初
【落花飞絮无情绪】《天岳新居二首》叶子奇·明
【飞絮落花无数】《春怨 如梦令》徐熥·明
【遂有落花无数飞】《幽人》潘一桂·明
【落花无语为谁飞】《骊山怀古》王越·明
【落花飞絮两无情】《鹊桥仙 感悟》董斯张·明
【落花飞絮俱无赖】《三月晦日》弘历·清
【一片落花无语背人飞】《虞美人》杨芳灿·清
【落花飞絮都无绪】《琐窗寒 苔》殷秉玑·清
【落花飞絮两无情】《鹊桥仙 客怀》邹祗谟·清
【无限落花飞絮】《贺新凉 秋燕》钱湘·清
【怕落花飞尽无声】《声声慢》项鸿祚·清
【直是落花飞絮总无声】《虞美人 家书江南大雪忆梅》杨圻·清末近现代初
【满地落花无可说】《蝶恋花》冯幵·清末近现代初
【落花无可奈何天】《和林兵爪先生别李丽君原韵》许南英·清末近现代初
（类似词句）雨晴还日西
【雨晴振佩还西掖】《怀刘宪副子高》孙蕡·明
（类似词句）讳愁无奈眉
【奈愁在两眉难讳】《玉烛新?读茀庵填词，寄王德威》沈谦·明末清初
【讳愁无那尖眉】《画堂春》陆卿子·明
【讳愁无奈学忘情】《浣溪沙》吴藻·清
【讳愁无奈】《风流子》易顺鼎·清末近现代初
（类似词句）沈吟应劫迟
【沉吟应劫著不迟】《浣溪纱十首》张涤华·近现代
【沉吟应劫】《少年游》蓉湖女子·清
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