--- 唐·杜牧 南陵道中（一作寄远）
【按】① 一作：倚《画禅室随笔》：
杜樊川诗，时堪入画。“南陵水面漫悠悠……”陆瑾、赵千里皆图之。余家有吴兴小册，故临于此。江南顾大中，尝于南陵画杜樊川诗意。予曾见文征仲画此诗意。《载酒园诗话又编》：
杜紫微“南陵水面漫悠悠……”罗邺曰：“别离不独恨蹄轮……”每读此二诗，忽忽如行江上。《唐贤小三昧集续集》：
近人有以诗意入画者，恐未能尽其风景之妙。《唐人万首绝句选评》：
恼人客思，每每有此，妙能写出。《唐绝诗钞注略》：
《寄远》第三首云：“只影随惊雁，单栖锁画笼。向春罗袖薄，谁念舞台风？”按此与前诗（即本诗）同意。《诗境浅说续编》：
此诗纯以轻秀之笔，达宛转之思。首句咏南陵，已有慢橹开波之致。次句咏江上早秋，描写入妙。后二句尤神韵悠然。（意谓客怀孤寂之时，彼美谁家，红楼独倚，因红袖之尚前，忆绿窗之人远，遂引起乡愁。云餐玉臂，遥念伊人，客心更无以自聊矣。）《唐诗鉴赏辞典》：
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是象温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢？这一点，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
（刘学锴）（类似词句）风紧云轻欲变秋
【风紧云轻欲变秋】《太平时七首 替人愁》贺铸·宋
【风紧云寒欲变秋】《京口晚眺集唐人句》钱大昕·清
【风紧云轻已变秋】《南乡子》蔡伸·宋
（类似词句）正是客心孤回处
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【正是客心孤迥处】《太平时七首 替人愁》贺铸·宋
（类似词句）谁家红袖凭江楼
【谁家红袖倚江楼】《集古十二首》李俊民·金末元初
【谁家红袖倚江楼】《锦缠带》杨慎·明
【楼上谁家红袖】《好事近 夕景》廖世美·宋
【谁家红袖倚津楼】《太平时七首 替人愁》贺铸·宋
【楼上谁家红袖】《忆仙姿/如梦令》贺铸·宋
【谁家红袖水西楼】《鹧鸪天》元好问·金末元初
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