眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。
--- 宋·晏殊 诉衷情令
这首词，上片以景衬情，下片则在描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿 ，曲传离思别意 ，景与情谐，物与人合 ，宛转含蓄 ，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊 ，语言上有质朴明快和清丽优雅之异 ，意趣、韵味也自判然不同。
上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷濛意态 ；在一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人 ，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织在一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常 ，观景亦有异常之感 ：春色娱人，莺声悦耳 ，是常情 ；而春色恼人，闻莺心烦 ，则是变态。
词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。
下片“ 眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，在词人生花妙笔的晕染下 ，相互叠印复合 。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切 ，既写出柳的风神，也显出人的韵致。
“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨 。结拍“ 一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“ 三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。
这三句意思是 ：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思 。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。
全词在着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。（类似词句）东风杨柳欲青青
【杨柳青青莺欲啼】《江南行》李康成·唐
【杨柳青青欲哺乌】《赴广陵道中三首》晁补之·宋
【眼青杨柳东风日】《春日山中有怀赵瀫阳年丈时官南越》于慎行·明
【东风二月杨柳青】《渔父行》吴惠·明
【东风杨柳濯青枝】《饮华中秘园亭上》袁宏道·明
（类似词句）烟淡雨初晴
【天淡雨初晴】《村行》姚揆·唐
【山光浓淡雨初晴】《题杨氏所藏画图》陈旅·元
【相望月淡雨初晴】《二月十日枢府辟往栝城再用韵别诸友》陈镒·元
【风和云淡雨初晴】《雨后闲步》庄先识·近现代
【云娇烟懒雨初晴】《宫词》王仲修·宋
【非烟拂盖雨初晴】《制府刘公之移镇东越破海寇也于时霖雨初霁适有卿云灵鹊之瑞公既自为诗纪之不佞守职词垣遥从万里外倚和焉五色云》区大相·明
【烟雨初晴翠树浓】《题扇面》郑真·明
【烟岚浓冷雨初晴】《自题山水画册》张远（行之）·清
【晓雨初晴烟未收】《过鹤汀侍读斋以董文敏画》李基和·清
【濛濛烟树雨初晴】《浣溪沙 吴江舟次》阮恩滦·清
【雨晴烟淡】《念奴娇 梅》袁去华·宋
【雨晴风暖烟淡】《诉衷情令》黄庭坚·宋
【晴烟淡雨长呵护】《雁字》黎崇宣·明
（类似词句）撩乱有啼莺
【语燕啼莺自撩乱】《和沈太博小圃偶作二首》赵抃·宋
（类似词句）一春芳意
【芳意潜消又一春】《卖残牡丹》鱼玄机·唐
【一春芳意向人疏】《晚春有感》宋祁·宋
【明艳一春芳意闹】《蝶恋花 咏事四首》詹安泰·近现代
（类似词句）三月和风
【三月和风满上林】《浣溪沙》晏殊·宋
【和风骀荡无三月】《立夏后大热偶书》白子仪·宋
【三月和风塞太空】《花石诗十一章》邓肃·宋
【三月和风尽馀寒】《杜鹃花歌》卢青山·当代
（类似词句）牵系人情
【就中牵系人情】《相思儿令》晏殊·宋
【人情往复相牵系】《满江红》王玠·元
【人情难得无牵系】《牵系》吴寿彭·近现代
诉衷情令
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