风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。
--- 唐·杜荀鹤 春宫怨（一作周朴诗）
《六一诗话》：
唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。如周朴者，构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，故时人称朴诗“月锻季炼，未及成篇，已播人口”、其名重当时如此，而今不复传矣。余少时犹见其集，其句有云：“风暖鸟声碎，日高花影重。”又云：“晓来山鸟闹，雨过杏花稀。”诚佳句也。《观林诗话》：
杜荀鹤诗句鄙恶，世所传《唐风集》首篇“风暖鸟声碎，日高花影重”者，余甚疑不类荀鹤语。他日观唐人小说，见此诗乃周朴所作，而欧阳文忠公亦云耳。盖借此引编，已行千世矣。《幕府燕闲录》：
杜荀鹤诗鄙俚近俗，惟《宫词》为唐第一，云：“早被婵娟误……”故谚云“杜诗三百首，惟在一联中。风暖鸟声碎，日高花影重”是也。《诗人玉屑》：
“绮丽”：“风暖鸟声碎，日高花影重。”《瀛奎律髓》：
譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒为才所误。愈欲自衒，而愈不见知。盖宠不在貌，则难乎其容矣，女为悦己者容是也。风景如此，不思从平生贫贱之交可乎？《艺苑卮言》：
王勃“河桥不相送，江树远含情”，杜荀鹤“承恩不在貌，教妾若为容”，皆五言律也，然去后四句作绝乃妙。《唐诗镜》：
三四善怨，五六缛绣语。《雪涛小书》：
有评者曰：“杜诗三百首，妙在一联中。风暖鸟声碎，日高花影重。”余玩之，终不如次联更妙。“承恩不在貌，教妾若为容”，二语寥寥，而居臣上下遇合处，情皆若此。杜以两语括之，可谓简而尽、怨而不怒者矣。《唐诗归》：
钟云：（鸟声碎）三字开诗馀思路。《唐诗选脉会通评林》：
何新之为富艳体。唐汝询曰：起道尽悔情。次联十字怨甚。张次璧谓“次句即‘威仪棣棣，不可选也’”，意想虽深，与上二句不洽。结二语无聊，正与起句相洽。吴山民曰：次联深得《国风》和婉之致。周启琦曰：三四善怨。五六缛绣。细玩五六，终不如三四更妙。周珽曰：魏菊庄以三四为自然句法，五六为绮丽句法；不知结语托意更深，想头又远，此诗若无此结，终入寻常套调。此篇构同转析，含情真至。《姜斋诗话》：
晚唐饾凑，宋人支离，俱令生气顿绝。“承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，口高花影重。”医家名为关格，死不治。《古诗评选》：
“风暖鸟声碎，日高花影重”，词相比而事不相属，斯以为恶诗矣。《才调集补注》：
默庵云：奇妙在落句，得力在颔联。默庵云：怨（首二句下）。春宫怨（“风暖”二句下）。《唐诗摘钞》：
此感士不遇之作也。《唐三体诗评》：
落句收足“早”字、“貌”字。《载酒园诗话又编》：
《春宫怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦属佳篇。“承恩不在貌，教妾若为容”，此千古透论。卫硕人不见答，非貌寝也；张良娣擅权，非色胜也。陈鸿《长恨传》曰：“非徒殊艳尤态独能致是，盖才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。”即此诗转语。读此觉义山之“未央宫里三千女，但保红颜莫保恩”，尚非至论。《带经堂诗话》：
晚唐人诗“风暖鸟声碎，日高花影重”、“晓来山鸟闹，雨过杏花稀”……皆佳句也，然总不如右丞“兴阑啼鸟缓，坐久落花多”自然入妙。《唐律消夏录》：
三四临镜低徊，有无限意思在。五六虽佳，与结句却不合笱。《唐诗别裁》：
恃貌而误（首句下）。不得已而随俗（“承恩”二句下）。回忆盛年以自伤也。须曲体此意。《唐诗笺要》：
负色人难得此透亮语（首二句下）。宫怨题，能为律诗，难矣。终首不露“怨”字痕迹，可谓和平。《近体秋阳》：
