旧曾来处花开未。
几夜湖山生梦寐。评泊寻芳，只怕春寒里。令岁清明逢上巳。
相思先到溅裙水。
--- 宋·史达祖 蝶恋花
李商隐作有一诗，“ 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸想思一寸灰”（《 无题 》）。这是写他早春时的一段恋情：时令适至惊蛰 ，帘外东风细雨，耳畔阵阵轻雷，诗人心头的“春情 ”（艳情）随着大好春光的即将重返而油然萌生；但是他又马上告诫自己 ：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 ”，今日之相思越是如花一样争发，那么他日的痛苦与忏悔就越象香灰那样积得深厚。这后两句诗实是一种“反说 ”，从中不难见其热恋之情的炽烈，以及与它所同时交织着的万般痛楚。同李商隐这位唐代著名诗人《无题》诗一样，史达祖的这首《 蝶恋花 》词，也是写他悄然而来的艳遇。当然，跟李诗相比，这首词缺了一些悲剧性的色彩，而增加了一些浓浓的令人心驰神往的韵味。这首词是首先从作者重返杭州城时的心情落笔，而逐步展开的。
“二月东风吹客袂 ”，是写时值二月而身从客地归来。其中“吹客袂”三字，就生动地描绘了他回转杭城时“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”的形象，也暗点了他“近乡情更怯 ”的兴奋和迷惘的心情。“苏小门前，杨柳如腰细 ”，迎接他的，正是“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥”（温庭筠《杨柳枝》）的初春景象。而在“苏小”两字后面，便又悄悄地潜藏着作者内心的一段“艳事”。果然，“柳如腰细”句就象白居易《杨柳枝》“ 叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰”所写的那样，“呼之欲出”地隐嵌着一个“倩影”——当然她并没有真正出现而只是存在于作者意念之中，因而这里用了一个“如”字。但词人此来，却又实是“奔”她而来，所以他就循着旧日的路径继续向前走去，企图早早寻觅到她的影踪。你看，虽然时隔好久，但那多情的蝴蝶却还认得昔日我与她一起游玩的地方，它们正翩翩飞入柳陌深处去呢。不过，写到此处，作者的词笔陡然来了个大转变，“ 旧曾来处花开未”？此句表面是说自己此行来得太早，或许当年共游处的丛花至今未开 ，因而她尚未践约在此相候；其实也是写他害怕“不见伊人”的担忧心理，不过用一问句更显得婉约缠绵。而事实上，联系下文看，则他此行确实是“ 扑”了一个“空”，所以又马上折入下阕：
“几夜湖山生梦寐 ”。这从行文用笔上言，是一种“逆提反接 ”。它首先把时针“反拨”到以前的岁月中去：在没有回来之前，自己的梦境中就曾多少次出现过与她一起作湖山冶游的“ 镜头”！这里尤其值得提出的是其中的“生”字。这个“生”字不光是单纯的“产生”、“生成”之意，而且还包含有“创造”、“想象”之意在内。也就是说，多少个夜晚，我都在努力把这次重逢于西子湖畔的聚会 ，想象得更缠绵、更热烈一些，因而所生的梦境也就越发美好、越发温馨。但以上这些又仅仅是“梦寐”而已，因此下文就反接以“评泊寻芳，只怕春寒里 ”。眼前所遇，既然只是花未开、人不见的春寒景象，那又何能来“评泊寻芳”（意即谓 ：在万花丛中评论哪朵花最美，在游女如云的人群中评论哪位倩女最美 ），又何能来重践“花前月下”的旧约？这里用了一个“ 只怕”，虽属心理估测之辞，然却又是“ 实写”，——同上文“花开未”的问句一样，它就使感情的表达更显得委婉有致。词情至此，就暂告一个段落，即由开头归来时的亢奋迫切而结之于扑空后的惆怅，由开头蝶嬉杨柳的欣慰高兴而结之于情人不见的寂寞 。前几夜的好梦，归来时风吹衣袂的欢快，蝴蝶领路时的盼望，所有这些就全部都被眼前的“春寒”景象所“ 冲掉”！但是且慢，就在作者只能“死心”的当口，词笔却又陡转，推出了“绝处逢生”的新境界来：在这无可奈何的现实环境中，词人却还有自己的“ 法宝”，——于是他那无法压抑的热情，立刻就展开着“ 想象”的翅膀，更加高涨地飞腾起来 ：“今岁清明逢上巳，相思先到溅裙水”，这真是妙不可言的佳句 ！我们知道，清明节本是一个踏青游春的佳日，其时杭城市民“寻芳讨胜，极意纵游，??无日不在春风鼓舞中”（《武林旧事》卷三）；而上巳日又“倾都禊饮踏青”（《梦粱录》卷二）。今年，则清明恰逢上巳 ，其游冶禊饮之盛况更将空前。所以作者遥想，今日暂未得见的伊人，到时必将出现在“长安水边多丽人”的行列中间（到时就必能重践旧日的盟约 ）。