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欲下丹青笔,先拈宝镜寒;已经颜索寞,渐觉鬓凋残;泪眼描将易, | 唐·薛媛 写真寄夫

欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经①颜索寞,渐觉鬓凋残。
泪眼描将②易,愁肠写出难。恐君浑忘却,时展画图看③。
--- 唐·薛媛 写真寄夫欲下丹青笔,先拈宝镜寒;已经颜索寞,渐觉鬓凋残;泪眼描将易, | 唐·薛媛 写真寄夫
【题注】南楚材旅游陈,受颍牧之眷,欲以女妻之,楚材许诺。因托言有访道行,不复返旧。薛媛善画,妙属文,微知其意,对镜图形,为诗寄之,楚材大惭,遂归偕老,里人为语称之。【按】① 一作:惊② 一作:来③ 里人语云:“当时妇弃夫,今日夫弃妇。若不逞丹青,空房应独守。”《唐诗鉴赏辞典》:
薛媛是晚唐濠梁(今安徽凤阳)人南楚材妻。楚材离家远游。颍(今河南许昌)地长官爱楚材风采,欲以女妻之。楚材欲允婚,命仆回濠梁取琴书等物。“善书画,妙属文”(见《云溪友议》卷上)的薛媛,觉察丈夫意向,对镜自画肖像,并写了上面这首诗以寄意。楚材内心疚愧,终与妻团聚。

这诗表达了诗人对远离久别丈夫的真挚感情,隐约透露了她忧虑丈夫“别依丝萝”的苦衷。刻画心理活动既细致入微,又具体形象:时而喃喃自语,时而如泣如诉,诗情画意,跃然纸上。

诗一开头,就通过手的动作来展示心理活动。她提起“丹青”画笔,正想下笔作画。然而,她犹疑了。怎么画呢?还是“先拈宝镜”,照照容颜吧。可是一“拈宝镜”,却给她带来一股“寒”意。“宝镜”为什么“寒”?是冰凉的镜体给人一种“寒”的感觉呢?还是诗人的心境寒凉呢?一“寒”字,既状物情,又发人意。

颔联进一步写诗人对镜自怜:她心中已自感玉容憔翠,而今细细端详,发觉鬓发也开始有点稀疏了。“惊”是因为“颜索寞”而引起的心理活动。“已惊”表明平素已有所感触,而今日照镜,更惊觉青春易逝。“颜索寞”,明显易见;“鬓凋残”细微难察,用“渐觉”一语,十分确当写出她愈来愈苦这一心理状态。

“泪眼描将易,愁肠写出难。”“泪眼”代指诗人的肖像,“愁肠”指心灵的痛苦。一“易”一“难”,互为映衬。这里用欲抑先扬的手法,在矛盾对比中,刻画怀念丈夫的深情。《牡丹亭》第十四出杜丽娘自画肖像时说过两句话:“三分春色描将易,一段伤心写出难。”当是脱胎于此。

尾联点出写真寄外的目的。诗人辞恳意切地叮嘱丈夫:想你大概把我完全忘光了吧,送上这张画,让你时时看看我。“恐”,猜想,是诗人估量丈夫时的心理状态。“浑”,全也。一“恐”一“浑”,准确地描绘出自己微妙的感情活动。本来,仆人回家取琴书等物时,诗人察觉丈夫已有“别依丝萝”、把糟糠之情全“忘却”的意向。但她在诗中却避免了作正面的肯定,而用了估量、猜测的口吻,这就不致伤害丈夫的自尊心,而且给他留下回心转意的余地。一“恐”字,把诗人既疑虑又体谅丈夫的感情,委婉曲折地吐露出来,可谓用心良苦。末句,直陈胸臆,正面规劝丈夫:“时展画图看”,遥应首句,语短情长。

此诗对人物的神态动作描写和心理活动的刻画是很出色的。它也从侧面透露出封建时代妇女的不幸和痛苦。

(邓光礼)(类似词句)欲下丹青笔

【等閒不下丹青笔】《题欧阳令君所藏画鱼》程敏政·明
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【吟笔自欲图丹青】《寄题众乐亭》王安石·宋
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(类似词句)渐觉鬓凋残

【渐觉鬓凋残】《宦邸书怀》石赞清·清
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(类似词句)愁肠写出难

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(类似词句)恐君浑忘却

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(类似词句)时展画图看

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薛媛
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