国色微酣，天香乍染，扶春不起。自真妃舞罢，谪仙赋后，繁华梦、如流水。
池馆家家芳事。记当时、买栽无地。争如一朵，幽人独对，水边竹际。
把酒花前，剩拚醉了，醒来还醉。怕洛中、春色匆匆，又入杜鹃声里。
世间无此娉婷，玉环未破东风睡。将开半敛，似红还白，馀花怎比。
偏占年华，禁烟才过，夹衣初试。叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解、看花意。
犹记花阴同醉。小阑干、月高人起。千枝媚色，一庭芳景，清寒似水。
银烛延娇，绿房留艳，夜深花底。怕明朝、小雨濛濛，便化作燕支泪。
晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。
渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。
前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。
乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。
淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。
薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。
可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。
步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。望海山依约，时时梦想，素波千顷。
翠云遥拥环妃，夜深按彻霓裳舞。铅华净洗，涓涓出浴，盈盈解语。
太液荒寒，海山依约，断魂何许。甚人间、别有冰肌雪艳，娇无奈、频相顾。
三十六陂烟雨。旧凄凉、向谁堪诉。如今谩说，仙姿自洁，芳心更苦。
罗袜初停，玉珰还解，早凌波去。试乘风一叶，重来月底，与修花谱。
--- 宋·王沂孙 水龙吟 牡丹
落叶是王沂孙在这首《 水龙吟 》中所吟咏的主题。红染吴江枫、空谷佳人、二月残花、秋日斜照和冷枝醉舞。通过这种境界的创造，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：青林遭早霜，秋风扫落叶。作者又因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早 ”，无限心事，隐藏其中。点明作者主旨。
“故国凄凉早”数字，猛一看，借秋初大自然的萧索景象。写朝代之替换 。这景象不但指自然景象，也应包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪 ，这是第二层 。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。
为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故 ，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶 ，实暗用杜甫“ 无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”类与范仲淹《御街行 》中“纷纷坠叶飘香砌”“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《 忆江上吴处士 》）诗意；“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》）诗意。几个典故紧扣落叶，有着内在联系，毫无游离之感，而且补足上句“故国凄凉早”。“想重厓半没，千峰尽出 ，山中路 ，无人到 ，”用“想”作领字，领“重厓”以下数句。陈廷焯分析此词，推断“重厓”或即指宋亡时陆秀夫负帝炳赴海自杀的厓山（在今广东新会 ），以此词写时南宋则亡，则或有此意。
上半阙着力于写景 。下半阕重在抒情。“前度题红杳杳 ”，借用红叶题诗的故事 ，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶 ，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫 女，正是题诗之人 。但细加揣摩，就会发现这一典故运用得十分巧妙 。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，故宫的冷落表明朝代更迭，给人们留下更加广阔的联想余地。
“啼将未歇”以下六句则是实写。螀即寒蝉。近处，寒蝉低吟；远处，飞鸿哀鸣。蝉吟鸿鸣仿佛交织成一首深秋寒夜的协奏曲。眼前的翻窗乱影，满阶枯叶，使人愁思满肠！“愁人 ”不单指词人自己，包括与他一样经历苦难的人们。
《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位 ，确能产生余音袅袅的艺术效果 。此词结尾“望吾庐甚处 ？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白 ”，作者是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫 ”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅 ，哀怨中挟带着孤独 ，复杂的情感，也难以卒言。
王孙是宋末元初人。宋亡后虽再仕元朝，但他在内心深处挥之不去的仍是深沉的故国之思。在这首词中，作者运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，使其故国之思表达得自然而深刻。
上一篇：秋阴深处阁钟声,幽径人来鸟解迎;书访古台荒草合,珠明小沼夕阳晴 | 清·查人渶 秋日同家兰
