当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。
--- 宋·晏几道 菩萨蛮 其七
此词借写弹筝来表现当筵演奏的歌妓心中的幽恨。
词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故，点出“幽恨 ”；下片并未具体展开写幽恨 ，只写弄筝的情态 ，而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远，妙在能蕴藉”。
起笔一句先写弹奏 。筝称之为“哀筝”，感情色彩极为明显 。“一弄”，奏一曲。曲为“湘江曲”，内容亦当与舜及二妃一类悲剧故事有关，由此可见酒筵气氛和弹筝者的心情。“写尽湘波绿”，湘水以清澈著称 ，“绿”为湘水及其周围原野的色调。但绿在色彩分类上属冷色 ，则又暗示乐曲给予人心理上的感受。
“写”，指弹奏，而又不同于一般的“弹”或“奏”；似乎弹筝者的演奏 ，像文人的用笔，虽然没有文词，但却用筝声“写”出了动人的音乐形象。
上片歇拍两句，让人想到弹筝者幽恨甚深，非细弹不足以尽情传达，而能将幽恨“细传 ”，又足见其人有很高的技艺。从“纤指”二句的语气看，词人对弹筝者所倾诉的幽恨是抱有同情的，而所传之幽恨即是双方所共有的。词之上片，着重从演奏的内容情调方面写弹者。
下片转写弹者的情态 。“当筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波 。“慢”，形容凝神 ，指筝女全神贯注。“玉柱斜飞雁”，筝上一根根弦柱排列，犹如一排飞雁。飞雁在古诗词中，常与离愁别恨相连，同时湘江以南有著名的回雁峰。因此，这里虽是说弦柱似斜飞之雁，但可以想见所奏的湘江曲亦当与飞雁有联系，写筝柱之形，其实末离开弹筝者所传的幽恨 。“弹到断肠时，春山眉黛低 。”春山，指像山一样弯弯隆起的双眉 ，是承上文“秋水”而来的 ，用的是卓文君“眉色如望远山 ”（《西京杂记》）的典故。女子凝神细弹，表情一般应是从容沉静的，但随着乐曲进入断肠境界，筝女敛眉垂目，凄凉和悲哀的情绪还是明显地流露了出来。
这首词以回荡飘忽的笔势，刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓——小莲哀艳动人的形象。全词以“哀筝一弄湘江曲“摹然开篇，又以“弹到断肠时，春山眉黛低”骤然收笔，中间不平铺直叙而抓住最富有表现力的动作、神态来写，极具艺术感染力。（类似词句）哀筝一弄湘江曲
【哀筝一弄章江曲】《兰陵王 秋晚同信斋韵》周岸登·清末近现代初
（类似词句）纤指十三弦
【秀指十三弦上】《朝中措》曹勋·宋
【十三弦高指拨软】《晓莺》田锡·宋
【象牙指拨十三弦】《白翎雀歌》张昱·元末明初
【背人偷指十三弦】《碧阑干》苏曼殊·清末近现代初
【二十三弦指上凉】《拟作借化蝶《再生缘》韵》张月宇·当代
【玉纤银甲十三弦】《浣溪纱 寒食》杨基·元末明初
【春风纤指十三星】《听姨女乔夫人鼓风入松》元好问·金末元初
（类似词句）细将幽恨传
【欲将幽恨传愁信】《玉阑干》杜安世·宋
【忽传将幽恨到重泉】《木兰花慢 宋汉臣墨梅并叙》魏初·元
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（类似词句）玉柱斜飞雁
【筝雁斜飞排锦柱】《鹊踏枝》王鹏运·清
【金雁斜飞玉手轻】《春游词四首》徐之瑞·明末清初
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【玉柱网斜雁】《祝英台/祝英台近 次韵》蒋捷·宋
（类似词句）弹到断肠时
【春又到断肠时节】《祝英台近》汤恢·宋
【相看送到断肠时】《夜行船 别情》谢绛·宋
【听到断肠时】《如梦令 秋砧》石洢·清
【夜禅参到断肠时】《浣溪纱 寒山寺题壁》庞树柏·清
【不到临时已断肠】《丑奴儿令?临别》彭孙遹·清
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【正谁到断肠时】《芭蕉雨 与张月娟姊雨夜夜话》许德蘋·清
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（类似词句）春山眉黛低
【春山敛黛低歌扇】《玉楼春》欧阳修·宋
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