古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。
清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。
莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。
--- 宋·康与之 满庭芳 寒夜
宋代都市繁荣、歌妓激增，词中歌咏士子与妓女婉转绸缪之态的，数量颇多。柳永、秦观、周邦彦等著名词人，都有这一类作品。康与之的这首词，也属此类艳情词。词中写的，是歌妓冬夜留宴书生的欢昵场面，软媚艳冶之致。
“霜幕风帘”三句，写节序及佳人所居环境：屋外风寒霜冷 ，但有帘遮幕隔 ，室内仍是一团暖意。“素蟾”即皎洁的月亮 。“ 雕笼”的“ 笼”字应作“ 栊”，“ 雕栊”就是雕花的窗根“素蟾初上雕栊”，走到窗边，窥控月儿初上的情景，多么恬静，多么富于诗意。短短三句，而节序、地点、时间俱出，用笔可谓简练。
节序景物描写完了，即转入了描写室内人物活动。“玉杯醽醁，还与可人同 。”书生与佳人对酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即称人心意的人 ，这里是词人对佳人的昵称 。“古鼎沉烟篆细”句，插写室内摆设。古鼎中点燃着用沉香制成的盘香，散发出细细的轻烟。表明室内陈设的不俗，增强了室内的香暖感 。“玉笋破、橙橘香浓”句，写丽人以指擘破香甜的橙橘 。“玉笋”喻女子洁白纤细的手；橙橘为醒酒之物；剥橙之举，可见其殷勤款待之意。前此周邦彦《少年游》中也有“纤指破新橙”之句，“梳妆懒”三句，写其薄施脂粉，淡淡梳妆。淡扫蛾眉，保持本色 ，反而会取得更好的效果。从“玉杯醽醁”至此，作品主要写了丽人的劝酒，剥橙及其妆扮，一位美丽而多情的少女，已浮现于眼前。
下片继续写佳人的活动。“ 清新歌几许”三句，写其歌唱、笑语。“清新”二字，主要指她演唱风格；“歌几许”，说明她为心上人不停地唱 ，已经唱了很多 ；一边唱 ，一边低声款语温存 。她说些什么呢？
“道文书针线”至“纷冗匆匆”数句，记述了她低声款语的内容。她说 ：“你的文书，我的针线，今夜都歇着吧 ！往灯里再添些油，咱们尽情地喝酒、歌唱、谈心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“兰膏”是用泽兰炼成的油脂 ，用来点灯，散发香气。）这是多么大胆 ，纵情的表达！这几句 ，写歌妓的声口，绘声传情，细腻逼真，正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中所说的一样 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
“醽酊也”三句 ，写酒后佳人为书生整理被褥，还未卸下冠心，她就先去把被儿烘暖了。主动而温存！
这里写得非常含蓄，留下了无穷眷意，供读者去品味，可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。
这首词艺术上的特点是铺叙 。突出打通上下片，一气呵成，都围绕着女主人公的举止言笑展开，有层次地、多角度地描写了她的手爪颜色、口角技艺，以及献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床动作，使此色艺绝伦而放纵多情的歌妓形象，得到鲜明生动的表现。人物描写与环境描写互相和谐，醽醁篆香 、橙橘 、兰膏、绣被的出现，增强了绣房的陈设气氛，衬托得人物更富于青楼特点。开头三句的节序景物描写，说明了这是一个寒夜；而室内的光景却如此温馨，两相对比，使人有倍感温馨。整首词所描写的场面，充满了香艳感和旖旎感，但未流于秽亵庸俗。宋人把康与之比柳耆卿（见罗大经《鹤林玉露》），从这首词来看，与《乐章集》中大量描写妓女的词，倒也极相似。（类似词句）霜幕风帘
【霜幕风帘】《满江红》杨芳灿·清
（类似词句）还与可人同
【好怀每与故人同】《寄卫叔刚》杨维桢·元末明初
【灰心还与故人同】《平陵寓居再逢寒食》朱湾·唐
【天心还与世人同】《梅坛》杨杰·宋
【春光还与美人同】《临江仙 离果州作》陆游·宋
【还与众人同】《牡丹圃》庄昶·明
【归来还与故人同】《送景方还南京》张弼·明
【幽怀还与故人同】《登香炉峰次萝石韵》王守仁·明
【有情还与故人同】《一七令 舟中阅唐诗纪事王起李绅张籍令孤楚于白乐天席上各赋一字至七字诗以题为韵遂效其体为花风月雪四首宋人名》杨慎·明
【还与众人同】《秋夜》李攀龙·明
【灯花还与几人同】《除夕和本师辛卯韵》释今无·明
（类似词句）脂轻粉薄
【脂轻粉薄】《忆秦娥?黄蔷薇》彭孙遹·清
（类似词句）约略淡眉峰
【浅淡眉峰隐约间】《无题和竹桥丈韵二十四章》孙原湘·清
【淡眉峰约远山青】《烛影摇红》邵祖平·当代
【彩毫约略扫眉峰】《师师令》葛嫩·清
（类似词句）道文书针线
【把文书针线】《三姝媚 京邸送中郎归枣强》汪懋麟·清
【文书针线尽休攻】《虞美人 成都秋词五首》沈祖棻·近现代
（类似词句）明朝又纷冗匆匆
【明朝又作匆匆别】《与吴元瀚话旧》徐熥·明
【匆匆又说明朝别】《留别周?》解缙·明
【明朝车马又匆匆】《浣溪纱 南屏晚钟》陈霆·明
【匆匆又深巷明朝】《赠妓小楼》方地山·近现代
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