萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
--- 宋·高观国 少年游 草
在南宋诗词圈子里，吟物之风十分盛行。但平庸草草之作，屡见不鲜，不足为怪。作者的这首吟草词却不沾不滞，以意贯串全词。通过写草色来抒发自己的离愁别恨。这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景：春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱。蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。这是多么迷人的芳景！可是，读者是否注意到“晓梦入芳裀”这句的含意呢？“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。关键是“ 晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。大地山河，一经点破，并化烟云。用笔之虚幻，莫测端倪。“香尘”一句，补足梦境。“香尘”者，女子的芳踪也。刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘 ”，与此词意境相似。可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。即使追寻到梦里也并不圆满，也只是一个凄迷的短梦而已。
下片转写实境，写醒后的情怀。用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发 。“ 萋萋 ”，芳草美盛之貌。“芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）即是此意。那么鲜美的芳草与江南的恨思有什么关系呢？这里似有事而无典，就是说写自己经历过的事，以抒发他对远隔香尘的伊人的思念。“ 翻忆”句重笔渲染。用“罗裙”形容芳草，始于白居易的“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》），则以芳草拟罗裙。此词在“翠罗裙”上缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。翻者，反也 。本想眺望一下，略舒郁悒，没想到反而勾起了对绿色罗裙——这最具有女性特征的服饰的思念来。这一缕痴情真是不好收拾。“冷落”三句，以排体出之 。句句切草 、切情，化工之笔。“冷落闲门 ”，见出庭院之孤寂，而“庭草无人随意绿”之神理，即隐含其中。“凄迷古道”，流露出望远之悲心。“ 远芳侵古道 ，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”（白居易《赋得古原草送别》）为其所本。“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之轻尘，真令人难以为怀。然而作者述情之笔愈出愈精，最后又推出了“烟雨正愁人”之句，把这种怅惘的心境渲染到了十分。“烟雨”，在词人的笔下与草色结缘甚深。林和靖咏草词“金谷年年，乱生春色谁为主 ？余花落处，满地和烟雨。”（《点绛唇》）贺方回《青玉案》：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 ”，便是显例。此词以“烟雨”结笔，将草色、离情与迷濛的雨色化为一片，情景相伴，凄然无尽。况蕙风所谓“取神题外，设境意中”者，约略近之。
咏吟春草是一个古代文人津津乐道的永恒题目，名篇佳作，数不胜数。有评论家说，在高手如林的名人队伍里，高观国用他那巧妙的艺术构思和秀美婉约的风格另起炉灶，独成一家。（类似词句）春风吹碧
【春风吹草依然碧】《和姚令威春阴四绝》王之望·宋
【春风吹绽碧桃腮】《张公洞》苏辙·宋
【春风吹水生碧鳞】《和张簿南坡》虞俦·宋
【春风吹落碧桃花】《茶汤会求颂》释崇岳·宋
【春风吹散碧云影】《游张公洞》周砥·元
【城荒草碧春风吹】《虎丘燕集送之秣陵分赋姑苏台》瞿智·元
【江上春风吹碧桃】《寄李坦之》黄玠·元
【春风吹尽碧兰花】《寄赠刘仲修》刘崧·元末明初
【城荒草碧春风吹】《赋得姑苏台》瞿荣智·明
【春风吹碧草】《题沈公济山居五咏 野亭》谢缙·明
【碧桃千树吹春风】《醉道士歌题弇山园藏卷》张元凯·明
【春风吹过碧城趾】《娄水行访曹子念作》张元凯·明
【春风吹落碧桃花】《游雁山与桥侄》朱谏·明
【长有春风吹碧桃】《将归书壁》邱云霄·明
【春风吹碧水】《随感》姚佳·当代
（类似词句）萋萋多少江南恨
【江南多少离人恨】《菩萨蛮 落梅，伤纬青亡妹》张绉英·清
（类似词句）冷落闲门
【閒门冷落静无哗】《翻袜庵夜坐闻雨》范成大·宋
【閒门冷落车辙】《题请息斋六言十首》范成大·宋
【除夜閒门冷落过】《除夕冉叠前韵和季穆寄黄二子羽之作兼示子羽》钱谦益·明末清初
【冷落閒门逐绣鞯】《破阵子》陈方恪·清末近现代初
（类似词句）凄迷古道
【古道凄迷草乱侵】《过高旺》俞律·近现代
（类似词句）烟雨正愁人
【芜城烟雨正愁人】《题张长年雪篷》杨维桢·元末明初
【冲风破雨正愁人】《明发三衢三首》杨万里·宋
【风雨正愁人】《寄夏原舟时从军沈阳》陶宗仪·元末明初
【霏霏????雨正愁人】《次韵再答罗宪副六首》韩雍·明
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【笔间烟雨漫愁人】《江南山色》陈克·宋
【满川烟雨正愁予】《秋雨书感二首》陆游·宋
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