衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
--- 宋·晏几道 阮郎归 其三
此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。
上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感 ，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。
词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。
过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象——衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳 ，还有其象征意义 ，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣 、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了 。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒 ”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失 。但梦里倘能相见 ，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。
这结拍两句是层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛 ，欲擒故纵 ，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙，将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄，读来使人为之销魂。
冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致 。”此词即堪称用语浅淡 ，味致深浓 。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。（类似词句）人情恨不如
【我恨不如江头人】《感春四首》韩愈·唐
【相如人恨不同时】《送李殿丞通判蜀州》梅尧臣·宋
【每恨不如人】《遣意》仇远·宋末元初
【人生恨不如潮信】《喜魏仲房见过》贡性之·元末明初
【我恨不如江头人】《题曾光表山水图》罗玘·明
【谅非人情不如鸟】《和应之檐雀》张耒·宋
【风物人情不如此】《高头市》陈造·宋
【人情不如月】《古乐府二首》周权·元
【每见人情不如昔】《故里吟》曹溶·明末清初
【孰谓人情不如古】《题王石谷为张超然画旌节图》查慎行·清
【长是人情不如鸟】《浣溪沙 春雨渡江有忆》郑文焯·清
【人情谁道不如初】《鹧鸪天》张尔田·清末近现代初
【长恨人情鸟不如】《鹧鸪天》胡士莹·近现代
【人情恰不如】《菩萨蛮》茅于美·近现代
【人情遗恨不能无】《奉同运使陈殿丞惜洛阳牡丹为霜风所损》司马光·宋
（类似词句）愁肠待酒舒
【留待酒舒肠】《己巳猪日子锋招饮不赴马日东河小集罚以留芳茶社韵》秦鸿·当代
（类似词句）梦魂纵有也成虚
【梦魂纵有也成虚】《阮郎归》廖刚·宋
（类似词句）那堪和梦无
【那堪和梦无】《阮郎归》廖刚·宋
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