所以，尽管现在还是新春二月，但自己的心思早已飞到了她那令他神魂颠倒的石榴裙边去了！拿一句成语来讲，这一种想象真有点儿“匪夷所思”。它的奇特表现在下列两方面：第一，它不直接去写“三月三日天气新”的西湖春景，也不直接描绘“绣罗衣裳照暮春”的丽人倩影（以上两句为杜甫《丽人行 》诗句），而是用了一个“溅裙水”的意象把这两者概括在一起写，这就显得既“经济”，又“香艳 ”（请想象一下：一群丽人佳娘正在湖滨掬水嬉戏，溅得绣裙上水痕点点，这是一幅多么优美艳丽的“仕女嬉水图 ”），确是作者的一个“发明”。第二，它说自己此刻的相思情意“先到”了溅裙的水边（也即溅上了水痕的石榴裙下 ），这就既写出了自己感情之真挚深长，又显得十分的缠绵和优雅。读着这一句，人们一下子从眼前的料峭春寒中跳到了那个春光骀荡的季节里去，同作者一样获得了心理上温暖而美好的快感。这种写法，利用了“ 时间差”，利用了“想象力 ”，使读者坠入了一种无限温馨而又迷离的境界中去；从词的结构来看，也大有“ 峰回路转”、“余味无穷”的妙处。所以从其“情”来讲，全词确是一往情深；从其“ 文 ”来讲，又显得相当的“瑰奇”、“警迈”（张镃《梅溪词序》）。
史达祖的这首《蝶恋花》与李商隐的《无题诗》相比，《蝶恋花 》构思精巧，有神来之笔，最明显的证据是李商隐仅仅感觉到“ 春心莫共花争发”，而史达祖却进一步在文中说到了“春心先于花争发”。（类似词句）二月东风吹客袂
【二月东风吹暮寒】《春日寄怀书台》龚璛·宋末元初
【二月东风吹不消】《澹香亭》文质·元
【东风二月吹和林】《送玄之》耶律铸·元
【二月东风吹雨】《题蒋院判墨竹》杨士奇·明
【二月东风吹雪飘】《二月十八日大雪》梁兰·明
【垂杨二月东风吹】《明珠篇》姚燮·清
（类似词句）苏小门前
【苏小门前柳拂头】《自宣城赴官上京》杜牧·唐
【苏小门前柳万条】《杨柳八首》温庭筠·唐
【风吹苏小门前柳】《次韵次卿林下行歌十首》周紫芝·宋
【苏小门前】《探芳信 湖上春游，继草窗韵》李彭老·宋
【苏小门前柳未残】《用夹谷子括吴山晚眺韵十首》方回·宋末元初
【苏小门前柳弄春】《西湖所见》宋无·宋末元初
【苏小门前无客过】《西湖竹枝词六首》宇文公谅·元
【苏小门前骑马过】《西湖竹枝词》宇文公谅·元
【苏小门前月漾波】《和西湖竹枝词二首》韦圭·元
【苏小门前花满株】《西湖竹枝歌》杨维桢·元末明初
【苏小门前歌柳枝】《春情》杨维桢·元末明初
【苏小门前杨柳树】《拟古十首 唐多令 拟龙洲 钱塘晓渡》邵亨贞·元末明初
【苏小门前醉过春】《西湖独酌偶》刘炳·元末明初
【苏小门前油壁车】《临安胜览》胡奎·元末明初
【重经苏小门前过】《和张员外次韵顾仲瑛柳花词十首》谢肃·元末明初
【苏小门前万缕垂】《柳枝歌三首》周宪王·明
【苏小门前几客逢】《和人西湖吊苏小》张泰·明
【苏小门前柳】《送金开府还武林 其四》佘翔·明
【苏小门前系紫骝】《赠彭城苏姬》徐熥·明
【长从苏小门前折】《柳》李昌祺·明
【苏小门前人散后】《咏得攀杨柳寄故人胡大》林鸿·明
【苏小门前芳草绿】《题山水小景》王汝玉·明
【苏小门前路乍通】《赋得长干柳》黄姬水·明
【苏小门前杨柳青】《钱塘江夜泊》陶益·明
【苏小门前柳色齐】《湖上即事二首》胡应麟·明
【苏小门前柳带烟】《春日西湖即事》郑琰·明
【苏小门前粉黛销】《半生行》郑琰·明
【苏小门前路】《点绛唇 咏草追和林和靖韵》龚鼎孳·明末清初
【苏小门前杨柳新】《西湖竹枝词》毛奇龄·明末清初
【苏小门前】《水龙吟 赋柳集梅溪句》姚燮·清
【苏小门前秋】《明月引》张照·清
【苏小门前芳草渡】《青玉案》朱彝尊·清
【苏小门前无数】《如梦令 杨花》熊琏·清
【苏小门前长短条】《卜算子 新柳》纳兰性德·清
【苏小门前柳】《南歌子》陈匪石·清
【苏小门前柳拂衣】《浣溪沙 三月三日清明，蔬畦有新词见示，余方为作苏堂弦外图成，因并得句》汪东·清末近现代初
【苏小门前旧泊舟】《昨宵醉卧卢智晖许，似梦泛舟西湖揽衣而起，行犹摇曳，更复持杯，席间赋此即以寄莼鲈兄二首》卢青山·当代
【门前苏小水难枯】《浣溪沙 孟依依拍词三首》卢青山·当代
（类似词句）杨柳如腰细
【柳如腰细水如烟】《虞美人》樊增祥·清末近现代初
【桥边杨柳细如丝】《梦江南》庄棫·清
【杨柳腰肢如削】《念奴娇》无名氏·元
【恰如杨柳好腰肢】《姑苏竹枝词》陈秀民·元
（类似词句）只怕春寒里
【只怕寒山寺里钟】《枫桥夜泊》董纪·明
【赏春只怕春寒】《西江月 春半》朱淑真·宋
上一篇：短桨轻摇未湿衣;烟波平望绿初肥;日斜先落片帆西;岸曲云随双鹭远, | 当代·黄绮 浣溪纱 舟
