日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描;绣成安向春园里,引得黄莺下柳条 | 唐·胡令能 观郑州崔郎
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
--- 唐·胡令能 观郑州崔郎中诸妓绣样(一本题作咏绣障)
《云溪友议》:
(胡令能)既成卷轴,尚不弃于猥贱之事,真隐者之风,远近号为“胡钉铰”。太守名流,皆仰瞻之,而门多长者。或有遗赂,必见拒也;或持茶酒而来,则忻然接奉。其文略记数篇,资其异论耳……《观郑州崔郎中诸妓绣样》:“日暮堂前花蕊娇……”《江际小儿垂钓》曰:“蓬头稚子学垂纶……”《鉴诫录》:
王右丞有《题云母障子》,胡令能有《题绣障子》,虽异代殊名,而才调相继。右丞诗曰:“君家云母障,持向野庭开。自有山泉入,非关彩画来。”胡生诗曰:“日暮堂前花蕊娇……”《唐诗鉴赏辞典》:
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。争先恐后的模样,眉飞色舞的神态,都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,你瞧,黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,象“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,而是以映衬取胜,也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
(陈志明)(类似词句)引得黄莺下柳条
【引得黄莺下柳条】《颂古八首》释师一·宋
【争见黄莺下柳条】《颂古三十一首》释安永·宋
胡令能
上一篇:当年曾会景隆池,千里难禁别后思;古寺春深花落后,小轩人静月明时 | 明·朱诚泳 和韵寄日华
--- 唐·胡令能 观郑州崔郎中诸妓绣样(一本题作咏绣障)
《云溪友议》:
(胡令能)既成卷轴,尚不弃于猥贱之事,真隐者之风,远近号为“胡钉铰”。太守名流,皆仰瞻之,而门多长者。或有遗赂,必见拒也;或持茶酒而来,则忻然接奉。其文略记数篇,资其异论耳……《观郑州崔郎中诸妓绣样》:“日暮堂前花蕊娇……”《江际小儿垂钓》曰:“蓬头稚子学垂纶……”《鉴诫录》:
王右丞有《题云母障子》,胡令能有《题绣障子》,虽异代殊名,而才调相继。右丞诗曰:“君家云母障,持向野庭开。自有山泉入,非关彩画来。”胡生诗曰:“日暮堂前花蕊娇……”《唐诗鉴赏辞典》:
这是一首赞美刺绣精美的诗。首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。争先恐后的模样,眉飞色舞的神态,都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,你瞧,黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,象“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,是不可能在这首诗中找到的。
沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,而是以映衬取胜,也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。
(陈志明)(类似词句)引得黄莺下柳条
【引得黄莺下柳条】《颂古八首》释师一·宋
【争见黄莺下柳条】《颂古三十一首》释安永·宋
胡令能
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