第三句即首二句所以然之故，不说破更妙，说破便损起联之气。晚唐之所以不如初盛者，识此故也。思致清迥，文气高老。《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：五六写出春宫，落句不测。冯班：全首俱妙，腹联人所共知也。精极。何义门：五六是“慵”字神味。入宫见妒，岂若与采莲者之无猜乎？落句怨之甚也。纪昀：前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。《唐贤小三昧集续集》：
点破春情，鬼当夜哭（“承恩”句下）。《唐诗快》：
当时谚云：“杜诗三百首，唯在一联中。”即此“风暖”一联也。故《唐风集》以之压卷，想当不谬。《养一斋诗话》：
杜荀鹤以“风暖鸟声碎”一联得名，愚按不如“暮天新雁起汀洲，红寥花疏水国秋”清艳入骨也。《诗境浅说》：
题面纯为宫怨而作。首言早擅倾城之貌，自赏翻以自误，寸心灰尽，临明镜而多慵。三四谓粉黛三千，谁为丽质，而争宠取怜者，各工其术，则己之膏沐，宁用施耶，五六赋“春”字，五句言天寒鸟声多噤，至风暖则细碎而多；六句言朝辉夕照之时，花多侧影，至日当亭午，则骈枝叠叶，花影重重。用“碎”字、“重”字，固见体物之工，更见宫女无聊，借春光以自遣，故鸟声花影体会入微。末句忆当年女伴，搴芳水次，何等萧闲，遥望若耶溪上，如笼乌之羡翔云，池鱼之思纵壑也。此诗虽为宫人写怨，哀窈窕时感贤才，作者亦以自况。失意文人望君门如万里，与寂寞宫花同其幽怨已。《唐诗鉴赏辞典》：
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能象杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连……“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比现在，以往日的欢乐反衬出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，无疑也是一首意境浑成的好诗。
（陈志明）（类似词句）早被婵娟误
【早被婵娟误】《宫词十首》江源·明
【被婵娟误我】《汉宫春》无名氏·宋
【几被婵娟相误】《谒金门 春晚》洪瑹·宋
【只愁被婵娟误】《水龙吟 浮翠山房拟赋白莲》陈恕可·宋
【应被婵娟早误】《八声甘州》仇远·宋末元初
【从教老被婵娟误】《再叠前韵怀滕先生》胡应麟·明
【思量总被婵娟误】《鹊踏枝八首·半塘老人谓冯正中《鹊踏枝》十四阕郁伊惝恍，义兼比兴，次和十阕，载在《鹜翁集》中予转徙岭南，抑塞谁语因忆不匮室赠诗，有“君如静女姝，十年贞不字”之句，感音而作，更和八章以无益遣有涯，不自知其言之掩抑零乱也》龙榆生·近现代
【总被婵娟误】《蝶恋花 题陈少梅天寒倚竹图》寇梦碧·近现代
【总被婵娟误】《卜算子 午社词课咏荷 苏州石湖》黄清士·当代
【早误婵娟】《凤凰台上忆吹箫 白莲，忆素姊同两弟作》曹景芝·清
（类似词句）欲妆临镜慵
【欲妆临镜慵】《闺居》陈登·明
【临镜妆慵】《汉宫春》无名氏·宋
【临镜想慵妆】《意难忘 咸淳癸酉用清真韵》刘埙·宋末元初
【临镜慵妆眉淡扫】《蝶恋花》赵雍·元
【临镜慵妆蝉钿翠】《无题》刘昌·明
【强抬青镜欲妆慵】《木芙蓉》王安石·宋
【欲妆临镜愁】《弃妇词》林朝崧·清末近现代初
（类似词句）承恩不在貌
【苟承恩之不在貌兮苍天谓何】《九奋 去郢》薛季宣·宋
【承恩不在貌】《同家弟赋蜡梅诗得四绝句》陈与义·宋
【承恩不在貌】《杂咏》边浴礼·清
【承恩在貌】《汉宫春》无名氏·宋
【毕竟承恩在貌】《烛影摇红 题虢国夫人素面朝天图》寇梦碧·近现代
【承恩元不在倾城】《讯鞫稍暇偶阅唐人王建宫词爱其寓兴深远颇得国风离骚之旨因拟作四章录呈易庵兼柬南谷年兄》何乔新·明
【承恩元不在绝色】《明妃曲》何乔新·明
