泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
--- 宋·晏几道 思远人
此词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客 ；“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信 ”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书 。故而虽为转折，却也顺理成章了 。明知书不得寄 ，仍是要写，一片痴情 ，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟 》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别 。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色 。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀 ，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。
这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同 。全词用笔甚曲 ，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。（类似词句）红叶黄花秋意晚
【红叶黄花秋晚时】《暮秋有怀王四季夷》陆游·宋
【黄花红叶秋天晚】《读曾景建四诗》罗椅·宋末元初
【黄花红叶秋将晚】《再用韵答松阳诸友》陈镒·元
【红叶黄花殿晚秋】《欲登楼未果先赋一律以见意》于谦·明
【黄花红叶时将晚】《晨起闻徐应卿诵季益诗作诗寄季益兼简公择》赵蕃·宋
【红叶黄花秋景宽】《重阳日访元秀上人》司空图·唐
【红叶黄花秋又老】《少年游》张先·宋
【红叶黄花满意秋】《武陵春》曹勋·宋
【别来红叶黄花秋】《代书答梁先》苏轼·宋
【红叶黄花秋正乱】《台头寺雨中送李邦直赴史馆，分韵得忆字人字，兼寄孙巨源二首》苏轼·宋
【黄花红叶杂秋冬】《九月二十七日与客游龙山》王铚·宋
【黄花红叶共秋风】《道经柘溪静林寺》邵棠·宋
【黄花红叶满秋山】《和薛伯通韵四绝》耶律楚材·金末元初
【黄花红叶最宜秋】《旭山亭》张弼·明
【红叶黄花占断秋】《题杜进士公馀清玩画卷八绝》徐庸·明
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（类似词句）千里念行客
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【应念淮山千里客】《寄乌先生》郑真·明
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【归鸿袅袅宁无信】《十二月二十五日行次渭原走寄熙帅范巽之》张舜民·宋
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（类似词句）何处寄书得
【寄得诗来何处觅】《和善之寄游何道二山》牟巘·宋末元初
【赢得閒愁何处寄】《蝶恋花 重遇眉云》袁克文·清末近现代初
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（类似词句）红笺为无色
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思远人
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