满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
--- 宋·晏殊 浣溪沙 其十二
①一向：即一晌，一会儿。
②等闲：平常。
③怜取眼前人：元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”
【评解】
这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤离别可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沉痛。此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想 。全词在章法结构上下关合 ：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。
“ 一向年光有限身 ”，劈空而来 ，语甚警炼。
“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝 ，感盛年之不再 ，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离 ，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！
“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别 ，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“ 酒筵歌席莫辞频 ”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧 。“频 ”，谓宴会的频繁。叶梦得《 避暑录话 》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情 ，兼有刚柔之美，是《珠玉词 》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友 ；就算是独处家中 ，看到风雨摧落了繁花 ，更令人感伤春光易逝 。语本李峤《 汾阴行 》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。
“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感 ，也非一事 ，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟 ，认识到要立足现实 ，牢牢地抓住眼前的一切。
这首词又是《 珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上 。抒写伤春念远的情怀 ，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。（类似词句）等闲离别易销魂
【等闲离别易销魂】《临江仙·集珠玉词句，题和珠玉词》况周颐·清
【等闲离别易神伤】《临江仙》叶嘉莹·当代
（类似词句）酒筵歌席莫辞频
【酒筵歌席莫辞频】《临江仙》晏几道·宋
（类似词句）满目山河空念远
【满目山河念远】《转应曲 题念远词》汪东·清末近现代初
（类似词句）落花风雨更伤春
【一天风雨落花春】《下第过榆次》步元举·金
【满地落花风雨春】《刘廷器云山图》张宁·明
【一春风雨落花稠】《雨中书抱》皇甫汸·明
【风雨落花春可惜】《谒金门》邵圭洁·明
【落花风雨春无奈】《鹧鸪天·庚寅，一九五○年》黄咏雩·近现代末当代初
【落花风雨五更寒】《寒食赠游客》张耒·宋
【落花风雨五更头】《春愁》金涓·元末明初
【五更风雨落花多】《小云山房与祇庵长老夜话》了禅·清
（类似词句）不如怜取眼前人
【不如怜取眼前人】《木兰花》晏殊·宋
【怜取眼前人】《告绝诗》崔莺莺·唐
【怜取眼前人】《小重山 群玉轩》贺铸·宋
【灯边怜取眼前人】《如蕙夜过二首》林庚白·近现代
【不如春月取人怜】《杨柳枝六首 通州道中作至元四年春》宋褧·元
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