【承恩端不在云妆】《和宫祠五首》王佐（汝学）·明
【岂料承恩不在容】《送汪生下第还歙》边贡·明
【承恩不在兰房】《清平乐》袁思亮·近现代
（类似词句）教妾若为容
【空惆怅教妾若为容】《婆罗门引》赵昂·宋
【教妾若为容？】《王昭君二首 其二》张昱·元末明初
【教妾若为容】《菩萨蛮》程颂万·清末近现代初
【花君去肠断妾若为容】《风流子 黄钟商芍药》吴文英·宋
【便教归去若为容】《金陵感遇》潘曾纮·明
【如何教妾为容】《汉宫春》无名氏·宋
【傍人教妾强为容】《宫词》江源·明
【教妾若为控郎马】《控郎马酬别萧茂才》郭钰·元末明初
【教妾若为情】《班婕妤》苏平·明
【教妾若为姿】《古诗为蜀中戴烈妇谢氏赋》郑虎文·清
（类似词句）风暖鸟声碎
【风暖鸟声和碎】《汉宫春》无名氏·宋
【风暖鸟声碎】《偈五十三首》释克勤·宋
【风暖鸟声碎】《自在观音赞》释心月·宋
【春风独立鸟声碎】《山行漫兴》方岳·宋
【风薰四壁鸟声碎】《后院纵步》黎贞·明
【东风碎鸟声】《款残红 春闺》王翃·明末清初
【风细鸟声碎】《志梦》张????英·清
【风碎鸟声中】《迎岁感怀》袁嘉谷·近现代
【风暖鸟声媚】《玉山道中五首》李纲·宋
【翠屏风暖鸟声谐】《皆山堂为南昌李时佐题》杨荣·明
【风暖鸟声齐】《长枫峡》唐文凤·明
【风暖鸟声喧】《陈光禄惟顺迎暾书舍四首 樵语》陆深·明
【风煖鸟声悦】《丽泽堂纪事与同志共勉之》邹期桢·明
（类似词句）日高花影重
【可但日高花影重】《喜西岗桥成并书邦美东西桥记后》刘宰·宋
【日高花影重】《长相思 佳人》李石·宋
【日高花影重】《菩萨蛮》袁去华·宋
【日高花影重】《偈五十三首》释克勤·宋
【日高花影重】《自在观音赞》释心月·宋
【日高花影乱重重】《禅人写师真请赞》释慧远·宋
【解言花影日高重】《次韵钱逊叔侍郎见简》韩驹·宋
【爱此日高花影重】《题芍药花下玉兔画》胡奎·元末明初
【花影重帘斜日暮】《蝶恋花 西湖感旧》叶森·元
【花影重重日影低】《南乡子》徐元端·明
【海日烟消花影重】《李观察父叔齐封》卢龙云·明
【昨日看花花影重】《落梅》黄姬水·明
【春日迟迟花影重】《减字木兰花 题倦绣图》蒋英（蕊仙）·清
【日高帘影重】《和胡观光闻蝉》王庭圭·宋
【满庭花影日高时】《扇子诗》李石·宋
【睡起日高花影转】《宫词》王仲修·宋
【孤负日高花影眠】《部中暮归寄周公谨》赵孟頫·元
【日高花影覆彤墀】《和周子英进讲诗韵》张以宁·元末明初
【日高花影浑如醉】《题睡猫图》胡奎·元末明初
【庭留花影日高眠】《和陈宪副归田诗》张弼·明
【日高花影董】《县君吴玉溪公来请脩志醉中一律谢其使者》张天赋·明
【帘外日高花影移】《春晓曲》张璨·明
【满窗花影日高眠】《还家十韵》文林·明
【孤负日高花影眠】《枕上》蒋冕·明
【帘外日高花影砌】《蝶恋花》陈霆·明
【日高绣栊花影满】《四时词》董纪·明
（类似词句）年年越溪女
【年年分越女】《赠别吴门朱雪鸿》屈大均·明末清初
【年年越中女】《游禹陵》杨雪窗·当代
（类似词句）相忆采芙蓉
【年年相忆采芙蓉】《单乐山有船到滩头翻白浪之句景晖足成唐律一解某亦僭和》唐桂芳·元末明初
【画船相忆采芙蓉】《吴宫怨》张璨·明
【越江空忆采芙蓉】《复次无题四首答李时荣黄门》江源·明
【相唤采芙蓉】《诗三百三首》寒山·唐
【相思欲采芙蓉寄】《寄吴宪之侍御》庄昶·明
【相约采芙蓉】《子夜歌》朱应龙·明
【怀人相约采芙蓉】《衍圣公四景画》程敏政·明
【隔溪相约采芙蓉】《偶成》陆深·明
【相傍采芙蓉】《赠管茂才坤》胡应麟·明
【相逢休暇采芙蓉】《访浮邱用赵太史韵》陈堂·明
【相约采芙蓉】《大榕》阮元·清
【芙蓉水上人相忆】《赠刘懋功》徐积·宋
【惟有芙蓉最相忆】《蓉溪书屋为金》顾清·明
【相忆有芙蓉】《秋夜》德普·清
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