归期已负梅花约。又还春动空飘泊。晓寒谁看伊梳掠。
雪满西楼，人在阑干角。
--- 宋·周紫芝 醉落魄/一斛珠 其一
此词以浅近平实的语言、曲折深婉的笔调，抒写了游子怀人思归的情怀。词中将离索难眠的人的活动，放在江天云薄、风雪迷茫的浑阔背景上来写，以烘托和加强离子的孤寂之感，又使人的活动在一片空濛的广大背景。映衬下，显得更为集中、突出、鲜明。不仅如此，词中正通过暮寒、晓寒的描写，以寒冷的客观环境烘托寒冷的主观心境。全词以写景发端，首两句写暮冬时节江天迷茫，大雪纷飞。薄，迫也；云薄，写出了彤云压江、天低云暗之势 。“江头”句巧妙地化用东晋谢道韫咏雪名句“未若柳絮因风起 ”，形象地刻画出大雪纷纷扬扬的情景。这里的“江天”、“江头 ”，表明了这是一个飘泊江湖的特定环境；而“云薄 ”、“雪落”，则又进一步造成了一种凄冷、黯淡的特定的艺术氛围 。“寒灯”三句，写游子独宿江边客舍难以入眠的情景。“离索”乃“离群索居”之略语，指离开友朋亲人而独处散居。寒灯本是无生命的物体，本来就不参预人间之事，却说成灯不理会人有离群索居之苦，兀自照得人睡不着。这与一般写灯烛的“照人无寐”有明显的不同。那是人本睡不着，旁边有个灯照见而已。而这里说人之睡不着，是灯照得来的结果，出奇者一；灯之照得人睡不着，要承担“不管人离索”这样一桩“不是”，出奇者二；“睡不著”又要加上“真个”二字以强调之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白话口语，益发传神，这种构思和韵味，是“镂玉雕琼”的语言表达不出来的。
下片承前“真个睡不着”句转入心理刻画，道出了游子夜不能寐的原因 。“归期”两句写游子并没有忘记跟闺中女子先前所立的盟约——梅花盛开时如期归来。而眼下梅花早已开放，残冬欲尽 ，春意已动，自己却依旧飘泊在外，行止无定，归期杳然。失约的内疚和刻骨的相思交织在一起，使得游子更加思念远方的情侣 。“晓寒”三句是游子的想象。身卧江边客舍，而心驰远方闺室。想象她仍依梅花旧约，日日企盼游子归来。早上起来即精心梳掠，然后不管飞雪满天，仍自独上西楼，在阑干一角相候。“谁看伊梳掠”者，是有梳掠之事，不过旁边无人看着而已。由此又可知，在良人远出期间，她定是如《诗经·伯兮》所写的“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”。
及至梅开雪至 ，才又梳妆打扮，如期迎候远人归来。这一想象之笔，更觉闺人情意之深挚热切，又暗暗道出游子愆期之自愧自责之心。一笔映照双方，精力弥满。孙竞称周紫芝的词“清丽婉曲 ”。此词正体现了这一艺术风格。（类似词句）江头雪似杨花落
【江天雪似杨花落】《忆秦娥》杨冠卿·宋
【雪似杨花落岁穷】《偈三首》释行机·宋
【雪似杨花落岁穷】《颂》释重喜·宋
（类似词句）归期已负梅花约
【急行已负梅花约】《似表弟之钱塘约岁前归愆期不至以诗寄之》李弥逊·宋
【江乡已负梅花约】《寄怀海村家兄次韵谭别驾》庞尚鹏·明
【南归久负梅花约】《客思》文林·明
【归来忍负梅花约】《庄愈庐舍人斋中双盆梅歌次陆根堂编修韵》钱陈群·清
（类似词句）人在阑干角
【断肠人在阑干角】《凤凰阁》柳永·宋
【妆残人在阑干角】《鹧鸪天 夕阳》李雯·明末清初
【人在阑干角】《蝶恋花·和小琅玕山馆题横波小像》吴昌绶·清末近现代初
【白云半在阑干角】《登黄鹤楼》刘鉴·宋
【倚楼谁在阑干角】《醉落魄/一斛珠》张先·宋
【天在阑干角】《水调歌头》杨炎正·宋
【天在阑干四角头】《次韵赵逢源秋日溪居十绝》王庭圭·宋
【云烟只在阑干角】《摸鱼儿 过期思稼轩之居，漕留饮于秋水观，赋一词谢之》章谦亨·宋
【小云先在阑干角】《秦楼月/忆秦娥》范成大·宋
【月在阑干斜角】《清平乐》杨慎·明
【垂杨只在阑干角】《玉楼春》况周颐·清
【春在阑干角】《自度曲·题红梅》陈衡恪·清末近现代初
【馀寒尚在阑干角】《满江红 与樗园夜话》顾随·近现代
【斜阳正在阑干角】《浪淘沙慢》胡士莹·近现代
【玉人共倚阑干角】《最高楼 散后》毛滂·宋
【游人难到阑干角】《聚景园口号二首》高翥·宋
【人语阑干角】《菩萨蛮七首》郭麟·清
【人在朱阑角】《生查子》王时翔·清
【倚阑干人在笑中】《声声慢 残梦和儿韵》赵功可·宋
【人在阑干待月高】《鹧鸪天》陈允平·宋
【人在阑干月在天】《绝句二首》陈爱山·元
【人在阑干曲】《惜分飞 闺情》吴鼎芳·明
【断肠人在小阑干】《望江南》沈岸登·清
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