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逝者迎来者;豁吟眸、朔风袭处,满城烟甲;漫道从今应耳顺,休论升沉 | 当代·谷海鹰 贺新郎·

逝者迎来者。豁吟眸、朔风袭处,满城烟甲。漫道从今应耳顺,休论升沉取舍。
歌一曲、江湖评话。千古兴衰多少事,伴大河浊浪滔滔下。
诗共酒,最堪把。
松髯点雪添潇洒。趁斜阳、霞辉万里,锦春同价。百代英豪皆过客,孰与江山争霸。
唯剩有、骚人俊雅。屏网丝丝连九域,问纫珠缀玉为谁也。
呼霁月,印霜瓦。
--- 当代·谷海鹰 贺新郎·寿连珠先生并次其韵逝者迎来者;豁吟眸、朔风袭处,满城烟甲;漫道从今应耳顺,休论升沉 | 当代·谷海鹰 贺新郎·
【按】【注】“甲”字同先生以入代上。【江南雨评】长调和韵奇难,无任感佩。【仰斋评】隽雅,“百代英豪皆过客,孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”,大长诗人志气,弄笔者其勉之。【无稽斋主评】胸间浩气终难掩,且以狂歌寿世贤!【梅云评】有豪宕之气,一结尤有远韵,甚合此调体气。“甲”以入代上,似宜遵古人惯例,注曰:“甲字作古疋切,音假,马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云:“词韵与曲韵亦不同,制曲用韵可以平上去通叶,且无入声......词则不然,况四声缺入声而词,则明明有必须用入声之调,断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声(平、上、去),词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’,曲字作’邱雨切’,押鱼虞韵;柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’,玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’,踢字作’他礼切’,押支微韵......又有作三声而在句中者,如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂,凤枕孤难宿’,寂押’精妻切’。诸如此类,不可悉数。故用其以入三声之例,而末仍列入声五部,则入声既不缺,而以入声作三声者,皆有切音,人亦知有限度,不能滥施,以自便矣。”【引之评】大作令弟耳目一新,不粘不窒,一气呵成,切题而不媚俗,诚颂寿之上乘也。深谙此调气味,于兄为不易。元曲有“阳上作去,入派三声”说,此例不始元曲,宋词实已有之。晏柳之外,尚有方和周词为例,不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵,私意以为盖在尊重原唱耳。【青凤评】此篇从容挥洒,可为击缶矣。(类似词句)逝者迎来者

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