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黄河九天上,人鬼瞰重关;长风怒卷高浪,飞洒日光寒;峻似吕梁千仞, | 金末元初·元好问 水调

黄河九天上,人鬼瞰重关。长风怒卷高浪,飞洒日光寒。
峻似吕梁千仞,壮似钱塘八月,直下洗尘寰。万象入横溃,依旧一峰闲。
仰危巢,双鹄过,杳难攀。人间此险何用,万古秘神奸。
不用燃犀下照,未必佽飞强射,有力障狂澜,唤取骑鲸客,挝鼓过银山。
--- 金末元初·元好问 水调歌头 赋三门津黄河九天上,人鬼瞰重关;长风怒卷高浪,飞洒日光寒;峻似吕梁千仞, | 金末元初·元好问 水调
在这首词同前一词牌水调歌头——游龙门都是写游览河山,抒发情怀之作。与前词相似,本词气势更足,景观更奇。三门津是黄河中十分险要的地段,河面分人门、鬼门、神门 ,水湍浪急,仅容一船通过。中有砥柱,即被称为中流砥柱的砥柱山。三门峡所在山奇水急,呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌,气势磅砣的景象。
上片写黄河的气势 ,写中流砥柱悠闲。“黄河九天上 ”后两句,写黄河之长、黄河之险。“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同。而“下鬼瞰重关 ”则写明黄河之险,人鬼难过。“长风”后五句,以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天,浪花四射的逼人气势。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高,高过山仞,水浪之急,可比钱塘怒潮。高险,壮观,形神俱备。“万象”后两句,更塑造尽管黄河水大浪急,但仍旧在砥柱山面前变得渺小。“一柱闲”烘托砥柱山傲风浪,挺天地的伟姿,也暗示出作者不惧艰险,乐观豁达的气质。
下片更是以古典旧事,表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志 。“仰宛巢”三句 ,反用苏轼《 后赤壁赋 》“ 攀栖鹃之危巢”句意,写砥柱山之高峻艰险。“人间”后二句,又用《左传》中“神奸”之典。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上,“使民知神、奸”,由此辨神仙和奸佞的模样。这样的险处有何用呢?原来是考验人的地方 。“不用”后三句又用二典,一是东晋温峤在朱渚矶下“燃犀”看水下美景。二是写春秋楚国勇士似飞仗剑入江杀两蛟的故事 。 以上几个方面,把黄河三门峡的险、恶写得活灵活现。结尾两句“唤取”等,引用李白塑造的骑鲸客的形象,表现词人那不可抑制的豪情壮志。
此词用典较多,也不显含混难懂,典典都扣中主题。从谋篇布局来说,也上下呼应,环环相扣,气势作足 。故叶燮《原诗》中称曰:“舒写胸臆,发挥景物,境皆独得,意自天成。”(类似词句)黄河九天上

【如望银河九天上】《次韵谢昌国》王庭圭·宋
【九天上与银河通】《大龙湫歌》项霁·清
【下阻黄垆上九天】《感怀》黄遵宪·清
【君不见黄河之水天上来】《鼓吹曲辞 将进酒》李白·唐
【黄河摇溶天上来】《河阳诗》李商隐·唐
【黄河天上来】《咏古十六首》华镇·宋
【黄河源从天上流】《王为道东轩梅花小桃相次弄色置酒见邀出琉璃盆浸花贮酒半移即花既辞留名壁间》李之仪·宋
【黄河天上派】《木兰花慢 括李白将进酒》林正大·宋
【黄河一线天上来】《戊申四月游禹门有感》段克己·金
【黄河之水天上流】《南冠行》元好问·金末元初
【黄河一水青天上】《送丁彦祥入京兼呈危太朴应奉》郯韶·元
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【黄河天上难为涉】《金陵九思 三思》邓氏(文太青继室)·明
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【浪说黄河自天上】《飞泉出壑图》张宁·明
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【日涌黄河向天上】《九月十九日登淮阴城东程将军冢》毛奇龄·明末清初
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(类似词句)依旧一峰闲

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