黄衫飞白马，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。
--- 宋·陈克 菩萨蛮 其二
此词上片写繁华都市花街柳卷之景，下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横，状景写人，前后相合，寓讽其中，委婉含蓄，艺术上颇有特色。
词的上片写十里长街繁华绮丽的外景，且于写景中寓有情意，词境迷离悄恍：朱红栏干的桥梁横跨水面，桥的尽头是一条笔直的长街；街的两旁，嫩柳繁茂 ，柔条披拂，在微风中轻轻地摇摆着 。桥曰“赤栏”，暗示桥的华美；街曰“香”，更耐人寻味；而且它是笔直的，暗示街道繁华。柳可“笼街 ”，足见柳多。这柳又既“细”且“娇”，显示出她那婀娜多姿，柔条动人的神态。难怪李庚说陈克“诗多情致，词尤工”（《词跋》），只此开头两句，就已情致绵绵了。不仅把柳的姿态“ 形容曲尽 ”；而这既“香”且“直”又紧挨着河桥的“街”，更婉转多姿。
第三句应首句的“香街直 ”，写这长街果然与众不同，它的楼房建筑，金碧辉煌，高大伟岸，直上青空。“金碧”色浓，“青空”色淡，用一“上”字把它们联系起来，在一片青淡高远的背景衬托下，“金碧”更光辉耀眼 。“花晴帘影红 ”，由上句楼房的巍峨矗立，而到那一户户的具体人家。这些人家也与众不同，不仅有花，而且花色鲜艳，花光明媚，花气袭人。一个“晴”字把花的艳丽芬芳，和其爽心悦目的视觉美，充分表露出来。接着，词人又用“帘影红”来作渲染。这五个字意境完整，帘影的红，是由于“花晴 ”，而若无“帘影红 ”的映衬，也就减少了“晴”的份量，所以在这里它们是互为表里的。这一来，花红，帘红，帘影红，连晴朗的天气，也都成了红彤彤的。词人很善于烘托气氛，渲染环境，他的词格调高远，情思闲雅，而终归于淳厚。所谓“一语之艳，令人魂绝”（王世贞语 ），但这“艳”，绝不如温词的“香而软”，而是更具意趣。
过片两句黄衫，隋唐时贵族少年所穿的黄色华贵服装 。《新唐书·礼乐志》十二：唐明皇“以乐工少年姿秀者十数人，衣黄衫，文玉带 ”。后用黄衫指衣饰华丽姿容秀美的少年公子。这里身着黄衫的贵公子，骑着白马，不是去游春，却是“日日青楼下”去寻找自己的快乐。以“飞”字联系“黄衫、白马 ”，缴足了人的奔驰之状。而“日日”二字又见人的奔驰之频。
下片第三句是对上两句的补充。这些贵公子花天酒地一番之后，醉眼惺忪，骑在高高的白马上，横冲直撞 ，旁若无人。十里长街，花香柳媚，时当午刻，正是繁华热闹的时候。说“不逢人”，是从反面着笔，说明这公子哥目中无人，一切都不在乎。
结句写一阵马蹄声沙沙踏过去后，“黄衫飞白马”的影子远去了 ，马蹄掀起的尘土仍腾起空中。这时，正是中午 ，花开正红，随着尘土，也传来阵阵花香。
“香”与“尘”是给人以相反感触的事物，但在此刻，它们却夹杂在一起。“ 午香 ”与“ 暗尘”之间，用了一个“吹”字。显然 ，“暗尘”不会送来“午香”，只有风可送来花香，说“吹”有“暗尘”扬起的意思。
这首词的结构于写景中寓有深意 。李白《古风》之二十四“大车扬飞尘，亭午暗阡陌 ”，写豪贵人物招摇过市的情状，只以“扬尘”一事点出，此词结句拟之，而作者寓意，则藏而不露，更有“似尽而不尽”之妙。（类似词句）笼街细柳娇无力
【笼烟杨柳娇无力】《题赵千里春景》邓文原·元
（类似词句）金碧上青空
【江上青峦映碧空】《江上石峰》顾璘·明
（类似词句）花晴帘影红
【帘影隔花红一片】《鹊踏枝 丙辰春村居多暇效半塘老人和阳春词十四首聊记一时情事无关风人之旨也》陈永正·当代
（类似词句）黄衫飞白马
【黄衫白马带尘土】《春来曲》王建·唐
【白马黄衫灌江口】《神弦十一曲 圣郎》张宪·明
【黄衫白马簇金台】《逐客二首送刘伯儒侍御》郑善夫·明
【白马黄衫七宝车】《南都》陈继儒·明
【白马黄衫懒送迎】《夏夜独坐》祝哲·清
【白马黄衫】《高阳台》庞俊·近现代
【黄衫白马非吾事】《高阳台 秋暮饮少城酒楼，敬和石帚师即席之作》白敦仁·近现代末当代初
（类似词句）日日青楼下
【日日双飞下始青】《明德游仙词十首用天柱山传来依韵继作云林道气者观之亦足自拔于埃壒矣》张雨·元
【从今日日青山下】《廿一日渡江》顾清·明
【日日青楼醉梦中】《鹧鸪天 春情》张孝祥·宋
【日日青楼醉】《少年行二首》胡奎·元末明初
【青楼日日醉东风】《元旦词》李之世·明
【青楼日日拥红妆】《少年行》李攀龙·明
【青楼日日醉如泥】《书所见二首》董纪·明
（类似词句）醉眼不逢人
【青眼不逢人】《问吴翁晋病》邓云霄·明
【酒不逢人还易醉】《冬至前三日》杨万里·宋
【醉眼不知人几品】《次韵郑总干》方岳·宋
【不管游人醉眼瞋】《廓然再和复答之六首》释德洪·宋
【醉眼看人醒不得】《送游宗谦之吴谒王长公》佘翔·明
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