骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人、杖履绕千回，山南北。
宁委涧，嫌金屋。宁映水，羞银烛。叹出群风韵，背时装束，竞爱东邻姬傅粉，谁怜空谷人如玉。
笑林逋、何逊漫为诗，无人读。
--- 宋·刘克庄 满江红 其三 题范尉梅谷
“众芳摇落独鲜妍 ，占尽风情向小国”。旧时文人常用梅象征一种高雅的精神境界，曾写下数不清的佳作。林逋的“ 疏影横斜水清浅，暗沓浮动月黄昏”就被誉为能“ 曲尽梅之体态”。何逊作《早梅诗》也多为世人称道。
刘克庄任建阳令时，知道有一位姓范的建安人十分爱梅 ，不但在自己别墅周围种上梅树称之为梅谷，并且还自号为梅谷。有感于此，刘克庄便为其写了这首梅谷词借以抒发自己的情怀。
结构上 ，这首词上半阕完全通过衬托写梅。“骨冷”以下四句写月、寒、暮、竹、主人，系用梅谷的环境烘托梅的姿质；而在此之前的开头四句，却先用作者的“ 赤日黄埃 ”的环境来反衬梅谷的清幽，到“想主人”两句再用范尉对梅谷的钟情来衬托梅的可爱。总之，上片充分运用了衬托法写梅，为下片的抒情作了充分的铺垫。
还需要说明的是 ，作者使用了前人的两个成句。
“几株幽独”化用姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”刘克庄虽只用了“几株幽独”四字，但可以启发人们联想到姜词的精彩描写。“ 想主人杖履绕千回”，撷自辛弃疾《 水调歌头 》：“ 先生杖屦无事，一日绕千回 。”也是暗用辛弃疾对带湖的感情来衬托范尉同梅谷的关系。这两个典故的使用，既恰当又自然，十分成功。
在上半阕的衬托下，下半阕开始了对梅花的直接描写。“金屋 ”，“ 银烛”，“东邻姬傅粉”，均巧化典故 。金屋、银烛是人间最豪华而又不免靡烂的享受，委涧、映水则是清寒而高洁的志趣。“ 出群风韵”写精神，实际上包含着“ 宁委涧”、“宁映水”的孤高；“背时装束”写外形，也象征着不合时宜的品质。这两句突出了梅花是高洁与不合俗流的完美同一。
以上六句在取舍中形成对比，盛赞了梅的神韵标格，也暗示出人的精神境界。最后四句描写世俗趋向，“竞爱”“谁怜”“ 笑”“漫”等词语渲染了世人的庸俗心理，对比之下，以梅谷自号的范尉及深情赋梅的作者的人格，也就表现得分外清雅。
“咏物固不可不似 ，尤忌刻意太似 ”。这首词，处处可见梅的奇神秀骨，但想从中找出对梅的形、色、味等特征的具体描叙，却完全是徒劳的。从这里，我们似乎可以品味出绘“神”与绘“形”的关系来。（类似词句）赤日黄埃
【赤日黄埃满世间】《文殊院避暑》李群玉·唐
【赤日黄埃槁欲焚】《即事十首》方岳·宋
【青天赤日更黄埃】《六月十八日立秋送客夜归雨作》杨万里·宋
【赤日黄埃客】《夏日》真山民·宋
【黄埃赤日长安道】《小梅花二首 将进酒》贺铸·宋
【黄埃赤日谩多事】《答唐玉潜》林景熙·宋末元初
【赤日黄埃尽畏途】《避暑图》张雨·元
【要令赤日黄埃中】《题高尚书夜山图》牟应龙·元
【赤日涨黄埃】《寄题大瀛海道院》危素·元末明初
【黄埃赤日中】《题金陵陈时举宅画壁》谢应芳·元末明初
【炎炎赤日走黄埃】《庭前萱草花落巳久至秋复开感而作诗柬石末公》刘基·元末明初
【黄埃赤日遮平地】《赓张宗翰舟过武夷述怀》蓝仁·元末明初
【赤日黄埃渴杀人】《苦热行十首》何景明·明
【黄埃赤日满人寰】《陈园二首》姚绶·明
【赤日飞黄埃】《登龙虎台》陈琏·明
【赤日黄埃伏道旁】《赠穆大苑先》吴伟业·明末清初
【赤日黄埃】《沁园春 赠柳敬亭 云间张青雕从中州南还，索调寿母》吴伟业·明末清初
【今来赤日驱黄埃】《汲中泠泉作》彭孙贻·明末清初
【赤日步祷黄埃趋】《同诸弟游张沈二园荷花万个而弟遹种莲遂无一的把酒酹荷叶戏为短歌》彭孙贻·明末清初
【赤日黄埃助炎熇】《祷雨自劾》陆师·清
（类似词句）天寒日暮尤宜竹
【天寒日暮倚修竹】《绿萼梅》喻良能·宋
【日暮天寒倚竹人】《蜡梅十五绝和陈天予韵》唐仲友·宋
【日暮天寒倚修竹】《美人在空谷》杨冠卿·宋
【日暮天寒翠竹深】《冬梅三首》卢青山·当代
（类似词句）叹出群风韵
【出群风韵】《念奴娇 探梅》侯寘·宋
【叹出尘风韵】《满江红 檃括潜夫词，忆李中溪种玉园梅》杨慎·明
（类似词句）竞爱东邻姬傅粉
【争羡东邻姬傅粉】《满江红 檃括潜夫词，忆李中溪种玉园梅》杨慎·明
（类似词句）谁怜空谷人如玉
【读书空谷人如玉】《赠周信玉》卢琦·元
【岂知空谷人如玉】《满江红 檃括潜夫词，忆李中溪种玉园梅》杨慎·明
【空谷芳留人如玉】《女山》沙曾达·近现代
【谁怜南陌人如玉】《长安春日》邓云霄·明
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