飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒。
深院月斜人静。
--- 宋·司马光 西江月
《婉约词》：
①铅华：铅粉。
②“红烟翠雾”两句：形容珠翠冠的盛饰。皆为妇女的头饰。
③争：怎。
【评解】
这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。
【集评】
《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想，时间该是月明之夜；地点是深院之中。“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句，渲染气氛很好。我原以为这是作者的游戏笔墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安军，知许州，曾因和王安石政见不合，“绝口不论事……”。依此，此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。以下资料来源未详：
司马光不以词作著名。然而，在北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能在事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉 。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令在只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又在体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又在月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括在“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。（类似词句）宝髻松松挽就
【挽就松松髻子】《相思儿令》汪淑娟·清
【宝髻松松挽】《虞美人》薛时雨·清
（类似词句）铅华淡淡妆成
【薄薄铅华淡淡妆】《梅花二十首》张道洽·宋
（类似词句）飞絮游丝无定
【飞絮游丝无定】《谒金门》姚镛·宋
【飞絮游丝无定处】《题善住阁》释道璨·宋
【飞絮游丝无定意】《临江仙 怨意》杨圻·清末近现代初
【飞絮游丝飘不定】《蝶恋花》王韶生·近现代末当代初
【想游丝飞絮无力】《瑞鹤仙》曹原·宋
【游丝飞絮无据】《摸鱼儿》李昴英·宋
【游丝飞絮无绪】《水调歌头五首 春日赋示杨生子掞》张惠言·清
【游丝飞絮已无踪】《西江月》庄棫·清
【飞絮游丝无力绾】《减兰 寄君莲》赵我佩·清
（类似词句）相见争如不见
【相见争如初不见】《蝶恋花》舒亶·宋
【相见争如不见】《西江月》袁克文·清末近现代初
【争如不见】《烛影摇红》周邦彦·宋
【争如不见伊】《更漏子》杜安世·宋
【争如不见】《婆罗门引 别叔高叔高长于楚词》辛弃疾·宋
【争如不见正年时】《女冠子》姚华·清末近现代初
【争如不见】《丑奴儿慢 乙丑春三月，赴行在所，寓小石斋中，海裳盛开》陈曾寿·清末近现代初
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【争如不见】《水龙吟》王蛰堪·当代
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【不如不相见】《相和歌辞 相逢行二首》李白·唐
【问相见何如不见】《锦帐春 席上和杜叔高》辛弃疾·宋
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【相见浑如不相见】《横塘曲》孙蕡·明
【何如不相见】《送友人别》何若瑶·清
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（类似词句）有情何似无情
【有情何似无情好】《点绛唇 寄李辅之》元好问·金末元初
【有情争得似无情】《长干塘别徐茂才》韦庄·唐
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【烛似无情还有情】《开元天宝杂咏 妖烛》萧立之·宋
【有情争似无情】《临江仙 田閒閒步偶成》段成己·金末元初
【有情只似无情】《清平乐》元好问·金末元初
【有情争似无情好】《蝶恋花》刘基·元末明初
【有情还似无情却】《水龙吟 杨花，用章质夫、苏子瞻原韵》徐籀·清
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